Принцип пропорции

Образ и форма в аягмчяой архитектуре I gg Парные меры | j

Площадку, храм стоит, определи іи 10 стоп гиганта, высоту на которой

125. Образ Парфенона — мопументализирован- ный 10-кратный человек.

ордера — высота его тела, высоту тимпана - его го ­ лова

А представляет протяженный фасад храма. Его со ­ размерность та же -1:5: в^ыотт^орддаіколонна+антаблемент). длина стилобата _ 13,727 м _1 (-0.0025). Пар ­ фенон, закодировал в его размер ­ ной структуре образ идеального че ­ ловека. Декодирование пропорции Парфенона воссоздаст логику масте ­ ра. его идеи: размерная структура постройки может повествовать столь же связано и увлекательно, как живая речь, отзвучавшая две с половиной тысяш лет назад. Вы ­ ясняется, что главное смысловое звено периптера для Иктина было заключено не в колонне, как пола ­ гают многие знатоки, а в стоволе колонны, в теле колонны (3 о /л ос . всю колоннаду 3.16. Иктин, построивший

Тело колонны и средние отноше ­ ния - таков подлинный ключ к со ­ размерности и пропорции храма. Сделав эту мысль своей, мы мо ­ жем наблюдать цепь причинно-сле ­ дственных связей, объединяющую самые общие размеры постройки и самые тонкие членения капите ­ ли. Колонна - одна — не создает образа. Периптер — совокупность колонн: это и сами колонны, и то, что колонны несут. Задача мастера состояла в том, чтобы сделать все части — одним, а делает это, по Пла ­ тону, пропорция. Распространив по аналогии соразмерность ствола ко ­ лонны на колонну в целом, ма ­ стер включил тем самым капитель, сохранив целостность одного: колонна осталась одним. Но пред ­ стояло также соединить между со ­ бою колонны. И мы уже знаем, что крайние отношения сплачиваются серединой.