Принцип пропорции

Образ и форма в античной архитектура I Парные меры I

ствий включает три пространствен ­ ные характеристики: ширину, высо ­ ту и глубину. Пропорция тем самым определяет не чертеж, а реально вос ­ принимаемое трехмерное пространст ­ во: достоинство сооружения заклю ­ чено не в обманчивом впечатлении графического изображения, способ ­ ном чаровать глаз и исчезать при пе ­ реводе в натуру, а в подлинной орга ­ низации пространства, которая толь ­ ко в натуре и проявится в полной мере. Глубина (диаметр колонны) есть среднее высоты (капители) и шири ­ ны (шаг колонн). Так же точно ширина (шаг колонн) есть сред ­ нее для высоты 6 О/л х и глу ­ бины (диаметр колонн), как и ши ­ рина (стилобата) есть среднее для высоты (ордера) и глубины (храм в целом) . 3.25. Логика сопоставления раз ­ меров в Парфеноне преследует цель максимальной игры и раз ­ нообразия. но не становится при этом ни разу чисто формальной и лишенной архитектурного и ясного смысла. Разнообразие необходимо исходит для пытливого ума из того, что в разной ситуации одна и та же в принципе деталь звучит по-разному и требует различной манеры сравнения. Тому прекрасная иллюстрация - определение высоты капители. Капитель завершает ствол колонны, соединяет строго прямолинейные формы камней архитрава с пласти ­ ческим телом колонны. В капите ­ ли отчетливо видны три стадии взаимопроникновения плоскостного, прямоугольного и пластичного, круг ­ лого навстречу друг другу. Абака, расположенная сверху, подобна камням архитрава. Шейка капители - внизу продолжает в себе тело колонны: встреча двух тем завершается в упругом, почти прямолинейном профиле эхина. Ка ­ питель завершает собой ствол колон ­ ны, колонна — . причина ее рождения.

и потому размер капители опреде ­ лен стволом колонны. Высота капи ­ тели связана с диаметром колонны, как I: /5*. Рассматривая эволюцию античной пропорции на примере Эрсхтейона, построенного более раскованно и свободно, мы имеем возможность пронаблюдать во всех трех его портиках, что и высота капителей Эрехтейона также производна иэ диа ­ метров колонн, которые они завер ­ шают. Но какое существенное при этом отличие' Главный акцент в образе Парфено ­ на, строгом, мужественном, лаконич ­ ном и сильном, — на стволах колонн, поднятых над уровнем глаз зрите ­ ля в своем основании. Высота капи ­ телей здесь сопоставлена с ниж ­ ними диаметрами колонн. В изящ ­ ном ионийском ордере Эрехтейо ­ на все внимание приковано к ве ­ ликолепно прорисованным волютам капителей и декоративному поясу фриза. Если мощные колонны Парфенона утонены вверху, то изящ ­ ные вытянутые пропорциями колон ­ ны Эрехтейона можно назвать утол ­ щенными книзу. В Эрехтейоне высо ­ та капителей сопряжена с верхними диаметрами. Наконец, прямое сви ­ детельство Витрувия подтверждает вполне логичную связь высоты капи ­ тели с диаметром колонны: ’ ’ Сораз ­ мерность этой (коринфской) капите ­ ли быть такова, чтобы высота се вместе с абакой равнялась толщине нижней части колонны ” [13, с. 80]. 3.26. Угол в античном периптере завершает протяженный фасад, оста ­ навливает ритм горизонтальных чле ­ нений, останавливает движение, под ­ черкивая самостоятельность и завер ­ шенность фасада храма. Акцент угла в Парфеноне подчеркнут двояко. Угловая колонна мощнее и сближена с остальными. Отношение ее верхне ­ го диаметра к нижнему менее конт ­ растно, чем в рядовой колонне. Та ­ ким образом, колонны Парфенона расставлены, как люди, несущие тя-