Проблемы архитектуры. Том 1, книга 1

Площадь Капитолия в Риме (рис. 3 и 4) -представляет пример того случая, -когда ансамбль организуется на основе соподчиненности отдельных элементов, его составляющих, -причем эта соподчин-енность пространствен- но уточняется числовой и геометрической связью отдельных частей. Площадь имеет сравнительно небольшие размеры — 80 м в глубину и около 50 -м в ширину по среднему измерению. В глубине ее расположен Дворец сенаторов, по -бокам— дворцы Кон-серваторав и Музея. Середину площади занимает конная статуя Марка А-врелия. Пространство площади органически увязано и соразмерно с сооружениями, е-е ограничивающими, образуя единый архитектурный комплекс. Более того, примыкающие ули- цы активно связаны с площадью, как бы подготовляя вход в нее. Площадь Капитолия — характерный элемент городского ансамбля, сформировавшегося в эпоху высокого Ренессанса. Вместе с экономическим

Ряс. 5. Пл-ыцадь У-риц-кото (б. Дворцовая) в Ленинграде

ростом торговых городов и укреплением городской буржуазии появляется стремление к конкретному эмпирическому познанию природы, ее явлений и предметов, к их индивидуальной трактовке. На первое место выдви- гается «человек» как личность (конечно, кла-ссово-обусловленный человек, городской буржуа). Архитектура видит свою задачу в сохранении, даже при трактовке монументальных сооружений, реального человеческого мас- штаба. Свободное пространство площади соизмеримо с размерами зданий, подчинено им, органически с ними -связано, и эту органич-е-скую связь пло- щади и зданий лишний раз закрепляет конная фигура Марка Аврелия, поставленная с таким расчетом, что она одновременно принадлежит и пло- щади и зданиям. Основные точки для лучшего обозрения памятника и здания совпада- ют. Наприме-р, положение, наилучшее для рассматривания деталей, когда зритель находится на расстоянии, определяемом углом в 45° от объекта, одинаково и для дворца и для боковой стороны статуи. С более далеких точек зрения карниз здания находится над головой статуи, что помогает восприятию и здания и скульптуры как единого образа. Построение всего ансамбля площади Капитолия основано на четком, доступном для непосредственного зрительного восприятия расчленении как самого пространства площади, так и сооружений, ее обрамляющих, с при-