Проблемы архитектуры. Том II. Книга 2

102

Н. Г. УМАНС КИЙ

ринфский ордер, а А е д у ионийский, то Ш альгрен остановил свой выбор на суровом дорийском ордере . А рк ады , так ж е как и в театре Л уи окружающ ие здани е со всех ст о ­ рон , отчасти смягчают впечатление чрезмерной строгости, делая здани е как бы более доступным. К началу X I X в. здани е театра становится уж е полноправным членом в системе сооружений , определяющих городской ансамбль. К этом у времени создается архитектурный обр а з театра, отличающий его от дворца , с которым он в течение дол гого времени составлял одно целое . Н о выделение театра и з дворцового ансамбля означало не только его физическую самостоятельность . Будучи еще частью дворца , театр не мог ограничиться узкими функциями обслуживания небольшой группы бли зки х ко «двору» лиц. В силу исторически сложившихся причин театр постепенно терял свою придворную фи зиономию , все чаще допуская в свои стены, помимо приглашенных лиц, и платную публику. Т еатр становится символом общ ественного здания и является центром городского ансамбля, принципиально отличного от ансамбля дворцового . Е сл и дворец является ансамблем «в себе» , о б р а зу я законченный архитек­ турный комплекс, созданный частями самого дворца (крылья, павильоны , парадные дворы и т. п . ) , то ансамбль, созданны й театром , представляет композиционное подчинение последнему группы зданий , функционально не связанных с ним (улиц а зодчего Росси в Л енинграде , Т еатральная пло­ щадь в Москве эпохи Б о в е ) . В результате складывается определенный тип театрального зд ани я , ха­ рактеризующийся четким прямоугольным планом , строгостью осевой ком­ позиции (п о продольной о си ) и мощным портиком главного фасада . Внешнее оформление решается в формах, заимствованных у классики, в то время как интерьер остается обычно барочным . Т еатральное здани е , сложившееся в э т у эп о х у и давшее почти класси­ ческий о б р а з театра , в своих внешних формах не отражало происходящих там функций . Сцена не выделялась и з общ его объ ем а здания . Зрительный за л не получал на фасадах своего выражения. Архитектор не ставил перед собой задачи выявления пространства «и зн утри наруж у» . П ер ед архитектором стояла иная задача . О н долж ен был дать мону­ ментальный обр а з общ ественного здания , и эт у задач у лучшие архитекто­ ры второй половины X V I I I и начала X I X в. е честью выполнили. И з театров , построенных под определенным влиянием Ф ранции , сле­ д у ет остановиться на Д рери -Л ейн -театре в Л он дон е , автором которого был архитектор Веньямин Виатт . П о своему плану он близко подходит к театру в Бордо , имея ту ж е форму зал а и аналогично расположенный у зел подсобных помещений дл я обслуживания зрителя . В этом театр е автор поставил всерьез зад ач у акустики. Руководствуясь известным трудом А ль гаротти , в котором были впервые углубленно исследованы простран ­ ственные формы зрительных зал с точки зрения лучшей слышимости, Виатт пришел к выводу, что, исходя и з силы человеческого голоса, идеаль ­ ная форма зала долж н а приближаться к полукругу , имея в поперечнике ' максимум 2 5 м. Ин тересно отметить тот факт, что разм еры зал а Дрери -Л ейн -театра почти полностью совпадают с размерами зала театра в Б ордо .