Проблемы архитектуры. Том II. Книга 2

66

А. Я. K A P P A

зрителей концентрическими кругами, в три или четыре яруса, а на сам ом верху находилась открытая галлерея. О т д о ж д я и солнца все зд а н и е з а ­ щищалось огромным покрывалом (velum , ve la r ium ) . Первый амфитеатр в Риме устроен был К . Скрибонием Курионом . Е г о подвижной театр подал повод к постройке настоящ его амфитеатра, кото ­ рый был воздвигнут Ю лием Ц езар ем в 46 г. д о н. э . О н был деревянным ,, и по окончании зрелищ его ломали. П о совету А вгуста , Статилий Т авр впервые построил каменный амфи­ театр на М арсовом поле; после него Н ер он построил опять деревянный амфитеатр . Самый замечательный и з амфитеатров, как столицы , так и провинциальных городов , был Amph itheatrum F lav ium . Веспасиан начал постройку его по окончании иудейской войны, Т и т окончил его в 8 0 г. н. э . В нем было д о 87 тыс. мест дл я зрителей . К ром е того, в открытой галле- рее могло поместиться д о 2 0 тыс. человек. Р азвалины этого величествен­ ного зд ан и я называются ныне il C o liseo . Вне Рим а сохранились лучше других амфитеатры в В ероне , Капуе и особенно в Н им е во Ф ранции . НЕКОТОРЫЕ ВЫВОДЫ Архитектоника построения античного театра , — греческого и римско­ го, — органически развивавш аяся и з потребностей театра и и з сущ ества применяемого материала, поражает предельной простотой своей простран ­ ственной логики. Схемы эти х театров таковы, что, пространственно о б ъ ­ единяя в единый комплекс сцену и зрительный зал , внедряя сценическое действие в самую толщ у зрителей , они со здаю т непосредственный контакт м еж ду зрителями и исполнителями , вызывая тем самым исключительно повышенную активность восприятия . О тсутствие отчужденности м еж ду зрителем и актером — • блестящ ее достиж ение театров этого типа. Архитектоника самого сценического пространства такова, что, давая значительный простор дл я массовых движений , она в то ж е время не по­ давляет во зм ожности постановки и индивидуальных сцен. А нтичны й театр мож ет научить нас многому . В своей практической работе по проектированию и строительству современных театров как откры ­ того , так и закрытого типа мы должны заня ться критическим освоением культурного наследия в этой богатейшей области искусства и мастерства. Т ак , например современный театр под открытым небом мыслится как мас­ совый театр , но очевидно , что, использовав уроки античного театра, он б у ­ дет отличаться своеобразием в истолковании и восприятии действия и тек­ ста. Мы буд ем вынуждены учесть , что при пространственном объединении комплекса «сцена — зрительный зал » , актер, окруженный с трех сторон зрителями , вынужден б у д е т говорить и воспрои зводить ряд моментов сц е ­ нического положения спиною или боком к той или иной части амфитеатра ; при этом многие мимические и тональные детали его игры и сч е зн ут от внимания зрителя , и последний б у д е т воспринимать действие лишь в основ ­ ном и в главном, что приведет к динамичности исполнения роли. Установка же на о собо острую и четкую динамичность актерской игры потребует соответствующей сценической площадки, так как динамика че­ ловеческих движений в значительной мере б у д е т обусловлена границами и формами того пространства, в котором они бу д у т совершаться. Ф и гуры круга и эллипса являются теми, по которым в о зм ож н о орга ­