Пояснительная записка к проекту под девизом «Отечество» для здания музея имени Государя Наследника Цесаревича

ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА къ проэкту подъ девизомъ «Отечество» для зданія музея имени Государя Наслѣдника Цесаревича.

Зданіе для историческаго Музея проэктировано нами въ Общій обаорт. видѣ неправильнаго удлиненнаго четыреугольника согласно данной мѣстности, съ двумя дворами и четырьмя проѣздными нія - воротами. Главный подъѣздъ обращенъ на Красную площадь. Чтобы получить необходимую высоту для цокольной части зданія со стороны Красной площади, съ цѣлію придать этому зданію надлежащую пропорцію частей, и пе закрыть его поверх ­ ностью этой площади вслѣдствіи значительнаго склона ее къ сторонѣ Иверскихъ воротъ строеніе проэктирова'йо изъ цокольнаго этажа и этажей Музея * ). Такъ какъ самою важною задачею въ нашемъ проэктѣ было прежде всего удовлетворить удобству въ расположеніи Музея, то вся главная часть про- эктированнаго зданія занята его отдѣлами. Остальныя же по ­ мѣщенія какъ то: библіотека, аудиторія и помѣщенія, отда ­ ваемыя въ наймы, занимаютъ какъ бы второстепенное мѣсто, сохраняя конечно при всемъ томъ для каждаго изъ нихъ воз ­ можно большее удобство. Такимъ образомъ помѣщенія, отда ­ ваемыя въ наймы, расположены въ подвальномъ и двухъ цо ­ кольныхъ этажахъ до 1-го этажа Музея; библіотека — во вто ­ ромъ этажѣ надъ главными сѣнями; аудиторія также во вто ­ ромъ этажѣ надъ среднею частію зданія. Вслѣдствіе уклона мѣстности зданіе состоитъ изъ 4-хъ этажей съ Воскресенской площади (двухъ цокольныхъ и двухъ этажей Музея) и изъ 3-хъ этажей со стороны главнаго входа, т. е. съ Красной

*) Цокольный этажъ требуется также ст. V программы конкурса.

— 2 площади, (изъ одного цокольнаго и двухъ этажей Музея). Среднія два этажа Музея заключаютъ въ себѣ всѣ отдѣ ­ лы его. Обзоръ Музея начинается у насъ, согласію требованію программы — , съ 1-го этажа. Главныя сѣли, въ которыхъ рас ­ положена лѣстница, составляетъ какъ бы первое помѣщеніе Музея — первую залу его. Такъ какъ эта входная вала пред ­ шествуетъ заламъ историческаго періода, то мы полагали весьма умѣстнымъ придать ей назначеніе изобразить періодъ доисторическій. Мы выбрали тотъ моментъ доисторической эпохи, когда Св. Андрей проповѣдывалъ христіанство паро ­ дамъ, населяющимъ теперешнюю Россію и выбрали это потому, что христіанство было всегда главной связующей идеей въ нашей исторіи. Съ этою цѣлію мы расположили на проме ­ жуточныхъ площадкахъ пашей главной лѣстницы статуи раз ­ личныхъ племенъ, за ними, нѣсколько выше, передъ зрите ­ лемъ, статуя св. Андрея и далѣе, возвышающійся надъ всѣмъ куполъ собора св. Софіи, (смотр, перспективный видъ лѣстницы. * ) Въ нашемъ проэктѣ главная лѣстница идетъ только па высоту цокольнаго этажа до пола 1-го этажа Музея. Лѣстницы же, сое ­ диняющія этажи Музея между собою, расположены рядомъ съ пею, но въ отдѣльныхъ комнатахъ. Если бы мы проектировали одну лѣстницу, открытую въ оба этажа Музея, то уничтожили бы совершенно мысль главной идеи сѣней- — -величіе п преоб ­ *1 Хотя Архитектурная обработка налъ и не входитъ въ программу конкурса, но мы позволяемъ себѣ выразить нашу мысль относительно стиля, который дол ­ женъ быть приданъ входной залѣ. Стиль ея долженъ быть, по нашему мнѣнію непре ­ мѣнно классическій, потому, что классическое искуство предшествовало христіан ­ скому и служило ему матеріаломъ, такъ, какъ классическія зданія были помѣще ­ ніемъ для христіанскихъ храмовъ. Классическоеискуство имѣетъ также отношеніе и къ той идеи, какую мы стараемся выразить во входной залѣ. Народы, соста ­ вляющіе элементы нашей исторіи, были близко знакомы съ классическимъ мі­ ромъ и имѣли классическую обстановку, такъ у одного изъ самыхъ близкихъ намъ историческихъ племенъ, именно у Скиоовъ, обстановка была классическая, Карамзинъ пишетъ, что въ Ольвіи С кнфскій царь имѣлъ домъ, украшенный сфинксами и грифонами. Ваза, отысканная г. Забѣлинымъ въ могилѣ Скиф- скаго царя,доказываетъ тоже, потому что имѣетъ самую чистую классическую форму.

— 3 ладаніе христіанства, и кромѣ того имѣли бы еще и то неудоб ­ ство, что переходя по такой лѣстницѣ изъ залъ какого либо отдѣла Музея, находящагося въ I этажѣ, въ залы отдѣловъ П-го этажа Музея,' — посѣтители должны были бы возвращать ­ ся еще разъ въ сѣни и тѣмъ прерывать ту послѣдователь ­ ность впечатлѣнія, которая въ научномъ смыслѣ должна строго соблюдаться, о чемъ высказано даже въ программѣ (ст. V лит. В). Боковыя лѣстницы въ нашемъ проэктѣ хотя имѣ ­ ютъ непосредственное- сообщеніе съ сѣнями и главною лѣст ­ ницею, но не заключаютъ въ себѣ того характера, который выраженъ въ главной лѣстницѣ. Слѣдующая за сѣнями комната, это первая зала для хри ­ стіанскаго отдѣла; она по нашему мнѣнію должна непремѣнно напоминать собою соборъ св. Софіи, великолѣпіе и изяще ­ ство котораго вмѣстѣ съ торжественнымъ богослуженіемъ было первой причиной почему десять мужей, посланныхъ Владиміромъ , приняли христіанство и внесли его въ наше отечество. — За этимъ заломъ идетъ еще залъ для христіан ­ скаго отдѣла подъ Л» 3, освѣщенная, какъ и первая сверху (смотр, черт, листъ № 12); за тѣмъ послѣдняя зала того же отдѣла подъ Л» 4. Залы языческаго періода начинаются осо ­ бымъ входомъ съ главныхъ сѣней, при чемъ входъ этотъ сдѣ ­ ланъ значительно ниже входа въ христіанскій отдѣлъ, съ цѣ ­ лію удержать задуманный характеръ сѣней. Отдѣлъ этотъ за ­ ключаетъ въ себѣ залы подъ Л»Л» 5, 6, 7, 8 и 9, а съ залы Л: 10 начинается отдѣлъ Кіевскій, который закапчивается за ­ лою № 12. Изъ этой послѣдней проэктировано два выхода въ слѣдующія залы, составляющія Суздальскій отдѣлъ. Это дѣленіе мы придали намѣренно, съ цѣлію напомнить здѣсь дѣ ­ леніе Руси той эпохи на княжества. Залы подъ ЛііЛіі 13, 14, 15, 16, 17 и 18, принадлежащія Суздальскому отдѣлу, мы соединили открытыми арками, не соблюдая постепенности обзора; и въ залу Л» 19 проэктировали 2 двери: одну изъ залы подъ Лі 15, другую изъ залы подъ Л" 18, съ цѣлію на ­ помнить соединеніе княжествъ Суздальскаго, Новогородскаго и Псковскаго въ Московское, такъ какъ съ залы подъ Л» 19 начинается отдѣлъ Московскій. Если окажется болѣе удоб ­ 1*

4 нымъ сохранить и здѣсь послѣдовательный путь для обзора залъ Суздальскаго отдѣла, — то можно не дѣлать арки, соединяющей залы подъ № 12 и 15, также залы А» 16 и 17, считая конечно №А» 14 и 17 за одну залу, а также закрыть арку между за ­ лами подъ №№ 15 и 19. Московскій отдѣлъ продолжается до залы подъ .№ 25 вклю ­ чительно, которымъ оканчивается 1 этажъ Музея; послѣ чего слѣдуютъ уже залы ІІ-го этажа. Во второмъ этажѣ располо ­ жены отдѣлы 1-го періода дома Романовыхъ до Петра 1-го и отдѣлъ 2 и 3-го періода дома Романова отъ Петра І-го до И мператора А лександра ІІ- го включительно. Первый отдѣлъ занимаетъ залы отъ А» 25 до 18 включительно; второй — отъ № 17-го до залы подъ А» 7 включительно. Остальные А»№ залъ въ I этажѣ, какъ-то А: 26 занятъ двумя кабинетами для Гг. товарищей предсѣдателя, а А» 27 кабинетомъ г. Предсѣда ­ теля. Надъ этими помѣщеніями расположена канцелярія, со ­ единенная съ ними внутреннею лѣстницею. Остальные АііА: залъ втораго этажа — заняты библіотекою, а между библіо ­ течною залою А» 6 и залою подъ А» 7, находящихся въ I этажѣ музея, расположена чертежная. Какъ канцелярія, такъ и чертежная имѣютъ особыя лѣстницы (смотри чертежъ листъ № 6 и 7). Изъ сдѣланнаго описанія видно, что каждый изъ отдѣловъ Музея, удовлетворяя послѣдовательности обзора, имѣетъ слѣдующее квадратное содержаніе:

(смотр, таблица А» 2). Христіанскій. 87,25 к. с.

Залы А:А« 2, 3, 4

» » » » отъ

» » » » » » » » » »

. . Языческій . . 129,43

5, 6, 7, 8, 9

» » »

10, 11, 12 ...................... Кіевскій . . 13, 14, 15, 16,17, 18. Суздальскій

. 113,49 . 154,95 . 186,88

» 19,20,21,22,23,24,25

Московскій

25-го до 18-го вкл. — отдѣлъ 1-го періода

дома Романовыхъ 206,08

отъ

17-го до 7-го — отдѣлъ 2-го и 3-го періода дома Романовыхъ, отъ Петра I до И мператора А лександра ІІ- го включительно .............................. 360,74

» » Всего 1238,82 к. с.

5 Прибавимъ, сверхъ того, что примѣрной обработкой залъ, намѣченной нами въ планахъ и разрѣзахъ, — мы желали показать только возможность сдѣлать правильное украшеніе залъ, въ которыхъ старались соблюдать наиболѣе выгодныя перспективныя точки. Угловыя комнаты мы сдѣлали круглыми, чтобы уничтожить непріятное впечатлѣніе, которое всегда чув ­ ствуется въ такихъ комнатахъ, если онѣ не имѣютъ формы круга или квадрата. Угловыя башни, выходящія на Воскресенскую площадь, имѣ ­ ютъ внутри полукруглыя ниши, которыя придали каждой изъ нихъ снаружи видъ двухъ башенъ, сдѣлавъ ее чрезъ это легкой и стройной, сохраняя вмѣстѣ съ тѣмъ форму, требуемую стилемъ (церковь Іоанна Предтечи въ Дьяковѣ и Коломенскомъ дворцѣ). При цроэктировапіи фасадовъ, прежде всего, МЫ считали ДОЛ- Фасады ада- 1'ОМЪ обратить вниманіе на тѣ сооруженія, уже существующія Конкурсной на Красной Площади, именно: на церковь Василія Блаженнаго П Р° Г Р» ИМИІ и на Кремлевскую стѣну съ ея башнями, которыми будетъ окруженъ историческій Музей и съ которыми слѣдовательно онъ долженъ находиться въ соотвѣтствіи. Кромѣ того, намъ служили матеріалами слѣдующіе памятники: церкви въ селѣ Коломенскомъ и въ Дьяковѣ, въ г. Ярославлѣ, въ г. Вологдѣ, Рождества Путинки въ Москвѣ и другія церкви XVI вѣка и XVII вѣка, которыя сохранили черты XVI вѣка; а также палаты въ г. Александровѣ, дворецъ села Коломенскаго и палатное письмо. Хотя дворецъ села Коломенскаго построенъ въ XVII вѣ ­ кѣ, но согласно, мнѣнію II. Е. Забѣлина, сохранилъ неиз ­ мѣнно и въ планѣ, и въ фасадахъ всѣ типическія черты древнѣйшихъ построекъ, а потому можетъ служить характе ­ ристикой какъ древнихъ, такъ и современныхъ этому вѣку построекъ.

Что касается до палатнаго письма, то этотъ памятникъ, чисто художественный, въ которомъ отразилось эстетическое воззрѣніе того вѣка, по мнѣнію археологовъ, имѣетъ одинъ и тотъ же характеръ съ памятниками строительнаго искус ­ ства XVI вѣка.

6 Выше поименованные и другіе памятники привели къ вы­ воду тѣхъ общихъ явленій, которыя присущи стилю русскихъ построекъ, а потому и были приняты при общей и частной композиціи фасадовъ историческаго Музея. Изучая эти памятники, мы считали своею обязанностію обра ­ тить вниманіе, главнымъ образомъ, на тѣ законы художе ­ ственно-эстетическаго воззрѣнія, которые руководили творче ­ скою дѣятельностію того времени, и употребить возможное усиліе, чтобы уловить общія и частныя характерическія чер ­ ты, соотвѣтствующія этимъ законамъ. Вслѣдствіе сего мы не признали возможным'!, прилагать къ фасадамъ проэктируемаго зданія детали построекъ XVI вѣка въ точной ихъ копіи, такъ какъ въ этомъ случаѣ, подобная работа была бы не художественнымъ произведеніемъ, а компиляціей, представ ­ ляющей собою археологическую мозаику, лишенную единства. Отличительныя черты, присущія русскому стилю, группи ­ руются около слѣдующихъ основныхъ началъ: 1) Зданіе, состоя изъ нѣсколькихъ, раздѣльныхъ по вы ­ сотѣ и положенію, частей, представляетъ одно, нераздѣль ­ ное цѣлое. • — Правило это, соображаясь съ требованіями конкурсной программы и условіями мѣстности, назначен ­ ной для постройки Музея, выражено нами въ проэктирован- номъ зданіи тѣмъ, что нетолько каждая изъ залъ Музея, но и каждое изъ его помѣщеній какъ въ планѣ, такъ и въ фа ­ садѣ, образуя одно цѣлое, представляетъ однако отдѣльныя части, что и характеризовано выступами частей и от ­ дѣльными ихъ крышами. Принимая во вниманіе, что прототипомъ этихъ отдѣльныхъ частей русскихъ гражданскихъ построекъ служитъ клѣть, изъ которой въ послѣдствіи образовалась изба (составляющая до сихъ поръ единственное жилище нашего крестьянина), а затѣмъ палата, мы воспользовались этою основною формою для композиціи главныхъ отдѣльныхъчастей проэктируемаго зданія, именно: въ частяхъ, зданія, соотвѣтствующихъ заламъ №№ 1, 9, 10, 14, 16, 17, 21, 22, 26, (среднія части всѣхъ фаса ­ довъ) и заламъ №№ 7, 12, 19 и 25. Части же, соотвѣт-

7 ствующія заламъ №№ 8, 11, 20 и 24 — представляютъ какъ бы соединеніе этихъ отдѣльныхъ построекъ. (См. планъ 1-го этажа) . Д) Группировка частей зданія, значительно возвышаю ­ щихся и выступающихъ, должна приближаться къ элемен ­ тамъ конической поверхности. Правило это, вполнѣ эсте ­ тическое, состоитъ въ томъ, что значительно возвышающіяся и выступающія части зданій, должны имѣть такое относи ­ тельное положеніе, что если провести линіи по возвышен ­ нымъ точкамъ какой либо изъ группъ, то эти линіи соста ­ вятъ элементы поверхности конуса. Яснѣе всего правило это усматривается въ постройкахъ башеннаго характера, который составляетъ вторую отличи ­ тельную черту русскихъ построекъ, петолько древняго цер ­ ковнаго, но и гражданскаго зодчества; доказательствами чему могутъ служить выше приведенные памятники XVI и XVII вѣка, * ) а также рисунки №№ 4, 5, 6, 7, 8 листъ 3-й. При ­ сущность башеннаго характера русскимъ постройкамъ можетъ быть объяснена бытовыми и климатическими условіями, а также употреблявшимися въ то время строительными матеріалами. — Постройки прежняго времени дѣлались изъ дерева, которое помимо своихъ размѣровъ, не допускало строить большихъ сплошныхъ зданій, а напротивъ требовало составлять ихъ изъ нѣсколькихъ отдѣльныхъ частей, — въ видѣ срубовъ, — какъ это видно па рисункѣ палатъ Строгановыхъ и другихъ. «Древнія наши хоромы, говоритъ И. Е. Забѣлинъ, состоя ­ ли преимущественно изъ трехъ этажей: внизу подклѣть; въ среднемъ этажѣ или ярусѣ — горница, повалуша, свѣт ­ лица; вверху — чердаки, терема, вышки. — Такимъ образомъ, *) При сооруженіи русскаго національнаго музея весьма умѣстно придер ­ жатся церковному характеру архитектуры, дабы тѣмі, самымъ выразить во 1-хъ, что церковь была въ Исторіи нашего отечества не только связукицею идею, но и главнымъ культурнымъ элементомъ нашего народа; во 2-хъ, что Му ­ зей предназначенъ для храненія памятниковъ исторіи, которые составляютъ святыни народа.

8 матеріалъ и самый бытъ того времени налагали на построй ­ ки особыя условія, выражавшіяся въ трехъ-ярусномъ распо ­ ложеніи ея частей; а эти послѣднія, при небольшой ширинѣ сруба и необходимости дѣлать досчатую крышу высокою, — представляли собою башню. Группировка частей и башенный характеръ приложены въ проэктировапномъ зданіи, главнымъ образомъ, въ фасадахъ, обращенныхъ на Красную и Воскресенскую площади, какъ въ фасадахъ, которые, выходя на площади, допускаютъ от ­ даленныя точки зрѣнія, а слѣдовательно требуютъ значитель ­ но выступныхъ и возвышенныхъ частей зданія. Что касается до боковыхъ фасадовъ, то по тѣснотѣ окружающихъ ихъ проѣздовъ и невозможности отдаленныхъ точекъ зрѣнія, не требовалось значительно выступающихъ частей, а достаточно было ихъ раздѣльности, представляющей нѣчто цѣлое (1-ое правило), которая даетъ возможность обнять это цѣлое съ наи ­ болѣе удаленныхъ точекъ зрѣнія узкихъ проѣздовъ; и только для приданія единства композиціи цѣлаго зданія — на боко ­ выхъ фасадахъ поставлены башни, отвѣчающія по своей формѣ вышеприведенному закону группировки. 3) Связность группировки частей, требующая, чтобы части зданія со всѣхъ точекъ зрѣнія входили бы въ общую линію ком ­ позиціи, не представляя такихъ, которыя казались-бы отор ­ ванными отъ цѣлаго. Въ проэктировапномъ зданіи правило это приложено въ тѣхъ фасадахъ, которые , вслѣдствіе возвышенныхъ и выступающихъ частей, требуютъ связности ихъ группировки, именно въ фасадахъ па Красную и Воскресенскую площади. 4) Устойчивость формы (понимая это слово въ эстетиче ­ скомъ значеніи), заключается въ томъ, чтобы какъ общая масса зданія, такъ и части его во всѣхъ пропорціяхъ и от ­ ношеніяхъ ширины къ высотѣ имѣли-бы схемою квадратъ. Если взять форму, высота которой болѣе ширины, то она, имѣя легкость, будетъ слаба; также и форма, имѣющая зна ­ чительную ширину при небольшой высотѣ, будетъ казаться слабою, какъ бы раздавленною. Чтобы сдѣлать эти формы устойчивыми въ эстетическомъ смыслѣ, придется одну возвы-

9 шать, а другую понижать до тѣхъ поръ, пока они пропор ­ ціями своими болѣе или менѣе не приблизятся къ квадрату. Правило это примѣнялось въ постройкахъ прежняго времени такимъ образомъ, что высокія, но узкія части разбивались горизонтальнымъ дѣленіемъ на квадраты, а длинныя и низ ­ кія — вертикальнымъ дѣленіемъ также на квадраты. Вслѣд ­ ствіе этого, зданія прежняго времени не только въ общемъ дѣлились на квадраты, но и самыя украшенія имѣли тоже основаніе, а самый квадратъ служилъ украшеніемъ, называе ­ мымъ ширинкой. Что законъ устойчивости, выраженный схемою квадрата, существуетъ въ русскихъ постройкахъ, это можно видѣть изъ рисунковъ, прилагаемыхъ подъ №№ 1; 2 и 3 листъ 3. Чтоже касается до приложенія закона устойчивости въ проектированныхъ фасадахъ, то съ этою цѣлію прилагаются къ проекту особыя кальки. 5) Сила очертаній, выражаемая выступами карнизовъ, поясками и формою крышъ. Характеристическая черта русскихъ построекъ заключается въ особенно значительномъ выступѣ карниза, а иногда частей, находящихся надъ карнизомъ; это правило примѣнялось и къ крышамъ, какъ это видно на рисункахъ №№ 9, 10, 11, 12 листъ 3-й. Такимъ образомъ, главный шатеръ церкви Василія Блаженнаго имѣетъ дѣленіе выступомъ, который въ настоя ­ щее время не представляетъ возвышеннаго выступа только потому, что съ него сняты восемь малыхъ главокъ, окру ­ жавшихъ шатеръ. Кромѣ того, эта линія получалась также и отъ слуховыхъ оконъ, что видно на многихъ башняхъ, а осо ­ бенно на колокольнѣ церкви Рождества Путинки; такъ какъ на колокольнѣ этой церкви, слуховыя окна стоятъ близко одно къ другому, то они почти безъ перерывовъ образуютъ выступной карнизъ. Па верхнемъ шатрѣ той же церкви, Рождества Путинки, подъ главами опять такой-же выступъ. Кромѣ выступовъ карнизовъ замѣчены И. Е. Забѣлинымъ густые пояса, составляющіе одну изъ характерныхъ особен ­ ностей стиля XVI вѣка.

— 10 - Преобладающія формы крышъ въ метрикахъ того време ­ ни — были крыти шатровыя и крытыя по-полатному; по ­ слѣднія иногда дѣлались съ палицами. Въ проэктированномъ зданіи правило силы очертаній выра ­ жено выступами карнизовъ и поясовъ — въ башняхъ, кото ­ рые вмѣстѣ съ формою башенъ и предназначены для при ­ данія зданію грандіознаго характера, отличающаго постройки XVI вѣка и заключающагося въ возвышенности частей, соеди ­ ненныхъ съ силою ихъ формъ. Выступы карнизовъ послу ­ жили для композиціи крышъ, при чемъ линія выступовъ дѣ ­ литъ крышу па двѣ части. Что касается до формы самыхъ крышъ, то въ проэктѣ онѣ сдѣланы шатровыя и крытыя по ­ палатному, но безъ палицъ; послѣдняя форма крышъ исклю ­ чена потому, что она кажется треснутою, какъ-бы раздавлен ­ ною огромной тяжестію, надвинутой сверху, что производитъ непріятное впечатлѣніе. Такое впечатлѣніе чувствовалось, вѣ ­ роятно, и тогда художниками, потому что они чаще всего старались скрыть надломъ крыши балясинами, перилами, гудка ­ ми и проч. Наконецъ, крыша, крытая по-полатному съ пали ­ цами, не придаетъ зданію вышины, а напротивъ уменьшаетъ ее, придавливаетъ зданіе, давая ему тяжелый видъ, — чего не замѣчается въ крышахъ, стоящихъ на закамарахъ или па клиньяхъ или на тѣхъ и другихъ. Въ проэктированномъ зда­ ніи, въ средней части фасада на Красную площадь верхняя часть шатра сдѣлана на подобіе древнихъ царскихъ вѣнцовъ, какъ символическое украшеніе входа въ зданіе, въ которомъ многое будетъ говорить объ исторіи нашихъ царственныхъ дѣятелей. (>) Разнообразіе общей линіи фасадовъ всею зданія и от ­ дѣльныхъ его частей, Г. Забѣлинъ, объясняя на лекціяхъ въ Художественномъ Обществѣ характеръ общей линіи русской архитектуры XVI вѣка, уподобилъ ее лѣсу, что вполнѣ отвѣчаетъ башенному характеру и разнообразію сочетаній прямыхъ линій съ кривыми. Правило это, какъ характерная особенность русской архи ­ тектуры, независимо сего, отвѣчаетъ вполнѣ условіямъ кра-

— 11 - соты, потому что линія прямая, ломаная и кривая, отдѣльно взятыя, нс могутъ произвести полнаго впечатлѣнія. Это по ­ слѣднее получается только сочетаніемъ сказанныхъ линій вмѣстѣ; тогда яснѣе видна строгость прямой, энергія, такъ сказать, ломаной, нѣжность кривой, а равно и устраняются недостатки, свойственные каждой отдѣльно взятой линіи; такъ, ломаная линія устраняетъ впечатлѣніе сухости прямой, кривая уничтожаетъ раздражающее впечатлѣніе ломаной, и наоборотъ, ломаная своей силой отнимаетъ разслаблен ­ ный характеръ кривой. Законъ разнообразія общей линіи самымъ рельефнымъ обра ­ зомъ усматривается въ церкви Василія Блаженнаго, который, вмѣстѣ съ тѣмъ, ясно доказываетъ, что игра линій соста ­ вляетъ главную оригинальность и красоту русскаго стиля. Для выраженія этого правила въ проэктированномъ зданіи служитъ башенный характеръ и разнообразныя формы крыши; его же характеризуютъ формы частей зданій XVI вѣка, какъ то: закамары, клинья, лопатки, ширинки, кувшины, пере ­ боры, одиночныя, двойныя арки и арки съ гирькою, соста ­ вляющія детали нашего фасада. Здѣсь умѣстно сказать нѣсколько словъ относительно пе ­ реборовъ, балясинъ и пролетовъ. Много вѣковъ въ Россіи не знали другихъ построекъ кромѣ деревянныхъ; слѣдова ­ тельно, на этихъ постройкахъ выработались художествен ­ ность и характеръ ихъ украшеній. Такимъ образомъ, столбъ, подпиравшій шатеръ крыльца или балкона, первоначально былъ простымъ бревномъ-, потомъ, изъ желанія сдѣлать его красивѣе, обработывали его въ форму балясины и раздѣлы ­ вали квадратами, перемѣшивая ихъ кругами, ромбами и срѣ ­ зывая углы. Этотъ послѣдній способъ украшенія назывался переборомъ. Первоначально на храмѣ Василія Блаженнаго были балясины, потому что трудно предположить, чтобы въ XVI вѣкѣ были столбы, замѣненные балясинами, которые опять, въ свою очередь, обращены въ столбы, а между тѣмъ балясины ясно видны на рисункѣ Герберштейна и Олеарія. Форму балясины и перебора можно видѣть и въ другихъ па ­ мятникахъ XVI вѣка, именно: въ царскомъ мѣстѣ въ Успей-

— 12 — скомъ Соборѣ и въ окнахъ мастерскихъ палатъ Московска ­ го дворца, пристроенныхъ въ XVI вѣкѣ. Пролеты, имѣющіе форму арки, почти исключительно го ­ сподствовали въ памятникахъ XVI вѣка. Всѣ пролеты коло ­ кольни Ивана Великаго — арки; окна церкви Василія Блажен ­ наго — тоже арки; большое количество арокъ находится въ церквяхъ села Коломенскаго.Форма двойныхъ арокъ съ гирей существовала еще ранѣе XVI вѣка; такъ въ лѣтописяхъ упо ­ минается, что Аристотель при входѣ въ Успенскій соборъ «повѣсе гирю». Въ образцахъ палатнаго письма среди мелкихъ украшеній дѣлались постоянно большія арки, какъ это видно изъ ри ­ сунковъ №№ 13, 14, 15, 16, 17, 18 листъ 3-й. Чтобы придать арочнымъ пролетамъ видъ оконъ, въ на ­ шемъ проэктѣ сдѣланы въ нѣкоторыхъ мѣстахъ колонны съ переборомъ. Въ заключеніе считаемъ необходимымъ сдѣлать нѣкоторыя объясненія относительно сочетанія колеровъ, принятыхъ нами для наружной раскраски, и относительно главнаго входа въ проэктирусмомъ зданіи. Образцомъ раскраски служила намъ церковь Василія Блаженнаго, въ которой преобладаютъ два цвѣта: красный и зеленый; эти цвѣта, какъ извѣстно, со ­ ставляя комплементарные одинъ другому, соединяются на извѣстномъ разстояніи, сливаясь въ общій теплый коричне ­ вый тонъ, который, не имѣя въ себѣ тоновъ холодныхъ, от- . четливо и пріятно отдѣляется на голубомъ цвѣтѣ неба. Глав ­ ный входъ состоитъ изъ трехъ частей; средняя изъ нихъ по ­ крыта двухскатной крышей съ двумя закамарами по краямъ; — такую форму можно видѣть въ крышѣ церкви св. Іоанна, въ Дьяковѣ; входная арка состоитъ изъ двойной арки съ ги ­ рей. По бокамъ средняго входа идутъ два другіе, частью от ­ крытые, — что и составляетъ типичную форму русскихъ по ­ строекъ. Г. Забѣлинъ говоритъ, что особенно напоминало характеръ хоромныхъ строеній — это переходы или открытыя сѣни. Открытыя лѣстницы существовали и въ Кремлевскомъ дворцѣ. У насъ только часть лѣстницы открыта, — площадка же представляетъ крытый переходъ. Особенную характери-

- 13 - стику древняго крыльца составляетъ шатеръ надъ площад ­ кой, который образуетъ башенку. У насъ надъ площадками, по бокамъ средней части входа, сдѣланы піатрики, надъ сѣ ­ нями стоитъ вышка. Вся средняя часть входа и боковые ша- трики сгруппированы по правилу, изложенному нами въ пун ­ ктѣ 2-мъ. Въ отношеніи устройства отопленія и вентиляціи, зда- ^™ п г ' ’ е л "^ ія и ніс раздѣлено на три группы: 1 я, къ которой отнесены: ма піяIX аудиторія, квартира смотрителя, казармы для прислуги, ІІ Р 0І ’ Р а “ “ “ )- залы и комнаты 2-го этажа Музея подъ №№ 7, 8, 9, 10, 11, 19, 20, 21, 22, 24, 25, 26, 28, залы и комнаты въ 1-мъ этажѣ Музея подъ №№ 2, 3, 4, 8, 9, 10, 11, 20, 21, 22, 23, 24, 30, 31 32 и торговыя помѣщенія, за исклю ­ ченіемъ складовъ во 2-мъ и 1-мъ цокольномъ этажахъ; 2-я, късто- ронѣ Воскресенской площади, къ которой отнесены всѣ залы и комнаты этажей Музея во 2-мъ и 1-мъ цокольномъ этажахъ; 3-я 5 къ сторонѣ Красной площади, къ которой отнесены библіотека, залы 2-го этажа Музея и торговыя помѣщеніями исключеніемъ складовъ во 2-мъ цокольномъ этажѣ. На основаніи требованія программы, вентиляція проэктиро- вана только въ помѣщеніяхт. 1-го и 2-го этажей, въ аудиторіи и въ библіотекѣ; остальныя помѣщенія только отоплены. Такъ какъ залы Музея и библіотека ежедневно будутъ открыты для посѣщенія публики; а вентиляція всегда необхо ­ дима для предметовъ, находящихся въ залахъ Музея и би­ бліотекѣ, аудиторія же не можетъ быть занимаема публикою каждый день — то вслѣдствіе этого и для уменьшенія расхо ­ довъ при устройствѣ отопленія, во всѣхъ залахъ Музея и въ библіотекѣ отопленіе соединено съ вентиляціею. Въ аудиторіи вентиляція можетъ дѣйствовать независимо отъ отопленія. При расположеніи печей съ грѣтою водою мы имѣли въ виду по возможности скрыть ихъ, а потому они проэктированы у насъ въ утолщеніяхъ стѣнъ или въ отдѣльныхъ небольшихъ помѣще ­ ніяхъ, такъ что двѣ или нѣсколько комнатъ отапливаются и вентилируются одною печью, причемъ наружный воздухъ, притекая въ пространство между поверхностью печи и стѣн ­ ками каморъ, будетъ выходить чрезъ отверстія, расположен-

-14 — ныя въ карнизахъ залъ или вблизи ихъ, смотря по вну тренней отдѣлкѣ стѣнъ. Такія печи означены на планахъ во видѣ четыреугольниковъ зеленою краскою. Въ первомъ и во второмъ этажахъ Музея онѣ занимаютъ соотвѣтственно одни и тѣ-же мѣста. Ватерклозеты имѣютъ, кромѣ небольшихъ ле ­ вей для нагрѣванія вептеляціоннаго воздуха — еще линію трубъ собственно для отопленія, такъ какъ все помѣщеніе для ва ­ терклозетовъ раздѣлено перегородками. Первая группа помѣщеній. Аудиторія, квартира для смотри ­ теля, для прислуги и торговыя помѣщенія имѣютъ для обогрѣва ­ нія своего трубы, расположенныя вдоль наружныхъ стѣнъ; для нагрѣванія же вентиляціоннаго воздуха для аудиторіи, сзади по ­ мѣщенія для лектора, проэктированы двѣ печи. Нагрѣтый въ нихъ воздухъ предполагается выпустить въ залъ аудиторіи короткимъ жаровымъ каналомъ изъ гончарныхъ трубъ, расположенныхъ по сводчатому потолку надъ лекторомъ: для чего по сторо ­ намъ арки, отдѣляющей помѣщеніе лектора отъ публики, — оставлены два отверстія въ видѣ розетъ. Водогрѣйные котлы для отопленія и нагрѣванія вентиля ­ ціоннаго воздуха, разсмотрѣнной здѣсь группы комнатъ, помѣ ­ щены въ подвальномъ этажѣ, близъ боковаго проѣзда, у сред ­ ней части зданія (смотри подвальный этажъ). Восходящая труба идетъ внутри вентиляціонной трубы, ко­ торая служитъ вмѣстѣ съ тѣмъ и дымовою трубою отъ кот ­ ла, и соединяется съ расширительнымъ сосудомъ; послѣдній расположенъ выше пола казармы, надъ потолкомъ части ауди ­ торіи, гдѣ помѣщенъ лекторъ (см. разрѣзъ № 11). Затѣмъ, трубы для отопленія и нагрѣванія вентиляціоннаго воздуха раздѣляются на отдѣльныя вѣтви, изъ которыхъ одна, обогрѣвши помѣщенія для смотрителя и прислуги, сообщается съ двумя вентиляціонны ­ ми печами для аудиторіи. Это соединеніе должно быть устроено такимъ образомъ, чтобъ по желанію можно было направить циркуляцію воды въ печи или мимо ихъ въ тѣ трубы, кото ­ рыя спускаются внизъ и соединяются съ печами 2-го этажа Музея въ залахъ №№ 21, 22, 23, или съ печами 1-го этажа въ залахъ ЛгЛ: 21, 22, 23. Отъ этихъ печей трубы съ горячею водою идутъ внизъ, и, обогрѣвъ 2-й и 1-й цокольные этажи,

- 15 — какъ показано на планахъ, соединяются въ подвалѣ съ водо- грѣйными котлами. Остальныя вѣтви, которыя поступаютъ изъ расширитель ­ наго сосуда, обогрѣваютъ аудиторію, идутъ къ печамъ 2-го этажа Музея въ залахъ №№ 9,10, къ печамъ 1-го этажа въ залахъ №№ 9, 10 и 4 и въ залу № 2; послѣ чего часть трубъ, до обратнаго входа въ котелъ, спускается внизъ во 2-й и 1-й цокольные этажи, а часть обогрѣваетъ ватер клозеты Музея и лѣстницу аудиторіи. Для обогрѣванія помѣщеній второй группы, водогрѣйные кот ­ лы помѣщены въ подвальномъ этажѣ, подъ срединою фаса на Воскресенскую площадь. Расширительный сосудъ находится также въ наиболѣе возвышенномъ мѣстѣ, именно въ средней башенкѣ на Воскресенскую площадь (смотри листъ № 10). Отсюда водогрѣйныя трубы раздѣляются главнымъ образомъ на 3 вѣтви, изъ коихъ двѣ для двухъ боковыхъ печей, въ тол ­ щѣ стѣнъ угловыхъ башенъ, и одна для четырехъ печей, ра ­ сположенныхъ около черной лѣстницы Музея, и назначенныхъ для комнатъ въ 2-мъ этажѣ №№ 14, 15, 16, 17 а въ 1-мъ этажѣ №№ 14, 15, 16, 17. Отъ означенныхъ 6 печей водогрѣйныя трубы, сохраняя раздѣльность вѣтвей, спу ­ скаются внизъ и, обогрѣвъ нижніе два этажа, возвраща ­ ются въ котелъ. * ) Для отопленія и вентиляціи помѣще ­ ній Музея, составляющихъ третью группу, проэктированъ въ первомъ цокольномъ этажѣ , подъ главною лѣстницею отдѣльный калориферъ съ грѣтою водою, для чего въ 1-мъ цокольномъ этажѣ близь этого калорифера помѣщены во ­ догрѣйные котлы. Восходящія трубы отъ котловъ идутъ ча ­ стію по главнымъ вытяжнымъ каналамъ въ расширительные сосуды, расположенные въ верхнихъ частяхъ двухъ башенъ, выходящихъ на Красную площадь. Отъ каждаго расшири ­ тельнаго сосуда водогрѣйныя трубы раздѣляются на вѣтви, *| Т олько детальная разработка проэктированнаго здѣсь устройства отопленія и вентиляціи можетъ указать па необходимость сдѣлать или самостоятельныя ветви для группы комнатъ каждаго этажа или группы этихъ комнатъ присоеди ­ нить къ одной вѣтви водогрѣйиыхъ трубъ. Сущность проэкта нисколько ие измѣнится.

- 16 — часть которыхъ обогрѣваетъ боковыя у главнаго входа лѣст ­ ницы, затѣмъ, до возвращенія въ котелъ — служитъ для обогрѣванія 1-го цокольнаго этажа; другая часть поступаетъ въ поименованный выше калориферъ, положеніе котораго на столько центрально по отношенію къ заламъ разсматриваемой группы залъ и комнатъ, что мы признали болѣе удобнымъ проэктировать такой калориферъ взамѣнъ нѣсколькихъ от ­ дѣльныхъ. Въ стѣнахъ боковыхъ лѣстницъ должны быть ра ­ сположены каналы для проведенія нагрѣтаго воздуха какъ въ залы Музея, такъ и въ помѣщенія библіотеки. Для обогрѣва ­ нія главныхъ сѣней можно воспользоваться пьедесталами нѣ ­ которыхъ статуй, которыя, приходясь непосредственно надъ калориферомъ, могутъ, вмѣстѣ съ тѣмъ, весьма удачно зама ­ скировать положеніе душниковъ. При разсчетѣ стоимости отопленія расходъ теплоты при ­ нятъ на основаніи слѣдующихъ коэфиціентовъ передачи теп ­ лоты на 1 квадратную сажень охлаждающихъ поверхностей и на 1° разности температуръ наружной и внутренней: для стѣнъ въ 2% кирпича 7,89 эдиницъ фун. по Цельсію « « 3 7,01 « « « « « 3*7 6,31 « « « « 4 « 5,61 « < « « пола « « 1,75 «X « < потолка 5,26 « оконъ съ двойными рамами 1 7,18 « На основаніи этихъ коэфиціентовъ выведенъ общій рас ­ ходъ теплоты во всемъ зданіи, со включеніемъ потребнаго количества теплоты на увлаживаніе вентиляціоннаго воздуха, что показано въ таблицѣ № 2; при чемъ объемъ вентиляціон ­ наго воздуха отнесенъ къ комнатной температурѣ Д- 18°. — Сообразно количеству расхода единицъ теплоты, для группы комнатъ и залъ, соединенныхъ между собою арочными про ­ летами и количеству вентиляціоннаго воздуха, поступающаго въ эти залы, — опредѣлены температуры душниковъ по фор ­ мулѣ: t'=t+3,45-^-(t — Т), отвѣчающей французскимъ еди ницамъ теплоты; здѣсь t — комнатная температура; Т — на-

- 17 - ружная; t' — температура душника; A (t — Т) расходъ теплоты при разности (t — Т); vt объемъ вентиляціоннаго воздуха при t. Прилагаемая при смѣтѣ подписка на стоимость устрой ­ ства отопленія относится къ 1000 единицамъ теплоты; вся стоимость устройства отопленія опредѣляется таблицей № 2. Размѣръ вентиляціи опредѣленъ па основаніи слѣдующихъ соображеній. Если предположить: 1) что 50% квадратнаго со ­ держанія пола въ залахъ Музея будетъ занято предметами, въ немъ находящимися, а остальныя 50% — останутся для публики. 2) Принимая, что на 1 квадратную сажень остальной поло ­ вины пола, при тѣснотѣ публики будетъ помѣщаться 6 че ­ ловѣкъ, получимъ слѣдующее: такъ какъ высота залъ въ первомъ этажѣ Музея 3,33 сажени, во второмъ этажѣ 3,41 саже ­ ни, то емкость части залы, отвѣчающей площади пола въ 1 квадр. сажень, будетъ 3,33 кубич. сажен, и 3,41 куби ­ ческой саягени; а какъ па одпу квадратную сажень всей пло ­ щади пола надо считать 3 человѣка, то если обмѣнъ воздуха въ 1 часъ времени будетъ равенъ емкости залы, то на 1-го человѣка придется въ 1 часъ отъ 1,11 до 1,13 кубич. са ­ жени воздуха. Приведенный здѣсь размѣръ вентиляціи совер ­ шенно достаточенъ для залъ Музея тѣмъ болѣе, что, едва ли, при постоянномъ доступѣ Музея для обзора его публи ­ кою, можетъ случиться, чтобы онъ былъ одновременно на ­ полненъ въ количествѣ по 6 человѣкъ на 1 квадратную са ­ жень пола, свободнаго отъ предметовъ выставки; это потре- бовало-бы присутствіе за разъ до 3600 человѣкъ и значи ­ тельнаго прилива публики въ 1 часъ времени; такъ если Музей будетъ открытъ въ продолженіи 6 часовъ, то для того, чтобы въ залахъ въ теченіи одного только часа было 3150 человѣкъ, надо, чтобъ въ каждый изъ остальныхъ 5 часовъ прибывало публики не менѣе 12 человѣкъ въ минуту, что трудно предположить для постоянно открытаго Музея. * ) Для вытягиванія комнатнаго воздуха у насъ проэктировано для средней части Музея, три вытяжныхъ трубы: 1-я, близъ лѣстницы въ аудиторію, для залъ втораго этажа подъ Л:А ” 21,

j Въ этотъ расчетъ не входитъ библіотека и аудиторія.

‘ 2

— 18 — 22, 23, для залъ перваго этажа подъ Ж№ 21, 22, 23, для уборныхъ, лѣстницы и для аудиторіи на % всего количества слушателей (по 1 кубич. сажени на человѣка), всего слѣ ­ довательно (смотри таблицу ЛЬ 2) на 1044 кубич. саж.; если при ­ бавить къ этому, количество вытягиваемаго воздуха изъ по ­ мѣщеній цокольныхъ и подвальнаго этажей, группирующихся около трубы, до 200 кубическихъ саженъ, то окажется, что труба должна удовлетворить вытяжкѣ до 1300 кубич. саж. въ часъ. Мы проэктировали площадь поперечнаго сѣченія трубы, при которой получится вытяжка, - нѣсколько болѣе этого требованія, именно 26 кв. ф. ; высота трубы отъ пола аудиторіи 9 сажень, а отъ пола 1-го этажа Музея до 14 сажень. Для вытяжки воздуха изъ залъ І-го этажа №№ 3, 4, 6, 10, изъ залъ II этажа подъ №№ 9 и 10 и всего количества вентиляціи въ аудиторію, проэктированы двѣ трубы такъ, что каждая должна вытягивать до 620 куб. саж. (смотр, табли ­ цу № 2). Если прибавить къ этому вентилированіе помѣще ­ ній цокольныхъ этажей, группирующихся около трубъ, при ­ мѣрно до 50 кубич. саж., то на каждую трубу придется до 670 куб. саж. Площадь проэктированныхъ трубъ отвѣчаетъ означенному требованію и равна 10 кв. фут. Высота трубъ одинакова съ предъидущей. Для вытяжки воздуха изъ залъ П-го и 1 го этажей подъ №№ отъ 11-го до 21-го расположены два вытяжныхъ канала по кра ­ ямъ залы Л» 15; при чемъ тотъ изъ нихъ, который ближе къ № 18, долженъ удовлетворить вытяжкѣ изъ залъ І-го и ІІ-го этажей Музея подъ № 15 въ половинномъ количествѣ, и №№ 16, 17, 18, 19 и 20 сполна; всего (смотр, табли ­ цу № 2) до 500 куб. саж.; другой каналъ для залъ № 15 (въ половинномъ количествѣ), №№ 14, 13, 12, 11 сполна — всего до 470 куб. саж. Если прибавить по 100 куб. саж. для каждаго канала отъ помѣщеній въ цокольныхъ и под ­ вальномъ этажахъ, группирующихся около этихъ трубъ, то на первый придется до 600, а на 2-й — до 570 куб. саж. Два поименованныхъ вытяжныхъ канала сводятся по верхъ по ­ толка П-го этажа Музея помощію двухъ) рукавовъ въ толщѣ стѣны между залами подъ №№ 14 и 15 и между стѣнами

— 19 - залъ №№ 15 и 17, 15 и 16 въ одну вытяжную трубу, кото ­ рая образуется башнею надъ среднею частію фасада, обра ­ щеннаго на Воскресенскую площадь (смотр, листъ № 10). Для того, чтобы устранить безполезное сопротивленіе дви ­ женію воздуха отъ поступленія его изъ меньшей площади попе ­ речнаго сѣченія трубы въ большую площадь того же сѣченія башни, проэктирована въ верхней части ея желѣзная труба. Расширительный сосудъ отъ водянаго отопленія поставленъ близь вытяжной трубы, а рядомъ съ пимъ вокругъ той же трубы сгруппированы особые металическіе ящики съ водою, которые, входя въ систему водянаго отопленія, будутъ по ­ могать нагрѣванію вытяжной трубы; для чего стѣнки метал ­ лическихъ ящиковъ, образуя собою вытяжную трубу до же ­ лѣзнаго рукава, должны быть сдѣланы съ приливными ре ­ брами для большей передачи теплоты; остальныя стѣнки ящи ­ ковъ должны быть одѣты дурными проводниками теплоты. Чтобы возможно было производить ремонтъ поименованныхъ ящиковъ, они предполагаются быть расположенными, какъ показано на чертежахъ. Для сообщенія съ означенными ящиками устроены внутри каменной части трубы лѣстница, на которую предполагается ходъ, какъ и всегда это дѣлается, чрезъ люкъ или лазъ. (См. листъ № 10). Поперечныя сѣченія поименованныхъ выше 2-хъ вытяж ­ ныхъ каналовъ до вступленія ихъ въ общую трубу приняты съ запасомъ, въ виду уменьшенія безполезныхъ сопротивле ­ ній отъ движеній воздуха въ поворотахъ. Поперечное сѣче ­ ніе трубы въ башнѣ взято соотвѣтственно, требуемой силы тяги, также съ нѣкоторымъ запасомъ и равно 18 кв. фут. Средняя высота вытяжнаго канала на Воскресенскую пло ­ щадь отъ пола П-го этажа Музея = 13,66 сажень. Для вытяжки воздуха изъ залъ П-го этажа подъ №№ 1, 5, 6, 7, 25, 26, 27, 28, 29 и І-го этажа подъЛУГ»!, 6, 5, 25, 26, 27 проэктированы два вытяжныхъ каналы, которые съ пола П-го этажа Музея идутъ въ толщѣ маршей боковыхъ лѣст ­ ницъ, образуя собою также продолженіе вытяжныхъ кана ­ ловъ Ъ и с отъ залъ І-го и I І-го этажей Музея подъ 7 и 2*

— 20 — 25, и заканчиваются вытяжными трубами, которыми служатъ двѣ банши, выходящія на Красную площадь (см. чертежъ листъ Л» 12). Въ башняхъ этихъ сдѣлано тоже приспосо ­ бленіе для содѣйствія нагрѣванію вытяжныхъ трубъ, какъ и для вытяжной трубы на Воскресенскую площадь. На каждую трубу приходится вытягиваемаго воздуха до 1000 кубическихъ саженъ, чему продотированное поперечное сѣченіе главныхъ каналовъ и трубъ отвѣчаетъ съ нѣкоторымъ запасомъ и равно 16 кв. фут.; средняя высота вытяжнаго канала (на Красную площадь) отъ пола І-го этажа Музея 17 сажень. Объяснивши положеніе вытяжныхъ трубъ, намъ остается еще сказать о томъ, что вытяжные душники предполагаются въ стѣнахъ, противуположпыхъ притоку воздуха, и что для сое ­ диненія этихъ душниковъ съ главными вытяжными трубами предположены подпольныя желѣзныя вытяжныя трубы, иду ­ щія сверхъ сводовъ цокольнаго этажа, и частью подъ поломъ втораго этажа тамъ, гдѣ положеніе половыхъ балокъ тому не препятствуютъ. Эти подпольныя вытяжныя трубы показа ­ ны въ общихъ чертахъ на планахъ этажей Музея. Такъ какъ па основаніи §§ IX и XIV программы Кон ­ курса, отопленіе и вентиляція зданія должны быть проекти ­ рованы безъ детальной разработки, то мы ограничились ука ­ заніемъ лишь въ общихъ чертахъ идеи устройства обогрѣва ­ нія и вентилированія зданія, и въ этомъ случаѣ принимали среднюю скорость тяги воздуха въ трубахъ отъ 6 — 7 футовъ, и продотировали положеніе вытяжныхъ каналовъ въ наиболѣе возвышенныхъ частяхъ строенія сдѣланныхъ для этой цѣли — въ башняхъ — не позволяя себѣ устраивать отдѣльныхъ вытяжныхъ трубъ. Изъ сказаннаго видно, какимъ образомъ, желали мы дос ­ тичь, чтобы въ нашемъ проэктѣ художественныя требованія фа ­ садовъ и условія, вытекающія изъ расположенія помѣщеній Му ­ зея, сообразно его содержанію, а также задачи конструк ­ тивнаго характера были приведены въ общую связь, и тѣмъ представляли собою одно органическое цѣлое. Значительная высота вытяжныхъ каналовъ и трубъ потре ­ буетъ вѣроятно не постоянныхъ расходовъ на подогрѣваніе трубъ, почему приспособленіе для этой цѣли, помощію ящи ­

— 21 — ковъ съ грѣтою водою, должно быть устроено такъ, чтобы ими можно было пользоваться по желанію. Только детальная раз ­ работка и полный расчетъ всѣхъ вытяжныхъ путей, можетъ указать, какъ слѣдуетъ воспользоваться этимъ приспособле ­ ніемъ, и при какихъ наружныхъ температурахъ, трубы вовсе не потребуютъ расхода на топливо. Равнымъ образомъ мы указали здѣсь только вскользь необходимость вытяжки изъ цо ­ кольныхъ и особенно подвальныхъ этажей и не упоминали, какія именно помѣщенія могутъ быть отнесены къ вытяж ­ нымъ трубамъ и какія изъ этихъ помѣщеній потребуютъ осо ­ быхъ небольшихъ каналовъ въ стѣнахъ. Оставляя эти по ­ дробности до разработки вопроса объ отопленіи, согласно указанію § XIV программы, мы рѣшились упомянуть объ нихъ здѣсь съ цѣлью показать, что въ пашемъ проэктѣ осуществле ­ ніе означенныхъ деталей возможно и удобно. Аудиторія на 500 слушателей расположена надъ залами Христіанскаго отдѣла подъ №№ 3 и 4 и частію надъ залами втораго этажа подъ №№ 9 и 10. Входъ въ аудиторію про- эктированъ съ Кремлевскаго проѣзда. Считая весьма важ ­ нымъ имѣть такое сообщеніе публики съ аудиторіею , при ко ­ торомъ масса въ 500 человѣкъ слушателей не была бы стѣ ­ снена при входѣ и особенно при выходѣ — по окончаніи лекціи, мы обратили особенное вниманіе на проектированіе лѣстницы. Такъ какъ для устраненія тѣсноты не столько важ ­ на ширина лѣстницы, сколько раздѣльность ходовъ, а потому мы сдѣлали два марша, которые начинаются отъ двухъ входовъ съ Кремлевскаго проѣзда, потомъ идутъ вмѣстѣ накрестъ распо ­ ложенными маршами въ общей клѣткѣ лѣстницы, и наконецъ, не доходя до аудиторіи нѣсколько ступеней, снова разъединяются па двѣ лѣстницы, по боковымъ галлереямъ читальной залы. Такимъ образомъ, масса публики, при движеніи своемъ изъ аудиторіи до самаго выхода и обратно, можетъ раздѣлиться на двѣ части, имѣя для каждой изъ нихъ отдѣльный маршъ лѣстницы шириною въ 2 ар. 12 вер. — Комнаты для сниманія платья расположены на вторыхъ нижнихъ площадкахъ; про ­ тивъ втораго марша боковыя площадки лѣстницы соединяют ­ ся арочными пролетами съ двумя отдѣльными площад ­

Аудиторія (ст. V, § 2 про граииы и чертежъ листъ Л» II).

22 — ками, которыя оставлены на случай продажи билетовъ или книгъ и изданій. Среднія площадки нѣсколько увеличены, на томъ основаніи, что къ нимъ примыкаютъ платформы двухъ подъемныхъ машинъ, расположенныхъ между маршами лѣстницы. Боковыя лѣстницы въ галлереяхъ аудиторіи расположены такимъ образомъ, что образуютъ 4 входа съ одной стороны и 3 входа съ другой стороны залы такъ, что всего въ ау ­ диторію ведутъ семь дверей, находящихся на разныхъ высотахъ амфитеатра: на уровнѣ первыхъ мѣстъ близъ лек ­ тора, въ срединѣ длины залы и у послѣдняго ряда, вблизи котораго есть два входа въ галлереи, проэктированныя надъ боковыми лѣстницами аудиторіи. Хотя количество мѣстъ въ амфитеатрѣ достаточно на 500 человѣкъ, но на случай излишка публики мы считали полез ­ нымъ устроить означенныя галлереи, въ которыхъ можно сдѣлать мѣста еще для 100 слушателей потому, что боковыя стѣнки этихъ галлерей, обращенныя въ аудиторію, имѣютъ большіе пролеты; вмѣстѣ съ этимъ галлереи могутъ слу ­ жить небольшими залами для публики во время перерыва чтеній. При опредѣленіи формы залы для аудиторіи и размѣровъ ея, было обращено особенное вниманіе но то, чтобы выполнить слѣдующія требованія, которыя признаются необходимыми для достиженія лучшихъ акустическихъ условій, именно: 1) уст ­ ранитъ потерю звука и 2) содѣйствовать къ сохраненію силы его и даже по возможности увеличитъ эту силу. Для устраненія потери звука необходимо: а) уничтожить ослабѣваніе звука. Длина и ширина проэктированной ауди ­ торіи имѣютъ такіе размѣры, что звукъ не можетъ ослабѣ ­ вать собственно отъ величины зала, такъ какъ существуютъ аудиторіи болѣе, чѣмъ въ нашемъ проэктѣ. — У насъ длина зала отъ лектора до слушателя, находящагося въ послѣд ­ немъ ряду амфитеатра. 67 фут., ширина 48 фут.; а на ­ примѣръ залъ Free trade Hall въ Манчестрѣ имѣетъ длину до 135 фут. и ширину до 78 фут. Чтобы звукъ не ослабѣ ­ валъ при распространеніи его въ стороны, боковыя стѣны

— 23 - залы не имѣютъ отверстій, исключая арокъ галлерей, кото ­ рыя начинаются у верхнихъ рядовъ амфитеатра. Ь) Уничто ­ жить поглощеніе звука. Пустыя пространства надъ говорящимъ, позади его, надъ слушателями , а слѣдовательно излишекъ вы­ соты залы особенно заглушаютъ и заслоняютъ звукъ. Въ на ­ шемъ проэктѣ, по возможности, отнятъ отъ залы излишекъ емкости; мы понизили и съузили ту часть залы, гдѣ помѣ ­ щается лекторъ, и придали высотѣ залы самый необходи ­ мый размѣръ по отношенію къ сидящему въ послѣднемъ ряду амфитеатра, именно, среднею мѣрою 4 аршина 4 верш. — Въ планѣ придали аудиторіи удлиненный четы ­ реугольникъ, такъ какъ наблюденія показали, что публика занимаетъ охотнѣе мѣста противъ лектора, чѣмъ по сторо ­ намъ его, что происходитъ отъ свойства звука распростра ­ няться по прямому направленію лучше, чѣмъ въ стороны, а отсюда — общее правило строить залы для аудиторіи бо ­ лѣе длинными, чѣмъ широкими и помѣщать лектора скорѣе на короткой стороны залы, чѣмъ на длинной. У насъ длина залы 11,12 сажени, ширина 6,84 сажени, а средняя вышина 6,81 саж. Приведемъ здѣсь размѣры наиболѣе извѣстныхъ въ аку ­ стическомъ отношеніи аудиторій и залъ и выведемъ отноше ­ ніе этихъ размѣровъ между собою:

Зала Free Trade Hall имѣетъ:

Ширину.

Вышину.

Длину.

135 ф.

78 ф.

52 ф.

Зала Surrey Music Hall въ Лондонѣ:

Ширину. 68,5 ф.

Вышину. 68,5 ф.

Длину. 163 ф.

Аудитория Politechnicum въ Лондонѣ:

Ширину.

Вышину.

Длину.

42 ф.

39 ф.

82 ф.

(средняя).

- 24 — Взявъ въ каждомъ примѣрѣ за единицу размѣръ высоты, выведемъ отношеніе къ ней прочихъ размѣровъ залы. Зала Free trade Hall: Вышина. 1 Ширина. 0,66 Длина. 0,38. Зала Surrey Music Hall въ Лондонѣ: Вышина. 1 Ширина. 1 Длина. 0,41 Аудиторія Politechnicum : ышина. 1 Ширина. 1,05 Длина. 0,51 Проэктированыя нами аудиторія: Вышина. Ширина. Длина. 1 1 0,63 Отсюда видно, что проэктированная аудиторія въ пропор ­ ціяхъ главныхъ частей весьма близко подходитъ къ приве ­ деннымъ выше заламъ, въ которыхъ лучшія акустическія усло ­ вія доказаны опытомъ. с) Уничтожить заслоненіе звука, для чего должно быть устранено не только все, что непосредственно заслоняетъ распространеніе звука, но необходимо, чтобы слушатель по ­ лучалъ прямой лучъ звука отъ лектора и чтобы онъ видѣлъ этого послѣдняго. Въ виду требованія программы, аудиторія должна быть приспособлена къ чтенію съ туманными картинами, а потому при расположеніи мѣстъ для слушателей принято было въ соображеніе, чтобы каждый изъ нихъ могъ видѣть лектора и картину и чтобъ лекторъ не заслонялъ собою картины. Для удовлетворенія этому условію ось картины поднята отъ пола на 5 ар. 10 вер., при чемъ діаметръ картины предпо ­ ложенъ въ 7 ар. Ротъ лектора поднятъ отъ пола на 2 ар. 10 вер. и на ­ ходится отъ картины на 2 ар. 14 вер.

- 25 - Сообразно этимъ даннымъ и принимая, сверхъ того, во вни ­ маніе извѣстную высоту аудиторіи, — сдѣлано начертаніе си ­ дѣній по равноакустической кривой на основаніи правила Скотта Росселя и опредѣлено, такимъ образомъ, возвы ­ шеніе послѣдняго ряда амфитеатра * ). Съ тою же цѣлью, чтобы съ каждаго сидѣнія и въ особенности съ сидѣній въ послѣднихъ рядахъ амфитеатра былъ видѣнъ низъ картины, срѣзанъ уголъ сверху комнаты, служащей для помѣщенія ап ­ парата, при помощи котораго показываются туманныя кар ­ тины. (Смотри чертежъ листъ 11). Кромѣ того, этой комна ­ тѣ въ планѣ придана форма трапеціи, непараллельныя сто ­ роны которой отрѣзаютъ собою пространства амфитеатра, безполезныя для слушателей вслѣдствіе заслоненія звука. <1) Отголосокъ. Для уничтоженія отголоска въ проэктиро- ванной аудиторіи не сдѣлано открытымъ потолочныхъ оконъ и глубокихъ кесоновъ. Зала покрыта не сводчатымъ потолкомъ, а слегка закругленнымъ по кривой элипса. Практика показала, что потолокъ такой формы содѣйствуетъ хорошимъ акусти ­ ческимъ условіямъ. Потолокъ, закругленный по элипсу, устро ­ енъ въ аудиторіи Лондонскаго политекникума; закругленіе по ­ толка мы находимъ также въ извѣстной читальной залѣ въ Манчестерѣ. Стѣны аудиторіи имѣютъ незначительныя выступы, отсут ­ ствіе которыхъ могло бы произвести отголосокъ, за исклю ­ ченіемъ стѣнъ и потолка той части залы, гдѣ помѣщенъ лек ­ торъ, которое предполагается росписать, а не украшать лѣп ­ ной работой, потому что эти части служатъ для отраженія звука. Форма залы и относительныя пропорціи выше указанныхъ размѣровъ отстраняютъ также возможность отголоска. е) Эхо. Для уничтоженія эхо, выступныя части стѣнъ залы наиболѣе усилены въ стѣнѣ, противуположной лектору; кромѣ того закруглены углы между вертикальными стѣнами залы.

*) Отъ спинки до снимки сидѣній принято— S ф. 6 д. Вышина сидѣній I ф. 6 дюйм., отъ сидѣнія до маковки 2 ф. надолю лица 1 футъ. — Каждое си ­ дѣніе расчитаио до 12 вер. ширины.

— 26 — Закругленіе угловъ между стѣнами и потолкомъ, какъ объ ­ яснено выше, также въ значительной степени способствуетъ къ уничтоженію эхо и въ этомъ случаѣ элиптическая кривая предпочитается круговой. Затѣмъ мы должны упомянуть о тѣхъ приспособленіяхъ, которыя приняты въ проэктированпой аудиторіи для пособія къ распространенію звука: 1) чрезъ отраженіе, для чего по ­ толокъ надъ тѣмъ мѣстомъ, гдѣ помѣщенъ лекторъ, представ ­ ляетъ часть поверхности параболоида вращенія, въ фокусѣ котораго предположенъ ротъ лектора. Боковыя стѣны про- эктированы также въ видѣ вогнутой поверхности, горизон ­ тальная направляющая которой есть парабола, отвѣчающая тому ate фокусу, а производящія суть вертитальныя линіи. Вслѣдствіе этого, какъ поверхность потолка надъ лекторомъ, главнымъ образомъ, такъ и поверхности боковыхъ стѣнъ, отчасти будутъ отражать отъ себя звуки паралельтю оси па ­ раболы, которая находится въ вертикальной плоскости, про ­ ходящей чрезъ середину залы. 2) Усиленіе звука чрезъ резонансъ. Для достиженія ре ­ зонанса, предполагается поверхность потолка залы, а равно стѣны и потолокъ помѣщенія для лектора одѣть сухимъ пря ­ мослойнымъ деревомъ. Въ заключеніе слѣдуетъ упомянуть, что разстояніе отъ аппарата для показыванія туманныхъ картинъ, до отража ­ тельнаго полотна, принято такое же, какъ и въ аудиторіи Лондонскаго политекникума, именно — .39 фут. Для помѣщенія газометровъ или 2-хъ батарей предназначено мѣсто между по ­ толкомъ залы № 4, 1-го этажа Музея, и поломъ амфитеатра. Это помѣщеніе предположено соединить съ комнатою, гдѣ находится аппаратъ, посредствомъ отдѣльной лѣстницы, и, сверхъ того, устроить особый входъ въ боковую галлерею аудиторіи. Что касается до освѣщенія аудиторіи какъ окна ­ ми, такъ и газомъ, то это изложено въ особомъ отдѣлѣ объ освѣщеніи Музея вообще. Потолки для всего проэктированнаго зданія предположены П программы^ Хнесга Р аемЬ1е - Въ подвальномъ и двухъ цокольныхъ этажахъ помѣщенія перекрыты сводами, что видно изъ плановъ и раз- Потолочныя