Проблемы архитектуры. Том II. Книга 2

АРХИТЕКТУРА СОВРЕМЕННОГО ТЕАТРА НА ЗАПАДЕ

137

в многочисленных позднейших проектах, вооруженных уже более углублен­ ной теорией акустики. Кривые поверхности в проекте Давью и Бурде под­ чинены единственному требованию: разница (в длине прямого и отражен­ ного звукового луча не больше 17 м. В тех же целях усиления отражения, к задней стене сцены пристроен жесткий -сферический горизонт. Можно, однако, усомниться в целесообраз­ ности этой детали: несовпадение фокуса горизонта с пунктом звучания скорее может породить многочисленные ѳхо, чем усилить основное звуча­ ние. При всем блеске новаторских идей, театр Давью и Бурде одинаково несовершенно разрешает обе генеральные проблемы театра — хорошо видеть и хорошо слышать. Интересная черта: авторы считали необходимым дать полный дневной свет в зале и на сцене. В центре купола большой фонарь, боковые стены сцены сплошь в окнах. С некоторыми изменениями этот проект был осуществлен в виде кон­ цертного з ал а при постройке в 1878 г. дворца Трокадеро, и там обнару­ жились несовершенства его системы. К концу X I X столетия влияние шекспировского театра можно наблю­ дать в целой серии театров с плоскими сценами, расчлененными на ряд планов и значительно вдающимися внутрь зрительного зала . Здоровое зерно этих проектов состоит в попытках восстановления логической связи между зрительным коллективом и его размещением в зале в отношении к театральному действию, развертывающемуся не в глубь сцены, а парал­ лельно порталу, по принципу рельефа. Характернейший пример — Мюн­ хенский художественный театр, построенный в 1908 г. Максом Ліиттманом на основе идей, предложенных в проектах «реформ-театра» Георгом Ф ук ­ сом 1. В театре Г. Ф укса сектор амфитеатра решен повышающимися тер­ расами. Большой просцениум вдается в зал и спускается монументальными ступенями в партер; неглубокая средняя сцена отделяется от просцениума и от задней сцены занавесами. З а д н я я сцена замыкается жесткой стенкой, на которой при наибольшем развитии действия в глубину сцены распола­ гается живописный задник. В этом членении не только предлагается решение для видоизменения объемов сцены в зависимости от характера действия, но и решение си­ стемы смены оформлений на частях сцены при задернутом занавесе. Над просцениумом для естественного освещения действия располагается боль­ шой фонарь. В этом же фонаре размещено и искусственное освещение. В течение X I X столетия реформа зрительного зала , сцены и затем совместно зала и сцены медленно прокладывала путь к построению нового здания театра, отвечающего изменившейся структуре общества и повыше­ нию спроса на театральные зрелища. Эти реформы сводятся к усилению связи между местом действия и аудиторией, к вынесению действия частич­ но в глубь аудитории, к видоизменению самой аудитории, к отказу от ран­ гового построения зрительного зала и к переходу к амфитеатру в комби­ нации с балконами или террасами. Н а очередь ставится проблема театра большой вместимости. 1 Иллюстрации к Мюнхенскому художественному театру — см. статью арх. Н. Г. Уманского, стр. 73.