Проблемы архитектуры. Том 1, книга 1

хитектурные единицы, находящиеся в различных условиях зрительного восприятия (например единовременное восприятие близко и далеко рас- положенных от зрителя зданий); 2) о границах пространственной протяженности групп сооружений, образующих ансамбль. II Цельность архитектурного ансамбля достигается приведением к ком- позиционному единству всех элементов, его составляющих. Композиция, композиционная цельность являются основным требованием, которое ре- ализуется через ту или иную систему разграничения пространства. Задача организации восприятия заключается в том, чтобы архитектур- но-планировочное пространство, как четырехмерное протяжение, оформить в одно целостное зрительное впечатление, создать своего рода «схему дви- жения», которая делала бы ясным «некоторое непрерывное объемно-про- странственное представление, вызывая единый пластический образ. Основными средствами, которыми организуется городской ансамбль в его социально-историческом развитии, являются: а) элементарное композиционное единство, получаемое в результате однородности стилевых форм сооружений, входящих в ансамбль. Эта од- нородность предопределяет наличие общего принципа построения всего комплекса, элементарную целостность от применения одного и того же строительного материала, от аналогичных архитектурных деталей и со- отношений; б) определение числовой и геометрической связи элементов, составля- ющих ансамбль, группировка этих элементов по признаку выделения глав- ного и второстепенного, путем приведения к композиционному единству различных качественных показателей (например абсолютная и относитель- ная величина форм, их ритмическое развитие, оптический масштаб и т. д.). Указанные два признака, далеко не исчерпывая всех возможностей ар- хитектурно-пространственной организации ансамбля, являются тем не ме- нее обязательной качественной основой любого архитектурного комплекса • * Центральная площадь Самарканда — Регистан (рис. 1 ) — весьма ха- рактерна для городского ансамбля, составленного из элементов, объеди- ненных по стилистическому признаку. Форма площади прямоугольна и имеет линейные размеры 75 X 63 м. По периферии с трех сторон распо- ложены медрессе, строительство которых продолжалось около двух сто- летий (медрессе Улуг-Бек кончено в 1420 г., Шир-Дор заложено в 1619 г. и Тилля-Кари в 1646 г.). Здания медрессе трактуются как единое пластическое целое, как за- конченные объемы, ограниченные плоскостями, замыкающими эти объемы в себе самих. Площадь представляет инертное нерасчлененное простран- ство, величина которого никак не соизмерима с величинами выходящих на нее сооружений. Отдельные архитектурные мотивы образуют систему ко- личественно возрастающих масштабных рядов, причем все сооружения, выходящие на площадь, противостоят пространству этой площади.