Принцип пропорции

Принцип пропорционирования I; 7 Парные меры | б

158. Церковь сем Фомин ­ ское 1,2 — изучение размерной структуры сохранившихся частей; 3,4 - определение размеров целого и частей храма

1809

O.WS

TAWS

tun

главным и самостоятельным элемен ­ том. Все внутренние контрасты в ней заострены, преувеличены в сравне ­ нии с малой главкой, которая долж ­ на читаться всего лишь как органи ­ чная часть устремленного вверх шатра. Этому учат аналоги. Это понятно из композиции. Гармония находится под контролем чувства. Чувство определяет логику сопо ­ ставлений, а также понимание точек отсчета - прием, который зависит от конкретной задачи. 6.11. Пример. 2. Судя по различным изданиям, посвященным памятни ­ кам архитектуры и включившим в обзор Костромской музей дере- вянного зодчества, всеобщее внима ­ ние привлекают перевезенный из деревни Портюг дом Ершова, его крыльцо и наличники. Наличники — элемент декомпозиции, их декор выполнен по мотиву резьбы, заме ­ ченной в этой деревне. Размерная структура наличника проста 0,809 и 0,618 (рис. 159 и 160). В Иванов заканчивает свой короткий рассказ

о доме Ершова такими словами: ’ ’ Особенно хороши красные малень ­ кие окна с простыми наличниками и гладкими ставенками. На бре ­ венчатой стене избы они выглядят необычайно выразительно. Изба и все ее детали поражают мудрой, необык ­ новенной красотой ” [25, с. 123- 124]. Таким образом, и в этом случае применение метода парной меры при докомпоновке утраченных час ­ тей - наличников, отдельных эле ­ ментов крыльца и кровель - помог ­ ло достичь гармонии и единства.' 6.12. Пример 3. Выше говорилось уже о размерной структуре Мен ­ шикова дворца (см. 6.2). Рестав ­ рация его в настоящее время в глав ­ ных чертах завершена, недостает лишь скульптурных завершений. Именно в процессе реставрацион ­ ных работ авторский коллектив (архитекторы Г. Михайлов, В. Галоч ­ кин, искусствоведы Ю. Денисов, Ю. Трубинов) раскрыл замечательно ясную размерную структуру этого