Проблемы архитектуры. Том II. Книга 2

12t

ЭВОЛЮЦИЯ АРХИТЕКТУРЫ ТЕАТРА

которое Вагнер назвал «мистической бездной». Оркестр был глубоко скрыт и невидим для публики. Все эти устройства полностью выполнены Брюквальдом в Байрейтском театре. Несмотря на клинообразный амфитеатр, зрительный зал здесь имеет прямоугольную форму, а для связи с амфитеатром устроены шесть пар поперечных перегородок. Эти перегородки истолкованы автором проек­ та как перспективное продолжение двойного просцениума; если они не имеют архитектурного оправдания, то в акустическом отношении они как будто препятствуют боковому отражению звука.

Рис. 41. Театр Принца-регента в Мюнхене. Арх. М. Литтман. Продольный разрез (по М. Земперу; «Das Theater»)

Новое, что было введено Брюквальдом , — это расположение проходов для публики. Каждые три-четыре ряда мест имеют отдельный выход, з а ­ ключенный между двумя перегородками, обеспечивая, таким образом, мак­ симально раздельную эвакуацию. Этим было положено начало так назы ­ ваемому «немецкому методу» распределения мест, почти повсеместно те­ перь принятому на Западе . Указанный прием устройства проходов объяснялся большой опасностью в случае какой-либо паники, так как расстояние между рядами мест в этом театре равно только 70 см; такое расположение способствовало увеличе­ нию емкости зала до 1 6 5 0 человек. Влияние, которое имел Байрейтский театр на последующее театральное строительство, свидетельствовало о новом возврате к принципам античного театра, но уже на иной базе, чем это было в эпоху ренессанса или клас­ сицизма. Если увлечение античным театром в эпоху ренессанса выливалось в более или менее точную реставрацию римских театров и в проверку на опыте канонов Витрувия , а во времена классицизма ограничивалось укра­ шениями стен и внешним оформлением, заимствованными у древних, то во