Проблемы архитектуры. Том II. Книга 2

158

Я. А. К О Р Н Ф Е Л Ь Д

ней и внутренней архитектуры — наименее ценная и интересная сторона проекта. і I. Значительный интерес представляет принципиальная схема организа­ ции сцены и зрительного зала и связи между ними. Овальный зал пе­ рекрыт сферическим куполом. 22 железобетонные полуарки сходятся на высоте 33 м к замыкающему кольцу. Пологий амфитеатр вмешает 1 800 мест, остальные 1 2Ö0 — на трех полукольцах неглубоких балконов,, надвигающихся по кривой купола к сцене (этот прием решения балконов по куполу мы встретим позднее в проектах западных и советских архитек­ торов) . Акустическая проблема купола решается волнистыми изломами его поверхности. В глубь зала вдается просторная орхестра площадью- 2 8 X 11 м, за ней поднимается ступенями просцениум в 2 7 X 8 м. Через люк в просцениуме могут подаваться оформления действия на этих двух

орудованная подъемниками, 3 — орган, 3 — арьерсцена с площадками оформления,, 5 — ров для освещения горизонта. Арх. Г. Пельциг

площадках. З а порталом расположена неглубокая часть неподвижной сце­ ны, и з а ней — вторая половина сцены, механизированная по системе Ке- менди двумя кольцами подвижных площадок. Особенности этой системы состоят в криволинейности площадок и направляющих их рельс, при ко­ торой избегается значительное развитие в ширину боковых с.цен. Возник­ шая из архитектурных задач, эта система недостаточно хорошо решает основные технологические требования: механизированная часть сцены сли­ шком удалена от места развертывания основного действия. Сцена замы­ кается жесткими горизонтами, переходящими поверху из цилиндрической в сферическую форму. Н ад просцениумом и отчасти над орхестрой нависает богато разрабо­ танный портал, над которым скрыт грандиозный орган. По сравнению с Schauspielhaus Пельциг делает в зальцбургском Festspielhaus значительный шаг вперед к типу массового театра. Он энер­ гично выносит большую площадь действия внутрь зала уже не в виде пар­ тера, который может быть по желанию превращен в орхестру, а в виде постоянного элемента действия (в берлинском театре эта двойственность оказалась печальной — партер закрепился и не уступает свое место орхе­