Проблемы архитектуры. Том II. Книга 2

Я. А. К О Р Н Ф Е Л Ь Д

170

■сцене, среди зрителей, вокруг зрителей, в любом пункте путем сдвигов :и трансформаций. Сюда относятся проекты Дернбурга, Стренада, Бел Гедеса, Стрижича

и Эббеке, Гроппиуса и очень много дру­ гих, не названных нами, в частности значительная группа проектов, прислан­ ных из различных стран на конкурс харьковского театра. Пристального внимания заслуживает вторая группа, если не по тому, что ею достигнуто, то по основным руководя­ щим ею принципам. Эти принципы наи­ более близки к специфике театрального действия. Сохраняется самодовлеющая роль игры актера, режиссеру предоста­ вляется необходимая свобода в выборе средств оформления и их расположения и в организации действия как фрон­ тального в глубине сцены, рельефного на просцениумах, так и объемного, ок­ руженного зрителем. Режиссер не подавлен изобилием ме­ ханизмов и устройств, связывающих си­ стему действия, размеры оформлений, численность исполнителей. Н а д ним не висит груз этих устройств, требующий обязательного их использования в поста­ новке. Архитектура зрительного зала может сохранить поднимающую торже­ ственность. В первой группе сохраняются все противоречия и несовершенства театра феодального и буржуазного общества: крайняя степень членения зрительского коллектива, необеспеченная видимость для значительной части зрителей, рез­ кий отрыв зала от сцены и ограничен­ ные возможности одного только фрон­ тального построения действия в глубине «коробки чудес», отделенной рвом орке­ стра. Высокое совершенство механических устройств в театре «Пигаль» и в перестро­ енной Берлинской опере остается в зн а ­ чительной мере неиспользованным в об­ становке консервативной сцены-коробки. Группа сверхмеханизированных те­

°ис . 36. Берлин. Театр Пискатора. 1927 г. Схема трансформаций зала: 1 — на малом кругу — партер или орхестра, 2 — при повороте боль­ шого круга на малом кругу -— аре­ на, окруженная зрителями. Арх. В. Гроппиус

атров создана романтикой машины. Самодовлеющее значение механизации заслонило театральное действие. Если новаторы иронически называли ста­ рую сцену «коробкой чудес», то сами они стремились превратить в короб­