Проблемы архитектуры. Том 1, книга 1

стольку необходимо было найти другие связи отдельного дома с ансамб- лем, свободные .от ансамблевых начал барокко, где комплекс зданий был спаян в единое поместье. И вот Леду, апеллируя к классике, берет из нее то, что іможно условно назвать «принципом всефасадвости». Здание должно воздействовать на окружающее открытое пространство, оно дол- жно явиться опорной точкой в этом пространстве и перекликаться в нем с другими точками, с другими зданиями; оно должно, далее, завершать собой определенные силовые линии этого пространства, т. е. прямые ли- нии улиц-магистралей. Из этих именно начал складывается новое пони- мание ансамбля, приноровленного уже не к комплексу поместья или дворца, а к комплексу большого города.

К.-'Н. Леду. Город Шо. Пушечный завод. Перспектива

Здание — это архитектурный ориентир, обращенный по возможности на все четыре стороны. Таким приемом Леду предвосхищает в ансамбле города опасность улицы-коридора, где здания живут только одной фасад- ной плоскостью. Он утверждает принцип объемного значения фасада, как элемента пространства, и здание, наделенное несколькими «лицевыми» фасадами, получает гораздо большие возможности воздействия, чем зда- ние с одним лицевым фасадам. Одно из центральных зданий города Шо —• храм — представляет в плане фигуру греческого креста, вписанного в квадрат, а в греческий крест в свою очередь вписан круг, соответственно которому здание увен- чивается сферическим куполом. Все четыре конца греческого, креста снабжены одинаковыми портиками: здание, таким образом, смотрит свои- ми фасадами 1 на все четыре стороны и является центральной архитектур- ной точкой городского ансамбля. Но это сооружение культового порядка облечено в общем в традиционные формы, хотя и здесь архитектор не мог отказать себе в том, чтобы отграничить здание снаружи невыоокой стен-