Проблемы архитектуры. Том 1, книга 1

В «результате «оказывается, что« в-ое оформление станы строится на трех плавах: первый «план— это- реальное пространство, «второй план — объем обрамления и третий «план —объединенное иллюзорное «пространство фре- сок. «Однако, несмотря на это «стремление к о«бъеди«нению фреооік, следует отметить, что единство их фр-агментар.но, потому что только две смежных фрески «обріазіуют единое «целое. Вся стана членился «на самостоятельные- пар- ные группы. Полное объединение ф«ресок и архитектуры при таких усло- виях, конечно-, недостижимо. Оставим «ніа время М«автенью и вз«гля.вем на то, что в 70-м «году делал Франчеоко Касса в палаццо Скифанойя «в Ферраре.

Фг-рраіра. Па-лац-цо Скифанойя. Роспись Косса (деталь)

К «сожалению, фотографии не дают полного представления «о мо-нум«е«н- тальном значении фресок Косса, потому что каждый из двенадцати про- стенков этого зала «снимался по «отдельности. Вое двенадцать фресок Косса изображают «месяцы года. Наверху «представлены аллегорические фигуры, затем идут знаки месяцев и, «наконец, «в третьем ярусе — занятия, главным -образом «сезонные «развлечения, двора. Вот основная компози- ционная и «сюжетна«я канва оформления дворца Скифанойя 9 . Нельзя н-аз«вать принцип украшения Фравчасіко «Косса принципом де- коративного ковра, пото'му что фрески расчленены то-нКими пилястрами и не «следуют одна за другой непрерывной лентой. Однако «пилястр «не свя- зан -с «потолкоім: «пилястры не вступают «в органическую «связь «с перекры- тием; «их роль «оіграничивается те«м, что «о«ви членят плоскость «стены. Но самая «главная «черта росписи Франчеоко- Косса, черта, которая сближает ее с «более «ранним периодом, заключается «в том, что жіив-опись эта внемасштабна. Некоторые фицуры, «особенно «аллегории времен года, так крупны, что их видно и «на большом «расстоянии. Другие фигуры так мелки, так «миниатюрны (что, «кстати оказать, объясняется влиянием иа

9 Е . B e r c k e n , Die Malerei der Früh- und Hoch Renaissance in Oberitalien 1927 , стр. 157 .