Проблемы архитектуры. Том 1, книга 1

Среди художественных добродетелей, присущих античности, классицизм неизменно называет простоту — понятие, фигурирующее в основной вин- кельманов-ской формуле античного художественного идеала: «благородная простота и- спокойное величие». Леду ио-овоему поддерживает эту формулу, по крайней мере первую ее часть; и по-своему же он оперирует ею в кри- тике барочного наследия. В «L'Architecture Considérée» мы читаем знаме- нательные строки о «формах, которые создаются простым движением цир- куля». Эти формы, по словам Леду, «отмечены высоким вкусом; круг, квадрат — вот азбука, которую авторы должіны употреблять в тексте своих

К. -Н. Леду. Театр в Безансоне. Разрез

лучших произведений». С этим постулатом следует сопоставить нескрывае- мсе отвращение к барочной архитектуре, к «этим формам, разломанным уже при самом своем рождении, этим карнизам, которые извиваются, как рептилии» (9) . Кажется, никто еще іне характеризовал барокко в таких уничтожающих и гневных определениях. «Спокойные плоскости, поменьше аксессуаров!» (10)—читаем мы в дру- гом месте трактата Леду. Леду доводит -упрощение архитектурной формы до крайности. Его объ- емы тяготеют к элементарным -стереометрическим телам. Он не доволь- ствуется при этом кубом и параллелепипедом, но применяет также шар («Дом садовника»), пирамиду («Доім лесоруба»), цилиндр («Дом дирек- тора источников»); в этих последних проектах стремление к элементарному объему получает характер почти маниакальный. Архитектор -не останавли- вается перед явно утопическими построениями,—лишь бы добиться этих простейших форм, «создаваемых простым движением циркуля». Автор «L'Architecture Considérée» не уста-ет воздавать хвалу простейшей форме, чистоте линий; сдержанности в орнаментике, наконец, "-строгой экономии, экономии, понимаемой и как веление жизненной необходимости и как ху- дожественный закон. Буржуазный классицизм XV I I I столетия прививает