Проблемы архитектуры. Том II. Книга 1

Орнаментальный декор древней эпохи, какой мы находим в Болнисском Сионе, Джвари, Цроми, Мартвили и Бана, при всем разнообразии узоров и характера исполнения их, представляет одну группу, отчетливо противо- стоящую средневековой грузинской орнаментике. И особенно эта разница проявляется в системе применения орнаментальных украшений на фасадах. На зданиях переходного времени, когда фактически уже совершилась перестройка на новый живописный лад, подчиняющий части одному целому, без сохранении их самостоятельности, орнаментация, так сказать, исчезает. Когда же она опять появляется, она всецело подчиняется общему деко- ративному замыслу, как момент подвижности, разнообразия, изменяемо- сти картин, даваемых зданием в целом. Орнаментальные группы не претен- дуют на подробное рассмотрение, на уяснение и восприятие узора в полной его ясности, а наоборот, они рассчитаны на то, чтобы глаз зрителя полу- чил лишь общее впечатление от потока линий, от игры теней и т. д. Если в классическом стиле орнамент, оттеняя и акцентируя архитектурно важные части здания, приобретал самостоятельное значение рельефа, то теперь он никакой самостоятельности не имеет; узоры его если и составлены из по- вторяющихся элементов, то дают их в такой сгущенности, как бы тесноте, которая переходит в переплетение и создает, наконец, широко прославлен- ное грузинское орнаментальное плетение. Чем дальше, тем создается все больше новых вариаций орнаментальных узоров, извлекаемых из неисчер- паемого источника народного творчества. Изображения растительных мо- тивов все более и более теряют пластическую реальность и превращаются в стилизованную резьбу. Так же точно введение в орнамент изображения животных и человека становятся случайным явлением, ввиду чего эти вставки теряют характер самостоятельности и самоценного интереса для зрителя. Вся сила впечатления, производимого грузинской орнаментацией зда- ний, сосредоточена не в этих мотивах, а в построениях отвлеченного типа, имеющих преимущественно характер переплетений. Сперва здесь прева- лируют как бы отдаленные намеки на растительные формы, позднее по- чти наравне с ними фигурируют чисто геометрические узоры. По характе- ру исполнения на первых порах орнаменты эти представляются как бы со- четанием линий, а затем приобретают характер пятен, где фон, как тако- вой, теряет всякое значение, аннулируется и отрицается, как составной эле- мент орнаментального построения. Данные здесь характеристики отдельных этапов в развитии архитек- турного орнамента средневековой Грузии намечают только основную на- правляющую его развития. История развития нашего архитектурного орна- мента еще ждет своей разработки. Здесь дана только схема его развития; реальная же жизнь его несравненно сочнее, сложнее и разнообразнее. Чтобы конкретизировать намеченные выше моменты развития грузин- ской орнаментики средних веков, мы покажем несколько разных образ- цов ее, оттеняя кое-где и общие тенденции в развитии архитектурных ком- позиций. Орнамент раннего средневековья, относящийся к X веку и к первым го- дам X I века, представлен на кафедралах Кутаиси ( 1 0 0 3 год), Ошка ( 9 5 8—9 6 6 годы), Кумурдо ( 964 год), Хахула, Хциси ( 1 0 0 2 год), Экеки ( 1 0 0 8 год) и др. Приводимые здесь примеры из Ошка и Хциси (рис. 3 6—3 8 ) показывают плоскостность орнамента, его размещение в одной