Проблемы архитектуры. Том 1, книга 1

5 6

-

M.

В-

А Л П А Т О В

— K i "

:

7 — :

.

. — — —

—

, ... . - Новым значительным м'оментом'являетея и то, что в противоположи ность ГІинтуриккио, Перуджино. удается связать три проспекта .единым пейзажным, фоном.. Это: тоже содействует слиянию пространств изобра- женного и реального. Но есть одна черта, которая показывает, что Перуд - ІКІИНО был еще далек OR задач, которые ставил себе Рафаэль. Перуджино обработал только <эд»т Леонардо. Его живопись, рассчитана на восприятие с одной точки. зррнйя. Кубическое пространство не охвачено со всех сторон, как в станцах Рафаэля.. . . Несколько, дальше идет, Паруджино ІВ росписи 1.499—1503 ігг. ІВ Кам- био, в Перуддаии. Здесь мы совеем близко..подходам к Рафаэлю. На сте- нах Камбио развертывается не рассказ, а глубоко продуманная целостная система. Предполагают, 'что перуджийский гуманист Маттеранцо дал от- правной пункт" 'Пфу||жино. Его -замысел лаг в 'остову сюжетной системы. Слева античные герои: Перикл, Сократ и другие, справа еибиллы и про- роки, символы мужества; .прямо перед входом «Преображение», й "Покло- нение младенцу», как образы , веры и кротости, словом, соединение хри- стианской и языческой мифологии в духе. тех гуманистических идеалов, которые оказались и в станцах Рафаэля. Расположение фресок уравнове- шено и 'симметрично. Стоящие слева фигуры — герои—.соответствуют пророкам, справа «Поклонение» соответствует «Преображению». Правда, средняя стена разбита на две фрески, и в этом отличие от Рафаэля, но- стена оправа украшена всего одной фреской, и это придает фреске, полно- ту и звучность. Но главное, что, пробивая стену, как Леонардо, Перуд- жино не делает ее декоративной, как Пинтуриккио. Она пространственна, почти как у Рафаэля. Открытый портик с полуциркульными арками на фоне «Поклонения младенцу» построен, в отличие от Гирландайо, так же,, как у Рафаэля, т. е. первая арка этого портика пересекается архитектур- ной аркой свода, что придает этой фреске умеренную глубину и соединяет иллюзорное пространство с архитектурным. Станцы Рафаэля были созданы вскоре после этой росписи Перуджино.. Юлий II, заказчик Рафаэля, в эти -годы отнял ІІеруджию у Бальсші. Ра- фаэль был учеником /Перуджино. Во всем этом можно видеть объяснение непосредственной связи между перуджийским Камбио и ватиканскими станцами. Но у Рафаэля система приобретает огромный размах и изуми- тельную классическую ясность и чистоту. Четыре стены смыкаются. Стены, иол и своды образуют неразрывное единство с пространством зала. Они диференцируются в зависимости от движения. Словом, Рафаэль идет по этому -пути дальше и завершает развитие, начатое Мантеньей н Перуджино. IV Переходя к етанцам Рафаэля, я должен сначала вкратце остановиться на том, как изучалась его монументальная живопись до сих пор. Литера- тура о ватиканских станцах Рафаэля очень богата. О них написано очень много научных трудов, с первого взгляда так много, что кажется, будто нового сказать о них нечего. В действительности к ним подходили преиму- щественно с той точки зрения, которая нас не удовлетворяет. Требование нашей художественной практики, ваши интересы к проблеме синтеза рас- крывают в них то, чего исследователи до сих пор іне заміечали. Прежде всего следует отметить наиболее известный труд Вальфлина