Проблемы архитектуры. Том II. Книга 2

СТРОЕНИЕ И АРХИТЕКТУРНАЯ ФОРМА КЕССОНА

377

Рис. 31 —'фотография свода церкви Марии Лорето (X V I в .) в Риме. Богатый лепной кессонированный свод выполнен по схеме фиг. 2 рис. 30. Художник здесь не ограничился декорацией кессонных впадин, а покрыл и грани ребер орнаментом в виде ниток с розетками. Получился пестрый, перегруженный декоративными орнаментами плафон, в котором ложно­ конструктивная схема затемнена пестротой лепки. Во всех этих свободных и многообразных композициях ложного кессона трудно уловить последовательность стилевого формообразования. В ренес­ сансе усложнение геометрического рисунка кессона не переходило пределов

a P fâ u ir

s

Рис. 32. Сложные мавританские и барочные кессоны

ясности и простоты композиции. В барокко же эти пределы были нарушены. Сложный переплет геометрических фигур развивался часто вокруг основной шести- или восьмиконечной звезды . Вся композиция пошла по пути пере­ плетений геометрических фигур, как в деревянных решетках мавританского искусства. Были, конечно, и прямые заимствования из арабских построек в Сицилии, заметные, например, в барочіных декорах Гварини. Н а рис. 32 приведены наиболее яркие примеры сложных мавританских и барочных композиций. Фиг. 1 изображает кессон в нише капеллы Суда- рио в Туринском соборе, по проекту Гварини. Шестиконечная зве зда окру­ жена шестиугольниками ■—• обычный прием построения мавританского орна­ мента. Ф иг. 2 — кессон свода вестибюля базилики М аджоре по проекту Бернини; тот же прием построения вокруг шестиконечной звезды , но окру­ женной ромбами. Ф и г . 3 дает узор плафона мавританского стиля в А льказаре (Севилья) 1369— 1379 гг. И, наконец, на фиг. 4 изображен кессон на своде барочной церкви Марии в Трастевере (1 6 1 7 г.) по проек­ ту архитектора Доминикино.