Проблемы архитектуры. Том II. Книга 2

АРХИТЕКТУРНЫЕ ФОРМЫ ДРЕВНЕГО МИРА

515

Работая в трехмерном пространстве, архитектор и скульптор, в отли­ чие от живописца, оперируют не линиями и плоскостями, а объемами. Уже один этот факт требует от них серьезного знания механических свойств материала, а также согласования пространственных форм с мате­ риалами, и з которых они выполняются, и приемами их обработки. Напри­ мер, статические, словно связанные в движениях позы египетских статуй являются продуктом применения в качестве материала такого твердого камня, как гранит, и такого способа ваяния, как отделение лишних масс камня при помощи пилы. В отличие от скульптора архитектору приходится иметь дело с объема­ ми значительно больших масштабов и оперировать элементами, расположен-

Рис. 54. Схематический рисунок Айя-Софии в Константинополе ными не только вертикально, но и горизонтально. Ведь одной из важней­ ших частей архитектурного произведения является перекрытие. А здесь, в отличие от опор, где высота преобладает над шириной и композиция имеет вертикальный характер, наоборот, господствует ширина и горизонталь. И то обстоятельство, что с увеличением линейных размеров момент сопро­ тивления изменяется в квадрате и в кубе, требует от архитектора еще большего, чем от скульптора, внимания к механической работе как отдель­ ных деталей сооружения, так и всего сооружения в целом. Это увеличение размеров д аж е скульптуру за известной границей превращает в архи­ тектурное произведение. Такими архитектурными по своему существу про­ изведениями являлись фидиева статуя Зевса , Колосс Родосский и амери­ канская «статуя Свободы». И если Фидий делал для своего Зевса уже вполне инженерный каркас из дерева, то Эйфель соорудил в качестве кар­ каса для «статуи Свободы» сложнейшую металлическую конструкцию. зз*