Проблемы архитектуры. Том II. Книга 1

X События мировой истории — именно появление арабов в передней Азии, их походы через Иран на Кавказ в середине VI I века и затем учреждение в конце VI I века арабского наместничества в Грузии с резиденцией эмира в Тбилиси (Тифлисе)—задержали развитие грузинской архитектуры, а за- тем даже вызвали понижение качества архитектурных произведений. В связи с установлением власти арабов происходило обособление, а затем постепенное усиление отдельных провинций Грузии, быстро ставших самостоятельными государственными единицами. Вместе с этим дальней- ший процесс развития архитектуры, после утверждения арабской власти, принял разное течение в отдельных провинциях и снова проявился в ярких художественных произведениях уже в конце VIII и в начале I X веков. Из всего круга памятников этого периода мы остановимся только на одном — на грандиозной купольной постройке очень сложной композиции близ села Шрома. Эта постройка, так называемая «Вачнадзианская Квэ- ла-Цминда», расположена высоко на горах, в лесу, и не только отличается исключительными художественными качествами, но имеет чрезвычайно важ- ное значение в эволюционном смысле, выявляя переход к новому стилеощ ѵ - щению — к раннему барокко. По общему художественному замыслу — это сложная многосоставная композиция грандиозной, многоалтарной, купольной церкви. Основное цер- ковное пространство ее — большой, длинный зал с куполом над его цент- ральной частью. Само по себе это помещение представляет тип, названный в европейской ученой литературе «Kuppelhalle», где купол утвержден на неглубоких выступах продольных стен, по длине которых трижды повторя- ются перпендикулярно установленные своды, принимающие распор купола (рис. 28 ) . По обеим продольным сторонам этого главного пространства располагаются дополнительные — в два абзаца: от главного алтаря ведут ДЕЭ прохода в самостоятельные триконхи, а западнее выделены опять само- стоятельные абсиды, объединенные общим обходом по всему западному фронту здания. Кроме того, специально выделенная лестница вела в поме- щения второго этажа, художественно включенные расчетом в общее про- странственное образование главного помещения. Архитектор этой построй- ки превратил в сложную, художественно законченную купольную компо- зицию простой, по существу, план трехцерковной базилики. Так вся ком- позиция тесно увязывается с этапами развития грузинской архитектуры. Размеры и сочетание форм данного храма определяют опять-таки купол с барабаном. Им же венчается центральный квадрат здания, имеющий весьма значительную высоту. От купола построена и чрезвычайно меня- ющаяся освещенность, а также и затемненность главного внутреннего про- странства с его нишами, конхами на тромпах и т. д., что создает дополни- тельный художественный эффект. Отход всего главного пространства от пластической четкости особенно сильно демонстрируется заменной тромп парусами при переходе от квадрата к кругу купола; в этом решающем месте дается скользящий, как бы незаметный переход, увеличивающий впе- чатление высоты, грандиозности, стройности пропорций целого. Прием этот и самая форма характерны для барокко (рис. 29 ) . В рассматриваемой постройке вполне отчетливо выявлена продольная ось здания в частях, примыкающих непосредственно к подкупольному квад-