Проблемы архитектуры. Том II. Книга 1

Мы уже сейчас говорим, про «Кривое колено», что это великолепное по природе место, что в будущем это возможное начало Ботанического сада, или физкультурный комплекс, или, наконец, гидротехническая часть; но все эти превращения должны быть проведены последовательно и со- гласованно с развитием общего городского ансамбля. Вход в город с моря напоминает о необходимости реконструкции про- мышленных территорий. Новых промышленных предприятий в Ленинграде придется сооружать мало, но старые необходимо архитектурно реконстру- ировать, чтобы поднять их до общего высокого тона жилых и обще- ственных зданий Ленинграда. Рамки настоящей статьи не позволяют в должной мере затронуть во- прос о стиле. Можно только напомнить, что архитектурный стиль зданий Ленинграда продолжает иметь основой ясную планировку города, кото- рая, в свою очередь, исходит из природы естественного пейзажа. Широта и полноводность Невы дают ощущение простора и мощи, насыщенный влагой воздух создает воздушную перспективу и интенсив- ный колорит. Прошлая архитектура Ленинграда не только лаконична, проста и ясна, но и декоративна как в своих первых барочных струях (Петропавловский шпиль, Зимний дворец, Смольный), так и в класси- ческих течениях (Адмиралтейство, Биржа) . Это — лучшее время Ленин- града, его упадок характеризуется относительной неясностью, пестротой, отсутствием декоративности. Все главные здания лучшего времени поставлены так, что их нельзя сдвинуть, не разрушив ансамбля, а жилые здания не конкурируют с ними, не выпирают вперед. Практика 8 0—9 0 - х годов была достаточным опытом насаждения слу- чайных стилей из всемирного каталога архитектуры. Этот опыт, к сча- стью, сравнительно мало испортил Ленинград. Но он показал с доста- точной ясностью, к какой безличности ансамбля приводит в конце концов пестрота якобы индивидуальных решений, насколько оторваны от Петер- бурга все эти «петушиные» стили, якобы древнерусские, и стили всяких Сергиевских и Афонских подворий, как и всякие модернизованные немец- кие барокко, готика, «кирпичные» или «майоликовые» стили, создавшие безликие ансамбли, однообразные в своей случайной пестроте, лишенной индивидуальности общего. Эти постройки обычно стоят чужаками в основных сложившихся до того частях города, или делают и сейчас чужими Ленинграду целые куски города, как, например, большую часть Петроградской стороны. Даже лучший из мастеров этого времени, Л. М. Бенуа, в своей по- стройке Международного банка на Невском, в зоне Гостиного двора и Публичной библиотеки, не вошел в ансамбль своей плоскостной неглу- бокой трактовкой, противоречащей лаконичному монументализму своих предшественников. Даже «палаццо дожей» (б. банк Вавельберга), постройка M. М. Пе- ретятковича, с монументальностью его гранита, отрывается от архитек- турной природы Адмиралтейства Захарова и Штаба Росси. Суровость его гранитных рустов, — скорее флорентийского, чем венецианского ха- рактера,—так импонирующая в палаццо Веккиа на небольшой площади Синьории, с ее ярким светом, чужда широким просторам Петербурга-Ле- нинграда и лишена, прежде всего, декоративности, которую, например.