Проблемы архитектуры. Том 1, книга 1

in folio со 125 (гравированными таблицами. На отдельном листе — иоюв-ящение импера- тору Александру 1. История этого поювящения такова. В 1 7 8 2 г. во время своей по- ездки ів Западную Европу Павел I (тогда наследник, путешествовал инкогнито под имен-ем «графа Северного» — Comte du Nord) посетил мастерскую Леду. Тогда іже архитектор получил у него -разрешение посвятить ему подготовлявшуюся ікнигу. Книга эта, однако, івьшхла в сів-ет уже после смерти Павла, и Леду поставил на ее первой странице посвящение сыіну Павла — Александру I. Мы не располагаем сведениями, которые могли бы объяаннть исключительный интерес Павла к Леду. Можно предполагать, что этот интерес был обусловлен не только видным положением, которое тогда занимал Леду в художественном мире Па- рижа, но и масонскими склонностями Павла, усиленно подчеркивавшего тогда сівое «вольнодумство». Леду же в это время был несомненно весьма тесню -связан с масон- ским движением. ( 8 ) В 1 7 7 5 г., іпо поручению генерального интенданта провинции Фраиш-Конте Шарля де Лакоре, Леду представил проект театра для города Безанісон в сопровож- дении подробной объяснительной записки. В этой записке архитектор мотивировал те новшества, которые он ввел в своем проекте в решение театрального -здания. Ааікоре проект этот утвердил и испросил -специальную королевскую субсидию на сооружение театра. В 1 7 7 7 г. последовало официальное утверждение постройки королевским со- ветом, однако закладка здания состоялась лишь в феврале 1 7 7 8 г. Строительство про- исходило под наблюдением городского архитектора Бертрана, Леду же наезжал в Бе- зансон лишь изредка. Помимо чертежей и планов, Леду выполнял -в 1 7 7 6 -г. макет театра, и Бертран точно следовал проектам и указаниям автора. Здание было вчерне закон- чено в 1 7 8 0 г., когда началась отделка интерьера, продолжавшаяся до 1 7 8 4 г. 9 ав- густа этого года театр был торжественно открыт. Прошел всего один год после откры- тия, ікак начались переделки здания; сперва, в 1 7 8 5 г., маркиз де Сея Симон потре- бовал изменений ложи, которую он обычно занимал, в 1 7 8 9 г. директор театра начал переделку партера, наконец, в середине X I X в. произведены были многочисленные переделки зрительного зала, вестибюля и других помещений, замена плафона Ладу другим плафоном и т. д. В первоначальном проекте Леду и в осуществленном по этому проекту театральном здании обращает на себя внимание, прежде -всего, -решение зрительного зала. Он на- поминает ів плане -фигуру колокола іс -широкой .стороной, обращенной ік ещаніе, и схож с известным планом, разработанным Бибьеной для іманнгеймскаго театра; ложи, обыч- но располагавшиеся одна над другой, образуют в театре Леду последоваталыіый ряд галлерей,, так что в оібщ-ем расположение мест для зрителей іпо-лучает форму амфите- атра; іво івоем зрительном зале благодаря этоіму преобладают горизонтальные линии; существенным нововведением Ладу является замена -креслами прежнего «партеіра», который -во французских театрах XV I I и XV I I I вів. представлял собой площадку для стоящих зрителей. Леду настойчиво подчеркивает в своей объяснительной з-анихже преимущество такого типа -партера, благодаря чему імож-но избежать обычного бес- порядка и шума и зрительном вале и обеспечить каждому зрителю спокойное и удоб- ное імеото '(«...бесчинства -прекратятся, и, ликвидировав этим способом то., что обычно неправильно называют «энтузиазмом партера», мы получим возможность более здраво судить -представляемую пьесу»—из записки Леду ж Лакоре). З а л безансонокого театра состоял, таким образом, из партера (кресел) и из амфитеатра-галлереи с ложами, рас- положенными последовательно четырьмя -рядами-ступенями. Ряды лож украшены фри- зами, росписью, -балюстрадой, и, наконец, весь амфитеатр завершается 2 8 каниелиро- ванны-ми колоннами, несущими антаблемент. Скульптурные фризы -были выполнены Си-