Подробный словарь русских граверов XVI—XIX вв.

затѣмъ уѣхалъ за границу. Не смотря па всѣ усилія Уткина, граверный классъ со ­ вершенно запустѣлъ и въ 1831 году у него оставалось всего два ученика *); у другого профессора гравированія Галактіонова къ концу года пе было пи одного уче ­ ника ** ). Клауберъ былъ несравненно счастливѣе Уткина въ этомъ отношеніи: въ его время былъ большой спросъ па гравюру; атласы Сарычева, Крузенштерна и коллекція видовъ царскихъ дворцовъ съ картинъ Щедрина дали занятія нѣсколь ­ кимъ десяткамъ мастеровъ и послужили къ образованію такихъ отличныхъ граве ­ ровъ, каковы: Галактіоновъ, Ухтомскій, Козьма и Иванъ Ческіе, Скотниковъ и на ­ конецъ самъ Уткинъ; тогда было счастливое время для русской гравюры; время Уткина, напротивъ того, было для нея тяжелое, переходное и никто конечно не станетъ винить его въ упадкѣ его гравернаго класса. Незадолго передъ тѣмъ была изобрѣтена литографія, которая представляла болѣе дешевый способъ для воспроизведенія кар ­ тинъ, видовъ, плановъ и картъ, и стала вытѣснять дорогую гравюру. Всѣ бросились рисовать на кампѣ; даже Академія Худо ­ жествъ въ 1832 году заказала Шебуеву литографированные оригиналы для ученія, между тѣмъ какъ до того времени ориги ­ налы эти всегда гравировались на мѣдныхъ доскахъ. Но увлеченіе новымъ дешевымъ способомъ держалось ие долго : всѣ скоро убѣдились, что литографія не можетъ дать того изящества и разнообразія въ работѣ, которыя представляетъ худо ­ жественная гравюра. Литографія еще хо-

*) А что сказать объ оригинальныхъ эскизахъ художниковъ, исполняемыхъ крѣпкою водкою; съ какииъ увлеченіемъ раскупаются они охотниками п въ наше время. Офорты Калама, Мейсонье, Фортуни, Лейса и десятка другихъ живописцевъ часто цѣ ­ нятся дороже офортовъ дорогихъ древнихъ масте ­ ровъ. Каждому хочется имѣть рисунокъ руки вели ­ каго мастера, а офортъ тотъ же рисунокъ и притомъ рисунокъ вполнѣ достовѣрный. Одно время опаса ­ лись, чтобы фотографія не убила портретную живо ­ пись п портретное гравированіе; но и это опасеніе оказалось напрасныхъ. Фотографія дѣйствительно вытѣснила плохую гравюру, представляющую, до нѣкоторой степени, простой отдѣлъ слесарнаго ма ­ стерства; но работа хорошаго гравера и при вей находитъ себѣ сбытъ. Цѣна на хорошія портретныя доски и въ настоящее время стоитъ высокая. Талантливый мастеръ высматриваетъ особенности изображаемаго имъ лица, ловить выраженіе его въ разныя минуты, подмѣчаетъ тѣ или другія ха ­ рактерныя черты и движенія, соединяетъ въ одно цѣлое всѣ мелочи, отъ которыхъ зависитъ сходство портрета, переноситъ ихъ на полотно или на мѣдь, даетъ лицу жизнь и типичность и достигаетъ въ одно время и сходства и изящества, которыя рѣдко удаются въ Фотографіи, въ особенности при снимкѣ лица подвижнаго и оживленнаго, въ которомъ выра ­ женіе мѣняется безпрестанно. Возьму для примѣра портретъ вашего великаго москвича Погодина, ра ­ боты Перова въ Третьяковской галлереѣ; пи одна Фо ­ тографическая карточка его не представляетъ та ­ кого разительнаго сходства; по остроумному замѣ ­ чанію одного любителя, этотъ портретъ «болѣе похожъ на Погодина, чѣмъ самъ Погодинъ». роша для картинъ большихъ размѣровъ, какъ, напримѣръ, превосходныя литографіи ХанФстепгеля съ картинъ Дрезденской галлереи; но такія литографіи по цѣпѣ своей немногимъ уступаютъ гравюрѣ, а между тѣмъ въ художественномъ отношеніи все таки далеко ниже хорошей гравюры * ). Вскорѣ дѣла гравернаго класса начали поправляться и въ 1836 году въ классѣ Уткина были уже талантливые ученики Апдрузскій и Пищалкинъ, а также Лахтинъ и Слюжинскій. Этими учениками, да моло ­ дымъ Захаровымъ, работавшимъ въ 1842 — 1845 годахъ, заканчивается учи ­ тельская дѣятельность Уткина; съ 1845 г. онъ взялъ на себя подрядную работу гра-

•) Вт. началѣ года тамъ были: Лахтинъ, Ши ­ хи пъ, Гаэенцер ь и Грунтовъ. ••і Вт. началѣ года были у него: Тайконинъ, Никифоровъ и Самойловъ.

4"

ИЗ

114