Проблемы архитектуры. Том 1, книга 1

ансамбля дают большую или меньшую степень эмоциональной напряжен- ности в зависимости от качественного уровня формального решения. Эта. образная сторона определяет общественную роль и значение архитектур- ного комплекса не только как утилитарно-технического произведения, по и как произведения искусства, способного посредством внешней вырази- тельности пространственных форм вызывать в общественном человеке определенные чувства и реакции. III Реальный архитектурный ансамбль воспринимается нами четырехмер- но в пространстве и во времени. Архитектурные объекты, составляющие ансамбль, расположенные в различных частях пространства и видимые че- рез различные промежутки времени, должны в результате составить впе- чатление композиционного единства и цельности. В этом случае большое значение приобретают проблема «точек обо- зрения» последовательно развертывающихся пространств и приведение всего комплекса к зрительной цельности, учитывая как перспективные ис- кажения, так и ограниченную возможность одновременного зрительного- охвата всего комплекса. Архитектурный ансамбль, являющийся композиционной организацией больших пространств, должен обладать одинаковой архитектурно-художе- ственной ценностью при различных положениях зрителя. Поэтому с само- го начала необходимо учитывать, что композиционные средства, достаточ- ные для близкой точки созерцания, могут оказаться недостаточными при рассмотрении того же ансамбля на расстоянии. Когда зритель находится внутри архитектурного ансамбля или рассма- тривает его с близкой точки зрения, то он совершенно ясно представляет его себе как пространственно понятный пластический объемный комплекс, воспринимаемый «при помощи двигательной деятельности глаза». Но этот же архитектурный комплекс, рассматриваемый издали, теряет в зритель- ном представлении свою объемность, слагаясь из линий и плоскостей и, таким образом, становится в зрительном отношении недостаточно ясным, так как ясное представление через перемену точки зрения (как это воз- можно при близком восприятии) при «далеком образе» невозможно. Отсюда возникают специфические пространственно-композиционные ре- шения, рассчитанные на действие с близкого и далекого расстояния. В пер- вом случае приобретает большое значение получение архитектурного един- ства на основе организации рельефного -восприятия объемных форм, со- ставляющих архитектурный ансамбль или часть его. Во втором случае преобладающее значение будут иметь архитектурные элементы, содержа- щие оптические признаки, необходимые для возбуждения глубинных пред- ставлений и дающие тем самым правильную пространственную координа- цию в пределах рассматриваемого архитектурного ансамбля. Свое реальное выражение архитектурно-планировочный комплекс по- лучает через материально-строительные формы, расположенные в извест- ной закономерности относительно зрителя. Поэтому необходимо устано- вить основные возможности взаимодействия зрителя и воспринимаемого- им архитектурного ансамбля.