Проблемы архитектуры. Том 1, книга 2

Монументальная живопись

На Сталинградском тракторном было решено в первую очередь исполь- зовать под монументальную живопись стену литейного цеха № 1, выходя- щую на главную магистраль, и торец заводоуправления, выходящий на главную площадь им. Ф . Э. Дзержинского. Художники бригады предпола- гают выполнить роспись методом сграффито. Этот метод росписи для на- ружных стен достаточно испытан, в производстве быстро выполним, прост по своему технологическому процессу и прочен в эксплоатации. Особо был поставлен перед администрацией завода и общественностью вопрос о росписи стен внутри цехов. Некоторые утверждали, что роспись может отвлечь внимание рабочего и понизить интенсивность его труда.. Монументальная живопись но своему характеру не строится на таком материале, который способен производить впечатление сильного зритель- ного удара, выводящего из состояния равновесия зрителя, особенно, если этот зритель изо дня в день, из года в год эту картину наблюдает со сво- его рабочего места. Будучи включенной в обычный антураж интерьера цеха, фреска наилучшим способом выполняет свою цель монументальной пропаганды и, -кроме того, создает высокий художественный облик интерь- еру цеха, который по существу своему -сохраняет всегда свой строгий про- изводственный характер. Предполагается в дальнейшем на -гладкой внут- ренней торцовой стене мехаво-еборочного цеха № 2 осуществить фреску на тему «труд и оборона». * * я Сталинградский тракторный завод, который явился инициатором всего этого большого плана архитектурной реконструкции, в лице администрации и общественности, сумел создать все условия для полноценной творческой работы -архитекторов (до сих пор, как правило, архитекторов и художни- ков с -опаской пускали на за-вод). Особенно следует отметить тот необы- чайный раз-мах и темп строительства, который дал возможность в корот- кий срок осущестіивть почти в-се то, что было запроектировано б-ріигадой. Стиль налаженной на зав-оде работы был передан строителям и проекти- ровщикам. Для архитектора чрезвычайно ценным -было то, что мож-но бы- ло экспериментировать -не на бумаге, a на готовых образцах, благодаря наличию прекрасно оборудованных мастерских (деревообделочных, литей- ных, бетонных и т. д . ) . Малые архитектурные формы (вазы, фонтаны, ог- рады, скамейки и т. д.) в -большом количестве должны были заполнить территорию завода. Создать эти нужные формы значительно помогал кон- такт между проектировщиками и мастерами. Постоянное пребывание бригады на заводе способствовало успеху строительства по намеченным проектам. Каждый член бригады, помимо своей проектной, работы, принимал участие в производстве работ, осуще- с т влял технический надзор, следил за качеств-ом работы, -был «на лесах». Общественные -организации сумели поднять на принципиальную высоту вопросы -переустройства за-в-ода и вопросы архитектуры. Обсуждение про- екта в цехах, соревнование и ударничество создали ту благоприятную атмосферу, при которой архитектурно-художественные задачи смогли быть- выполнены при полной поддержке всего рабочего коллектива.