Проблемы архитектуры. Том II. Книга 2

НЕКОТОРЫЕ СВЕДЕНИЯ О ТЕАТРЕ ГРЕКОВ И РИМЛЯН

13

Наименование «скена» (палатка, барак) произошло от первой декора­ ционной установки — палатки, жилища вождя. Скена представляла собой прямоугольное, вытянутое поперек оси театра, невысокое здание. Следует помнить, что актеры были впервые отделены от хора Феспи­ сом (VI в. до н. э .) , изобретателем и основателем трагедии. Вначале раз­ витие греческой трагедии строилось на участии в ней, кроме хора, одного профессионального актера, который одновременно нес функции поэта, ре­ жиссера, композитора, хореографа. При Эсхиле и Софокле количество акте­ ров было увеличено до двух, а затем до трех. Так как количество актеров было ограничено, а они изображали многих действующих лиц, то скена служила им для переодевания и перемены масок. Дальнейшее (у Эврипи­ да) еще большее развитие актерского начала за счет постепенного умале­ ния значения хора, равно как и аналогичные тенденции в комедиях Ари­ стофана, в комедиях и драмах Менандра, послужили главной причиной тех изменений в структуре скены, которые произошли в эпоху эллинизма и о которых речь будет впереди. Бибер считает доказанным предположение, высказанное рядом археоло­ гов, что уже в V в. до н. э. актеры стояли на возвышающейся сцене от­ дельно от хора. Твердое убеждение в наличии такой сцены привело Визлера и Хопке- на к крайнему предположению, будто и для хора устраивался «подиум», - облегчавший хору сношение с актерами. Визлер стремился отождествить этот подиум со столь чйсто упоминае­ мыми thymele, «бема», «бомос», «трапедза», «санидома», «эпипедон», pulpitus, а также с частью алтаря. Булле же считает, что происхождение скены следует искать ів области строительства алтаря. По его мнению, уже в ѴІ в. до н. э. на старой орхестре возвышалась скена ів виде удлиненного алтаря, под которым на­ ходилась трехступенчатая бема, как сцена для игры актеров. Впоследствии этот алтарь стал приближаться к краю орхестры, и из него развилась форма окены, верхний ярус которой настолько отодвигался назад, что впереди него над средней частью нижнего яруса образовалась центральная сцена. Предположение Булле о существовании сцены-алтаря уже в V I в., по мнению Фенстербуша, опровергается следующими доводами: а) под остатками того фундамента, в котором Булле видел неопровер­ жимое подтверждение своей гипотезы, находится, как доказал впоследствии Фихтер, каменная кладка римского происхождения; таким образом, и верхние плиты не могут относиться к VI в. до н. э.; б) насколько можно судить по плану развалин, передняя стенка скены расположена по касательной к основному кругу. Следовательно, в театре Ликурга в Афинах она находилась вне основного круга; такой путь разви­ тия театрального строительства указывает на то, что декорация, фон, пе­ ред которыми происходило представление, с самого начала также был рас­ положен вне основного круга. А если в период пользования орхестрой старого типа имелся фон, на котором происходило представление, то искать этот фон следует за пределами орхестры, а не на ней. Таким обра­ зом, концепция Булле об алтарной сцене на орхестре старого типа лише­ на основания.