Проблемы архитектуры. Том II. Книга 2

472

Ю. К. М И Л О Н О В

до наших дней старые итальянские погребальные урны. Она представляет собой развитие конической хижины, которая была поставлена на барабан для увеличения внутреннего объема постройки. С широким применением бревна в качестве строительного материала появился дом, прямоугольный в плане, с архитраівным перекрытием, опи­ рающимся на стены, и с высокой двускатной кровлей. В центре такого дома помещался атриум с расположенными вокруг него комнатами. З а тем увеличение объема заставило открыть атриум, снабдить крышу водосто­ ком, а двор перистилем, и перекрытие опереть на колонны. Форму такого дома сохранила этрусская урна Британского музея. Переходный тип вы ­ ражен в помпейском доме Юкундуса, построенном в III в. до н. э. Эти конструктивные принципы были положены и в основу храма. Образчиками таких древнейших храмов является храм Юпитера Капи­ толийского, построенного в 509 г. до ін. э. Д л я него характерен глубокий

Рис. 5. Схема римской кладки свода

Рис. 6. Схема римской кладки свода на растворе. Ряды горизонтальной кладки

насухо

портик, поддерживаемый тремя рядами колонн, расположенных по шести в ряд. Портик занимал почти половину всего здания. Небольш ая целла была разделена на три нефа, в связи с необходимостью создать для балок промежуточные опоры. Целлу по бокам обрамляли колонны, расположен­ ные по три в ряд , а задняя стена ее доходила до боковых колоннад. С другой стороны, в это же время появились и круглые постройки. Э та форма явилась воспроизведением в камне форм первобытной хижины, а ее перекрытие явилось обычным решением круглого плана в эпоху, когда, стараясь преодолеть пролетные лимиты каменного архитрава, еще не уме­ ли применять клинчатого свода и настоящего купола. И з каменных пород в это время применяли почти исключительно и з ­ вестняк, а .кладку вели насухо. Туф и поперин входят в употребление лишь с 390 г. до н. э., во время отстройки Рима после пожара, вспыхнувшего при осаде его галлами. В III в., в результате покорения римлянами южноитальянских грече­ ских городов, началось греческое влияние, которое вытеснило сильное до того времени влияние Тосканы и Этру.рии. Марцелл в 212 г. вывез про­ изведения греческого искусства из взятых им Сиракуз, Фабий Максим че­ рез три года проделал то же самое в отношении Тарента. А после пожара Рима в 208 г. Фламиний в 196 г., при новой отстройке города, собрал