Подробный словарь русских граверов XVI—XIX вв.

отличающіяся необыкновенной тонкостію и изяществомъ рѣзца: Phoebe fave(1802), Антей, несущій земной піаръ, п переходъ Суворова черезъ Чертовъ мостъ (1800); живописную рамку къ Трубадуру, миніа ­ тюрные портреты 10 государей па родо ­ словномъ древѣ, изданномъ Клауберомъ въ 1801 году, и такой-же портретъ Петра, награвированный въ 1802 году. За этого рода мелкія работы Уткинъ принимался и впослѣдствіи, по возвращеніи своемъ изъ - за границы, но уже не такъ удачно. Въ Парижѣ Уткинъ прежде всего при ­ нялся добывать себѣ деньги па хлѣбъ. Исто ­ рическая гравюра, выполненная имъ для Наполеоновскаго музея, Эней, спасающій Анхаза, за которую онъ получилъ медаль отъ Наполеона I и съ которой начинается такъ называемая европейская извѣстность Уткина, въ сущности представляетъ какъ- бы шагъ назадъ въ художественномъ его поприщѣ; рисунокъ въ пей заимствованъ съ гравюры извѣстнаго гравера-рисоваль ­ щика Жерара Одрана, точь въ точь и въ ту же мѣру, — а техническая часть гра ­ вюры представляетъ полнѣйшее подражаніе тонкой, красивой до зализанности и трусли ­ вой гравировкѣ тогдашнихъ Французскихъ мастеровъ Макре, Бейсона и Ришомма. Въ этомъ же родѣ награвированы Уткинымъ одна историческая Фреска и нѣсколько античныхъ бюстовъ для Иконо ­ графіи Висконти, съ тою разницею, что въ превосходномъ рисункѣ каждаго изъ этихъ бюстовъ чувствуется серьезный рисоваль ­ щикъ русской академической школы того времени, тогда какъ рисунокъ только что упомяну Ллхъ Французскихъ граверовъ, часто страдаетъ ошибками и манерностію. Изъ другихъ историческихъ гравюръ, Св. Семейство съ оригинала Бронзино и

Василій Великій съ картины Шебуева, принадлежатъ къ старческимъ произведе ­ ніямъ Уткина и къ славѣ его, какъ гравера, новой страницы не прибавляютъ. Въ портретномъ гравированіи Уткину принадлежитъ первое мѣсто въ числѣ рус ­ скихъ художниковъ; онъ награвировалъ ихъ болѣе 60, въ томъ числѣ до 20 пор ­ третовъ большихъ, безукоризненныхъ въ техническомъ отношеніи и стоившихъ граверу усиленнаго труда и много вре ­ мени. Въ теченіе пятидесятилѣтняго художе ­ ственнаго поприща своего (1795 — 1845) Уткинъ довольно часто перемѣнялъ манеру своего рѣзца; пе то чтобы онъ гравировалъ одной манерой въ одинъ извѣстный проме ­ жутокъ или періодъ времени, а въ другой періодъ переходилъ къ другой манерѣ, — онъ гравировалъ иногда въ одно и тоже время въ двухъ и въ трехъ разныхъ мане ­ рахъ, подыскивая для каждой работы тѣ или другіе наиболѣе подходящіе къ пей техни ­ ческіе пріемы. Только сейчасъ было замѣ ­ чено какимъ широкимъ и живописнымъ рѣзцемъ были выгравированы Уткинымъ первые портреты его: священника Десниц- каго (1799) и Н. А. Муравьева (1801). Въ Париж!;, гравируя подъ наблюденіемъ Бервика портретъ кп. Куракина, онъ со ­ вершенно подчинился техникѣ знаменитаго мастера и до того усвоилъ себѣ всѣ его пріемы, что подъ этимъ великолѣпнымъ портретомъ можно смѣло поставить имя Бервика и даже причислить его къ числу самыхъ капитальныхъ работъ послѣдняго. Бархатный кафтанъ князя, безчисленные брилліанты его орденовъ, горностаевый мѣхъ плаща, — все это выполнено съ не ­ обыкновеннымъ блескомъ, который впро ­ чемъ нисколько не вредить лицу ’ , выграви ­ рованному живописнымъ Нантелевскимъ

105

100