Проблемы архитектуры. Том II. Книга 2

124

H.. Г. У М А Н С К И Й

пределами портальной арки. Авторы этого театра хотели отрешиться от условности старой сцены и с помощью простейших сценических средств добиться новых художественных образов, рассчитывая главным образом на актера и драматурга. Сцена не имеет развитого колосникового устрой­ ства и находится под одной крышей со зрительным залом. Накануне мировой войны архитектор Ван де Вельде построил в К ёл ь ­ не театр на «Werkbundausstellung»; в плане его сказалось некоторое вли я ­ ние Мюнхенского художественного театра, но по-новому поставлен вопрос организации сцены. Этому театру пришлось сыграть большую роль в обновлении старых театральных принципов и оказать значительное влия­ ние на целый ряд театральных сооружений, возникших уже в послевоен-

Рис. 43. Художественный театр в Мюнхене. Арх. М. Литтман. Продольный разрез

ные годы. Сцена этого театра имеет форму правильного круга, часть ко­ торого выдается в зрительный зал в виде широкой авансцены, отграничен­ ной от остального сценического пространства трехчастным порталом. По­ зади сцена замыкается жестким купольным горизонтом. Н а этой сцене впервые применены боковые карманы, примыкающие к главной сцене с двух сторон. Небольшой зрительный зал театра вмещает всего 6 0 0 чело­ век, он имеет прямоугольную форму, и места в нем расположены частично в партере, частично в амфитеатре. Все помещения театра расположены в одном этаже. Указанные примеры не исчерпывают, конечно, того многообразия форм, которые возникли, начиная с середины X I X в., в поисках новых путей театра, но они являются определенными вехами в этих поисках, которые привели в конце концов к сильному размаху реформаторской мысли в послевоенные годы. В заключение следует отметить тот исторический процесс, который по­