Подробный словарь русских граверов XVI—XIX вв.

впровать лоску съ Лоретской Богоматерью съизнова, а потомъ къ Робинзон} ’ , у котораго онъ обучился всѣмъ возможнымъ родамъ гравированія. Изъ Англіи Іорданъ переѣдалъ въ Римъ и здѣсь въ продолженіе 15 лѣтъ гравировалъ большую доску свою: ■Преображеніе», съ Рафаэля. Въ 1850 г. опъ получилъ за эту доску званіе профес ­ сора: ему тогда же поручено было отъ Академія награвировать «Истязаніе Спаси ­ теля» съ картины Егорова (за 1900 чер ­ вонцевъ), которое онъ и окончилъ черезъ 6 лѣтъ. Затѣмъ Іорданъ постепенно занялъ всѣ мѣста, которыя занималъ его учитель, Уткинъ; въ 1871 году онъ сдѣланъ ректо ­ ромъ Академіи, — первый примѣръ такого назначенія для гравера, — а въ 1875 полу ­ чилъ въ свое завѣдываніе мозаическое, отдѣ ­ леніе Академіи. Въ этихъ должностяхъ онъ и умеръ 19 сентября 1883 г., окру ­ женный почетомъ и уваженіемъ, украшен ­ ный всѣми наградами, которыя когда либо доводилось получать русскому худож ­ нику. Главное достоинство работъ Іордана: безукоризненный рисунокъ, которымъ въ елі время еще славилась Петербургская Академія. ІѢзецъ его въ «Преображеніи» напоминаетъ работы Уткина въ доскѣ Іоанна Крестителя: чтобы судить о силѣ рѣзца въ этомъ листѣ, надо имѣть его въ пробномъ отпечаткѣ, съ бѣлой кни ­ гой; въ оконченныхъ отпечаткахъ гравюра сѣра, доска устала отъ огромнаго количе ­ ства отпечатковъ, которые мастеръ дѣлалъ съ разныхъ частей ея во время гравиро ­ ванія. Пятнадцать лѣтъ работы для такой доски немножко много; впрочемъ надо за ­ мѣтить, что Іорданъ работалъ всю доску самъ, безъ всякой помощи. У Моргена и Тиски такія доски обыкновенно па двѣ

трети были гравированы учениками пли по найму. «Истязаніе Спасителя» успѣха не имѣло: за то полнымъ вниманіемъ пользовались его: «Авель», «Pieta» съ оригинала Чиголи, «Св. Семейство» и нѣкоторыя мелкія вещи. — Изъ портретовъ, гравированныхъ Іорданомъ, хороши: отецъ Дамаскинъ и маленькій проч-иль Языкова. Хороша виньетка его «Собачья друж ­ ба», портретъ англійскаго капитана, гра ­ вированный пунктиромъ, и очерки съ ри ­ сунковъ англійскаго скульптора Гибсона къ поэмѣ «Душенька». За этими гремя учениками Уткина слѣ ­ дуютъ чрезвычайно трудолюбивые п полез ­ ные граверы К. Аоанасьевъ и Д. Андруз ­ скій. Этотъ послѣдній всецѣло обязанъ своимъ образованіемъ Уткину. Оба они вполнѣ усвоили Клауберовскую манеру Уткнна и его хорошій рисунокъ. Изъ учениковъ, подававшихъ большія надежды, но не оправдавшихъ общаго ожиданія, назову Фридрица и Захарова. Захаровъ получилъ вторую золотую медаль за «Похищеніе Европы» съ картины Гвидо Рени, — гравюру, исполненную щеголь ­ скимъ и мастерскимъ рѣзцомъ, напоминаю ­ щимъ лучшія работы Уткина; послѣ нея онъ началъ «Моленіе о чашѣ» съ оригинала Бруни, но пе кончивъ его умеръ, 24 лѣтъ отъ роду (въ 1845 году). Фридрицъ, одинъ изъ любимыхъ уче ­ никовъ Уткина, вышелъ изъ Академіи въ 1824 году, получивъ при выходѣ золотую медаль Общества Поощренія Художествъ за портретъ Бантышъ-Каменскаго. Кромѣ этого портрета онъ награвировалъ еще портреты Миницкаго и Семеновой и не ­ большое число мелкихъ вещицъ и винье ­ токъ. Всѣ его работы напоминаютъ рѣзецъ Уткина, не въ лучшее его время; въ nop ­

us

117