Проблемы архитектуры. Том 1, книга 2

ности для создания ансамбля. Одноэтажный цех, получивший б нашем промышленном строительстве такое распространение, должен быть пере- оценен как с точки зрения его соответствия ряду технологических процес- сов, строительной экономики и экопл-оатации, так и с точки зрения его архитектурно-художественной выразительности. Также должны быть под- вергнуты пересценке и размеры одноэтажного цеха ів тех отраслях техно- логии, где его дальнейшее существование необходимо. Нужно разрубить огромные протяженности одноэтажных производственных цехов. Это дол- жно открыть новые перспективы перед промышленной архитектурой. Значительно большие возможности представляет сочетание различных архитектурно-строительных типов промышленного здания с инженерными сооружениями и цехом-аггрегатом. Сочетание одноэтажных производствен- ных зданий с многоэтажными гораздо выразительнее, чем сочетание одних одноэтажных. В этом легко убедиться на примерах заводов концерна Си- менса (риіс. 3 4 ) . Чем богаче формы промышленного производства, связанные с данным видом технологического процесса, тем больше возможностей в смысле по- строения ансамбля предоставляется архитектору. Построение ансамбля зданий и сооружений центрального ядра произ- водства может быть осуществлено в этом случае посредством единой прог странственной их композиции. Несомненно, лучшим примером композици- онного ансамбля является Дншрогрэс им Ленина, полностью созданный рукой мастера-архитектора (рис. 3 5 ) . Это—пример ансамбля, качественно наиболее высокого. Композиционным центром здесь является самое здание станции. Плотина и планировка берега Образуют два крыла. Общий ком- позиционный замысел доведен до решения отдельных деталей. Интересным примером' композиционного' построения является также фабрика «Красное знамя» в Ленинграде по проекту Эриха Мендельсона (рис. 3 6 ) . Решение этой фабрики особенно интересно благодаря располо- жению ее на городском участке неправильной формы, с ярко выраженным острым углом, на котором и создан композиционный центр. Мендельсону удалось удачно использовать разнообразие форм промышленной архитек- туры (например красильни) и, благодаря различной архитектурной обра- ботки отдельных объемов -различного характера, избежать общей моно- тонности, не теряя ів то же івремя единства путем повториости этих мотивов на ряде зданий. Композиционно главная часть здесь явилась собирательной. В ней отразились все отдельные формы и характер их архитектурной обработки, благодаря чему она стала наиболее богатой и в то же время не потеряла связи с остальным ансамблем. Сочетание объемных элементов промплощадки и отдельные удач- ные прим-еры решения такого -сочетания іне 'снимают дополнительных трудностей, которые здесь возникают вследствие сочетания различных как по форме, так и по характеру обработки поверхностей зданий и сооруже- ний; кроме того, создание единой композиции промп-редприятия часто приходит в противоречие с производственными, конструктивными и дру- гими требованиями. Задача архитектора заключается в том, чтобы, макси- мально использовав возможности такого сочетания, сохранить единство и масштабность его отдельных сооружений. Отсутствие ансамбля в пределах целого предприятия, зданий и соору- жений основного производства не исключает возможности существования