Принцип пропорции

Пропорция и симметрия в зрительном восприятии и искусстве Принцип пропорции І7

2. Зрение регистра- на сетчатке: номе ­ рует не абсолютные, довательпые образы а относительныераз- одного и того же ак- меры. Эффект Эме- та восприятия осоз- рта убеждает нас в чаются то бальиш- нестабильности оцен- ми, по маленькими ки сознанием образа (см. 1.31).

т0 такое: телеграфный столб или травинка. Лишь осознав самого се- в пространстве, определив рас ­ стояние ДО травинки или увидев с нею рядом жучка, восстанавли ­ ваешь реальность размеров. убедиться, что одно и то же изображение на сетчатке отчетливо осознается разным (большим и ма ­ лым) , позволяет эффект Эмерта. "Установите рис. 2 на расстоянии 40 см от глаз и смотрите на него в течение 35 сек. Затем переведите взгляд на серый квадрат и пере ­ местите рисунок на 80 см от себя или приблизьте его к себе на 20 см. Вы увидите, что, когда рисунок находится на расстоянии 80 см, последовательный образ букв ста ­ новится очень большим, а на рас ­ стоянии 20 см - очень маленьким ” (26, с. 101, 177]. Видит не глаз, а мозг. И тот же эффект,* как при пробуждении в поле: роль жучка, установившего абсолютный размер образа в сознании, здесь сыграло вторично предъявленное изображе ­ ние, контролируемое тактильным общением с листом книги и кон ­ вергентным механизмом зрения. 1.32. В относительных размерах стабильно выражена информация о сущности предъявленного образа. Реальные объекты имеют, как пра ­ вило, преимущественные направле ­ ния развития, и целое в, них обра ­ зуется из автономных частей. Мы безошибочно отличим ребенка и взрослого только по силуэту, хотя Ребенок может быть ближе и прое ­ цируется на сетчатку вдвое большим, '- ’ браз декодируется по относитель- размерно-пространствеиной "РУктуре (ОРПС). Он определя- ся тем, каковы соотношения глу- JJHHbi, ширины и высоты целого каждой его части между собой и к! л ым и тем, как построена ОРПС Хлой из автономных частей (чле- Ние головы на мозговой и лице- пд И отделы > руки — на плечо, пред- ечы? и кисть; кисти — на пальцы

и фаланги пальцев и т.п.). Эти от ­ дельно взятые оценки бывают столь характерны, что одна из примет разрешает подчас опознать целое. Соразмерность и пропорция - это тот особый вид измерения, когда условный эталон не требуется. Это мера особая, когда эталоном объек ­ та является сам объект. Поэтому каждая реальная форма имеет свою точную формулу, свое кодовое зна­ чение. По признаку ОРПС сознание осуществляет самые широкие обоб ­ щения схожего и выявляет тонкие различия в скупых и сжатых харак ­ теристиках. Тонкий нос, толстые губы, низкий лоб, маленькие глаз ­ ки из-под нависших бровей — че ­ тырьмя соразмерностями определя ­ ется индивидуальность такой универ ­ сальной конструкции, как человече ­ ское лицо. Соразмерность в худо ­ жественной литературе используется как острейшее средство лепки худо ­ жественного образа. 1.33. Можно привести немало при ­ меров, когда только ОРПС позво ­ ляет установить различие предъяв ­ ленных зрительных образов. Пока ­ занные на рис. 3 и 4 прямоуголь ­ ники и другие фигуры из одинако ­ вых линий, сомкнутых под одинако ­ выми углами, отличаются только по признаку соразмерности. Они не могут раіінчаться ни по одному из признаков, излюбленных про-