Подробный словарь русских граверов XVI—XIX вв.

Въ 1762 году Шмидтъ уѣхалъ въ \^/ Берлинъ; съ отъѣздомъ его гравированіе паше стало постепенно упадать. Выше было сказано, что съ 1759 года былъ учрежденъ, подъ смотрѣніемъ Шмидта, граверный классъ въ новой академіи художествъ, въ который и переведены нѣкоторые граверы изъ старой академіи художествъ, суще ­ ствовавшей при академіи наукъ; по не смотря на это, въ новой академіи худо ­ жествъ, граверное искусство не подвинулось ни на волос * впередъ * ). Съ смертію Чемесова граверный классъ ея сталъ разстраи ­ ваться; и затѣмъ въ теченіи тридцати лѣтъ дальнѣйшаго существованія академіи, въ ея классѣ гравированія находилось не болѣе двухъ — трехъ учениковъ, а часто и по одному. Въ академіи наукъ за послѣдующее время, на мѣсто Шмидта, для обученія гра ­ верному искусству, былъ приглашенъ изъ Парижа хорошій граверъ Радигъ, который принялся тотчасъ же, по пріѣздѣ въ Пе ­ тербургъ, за гравированіе погребальнаго торжества Императрицы Елисаветы Пе ­ тровны. По въ 1767 г. ему приказано остановиться гравированіемъ этихъ досокъ; а вслѣдъ затѣмъ и самыя доски запеча ­ таны. Въ 1771 году выписанъ изъ Парижа Хеприкезъ, для выгравированія статуи Петра I (Фальконета), съ рисунка Лосенко; •) Кромѣ учениковъ Шмидта, переведенныхъ изъ академіи наукъ, въ классѣ Чемесова, сдѣланнаго академикомъ гравернаго искусства, учились: Сребре- ницкііі, Пурышевъ, Шуговъ и другіе, еще менѣе извѣстные граверы. Въ 1764 году, когда основана была новая, такъ называемая большая академія ху ­ дожествъ Бецкимъ, н директорами ея назначены Жилетъ, Ламоттъ и Торелли, а Чемесовъ пропущенъ, то, не желая оставаться подъ ихъ начальствомъ , онъ взялъ 7 Января 1765 г. отставку, и вскорѣ иа тѣмъ, 10 Іюля тоіч) же года, умеръ отъ горловой чахотки.

большую извѣстность заслужили ученики Шмидта Яковъ Васильевъ, бывшій его под­ мастерье, и награвировавшій очень живо ­ писный портретъ Св. Митрополита Дмитрія Ростовскаго, съ оригинала Ротари, и Гера ­ симовъ, который работалъ мелкимъ, отчет ­ ливымъ и блестящимъ рѣзцомъ. Лучшая работа этаго послѣдняго, — портретъ Фельд ­ маршала Солтыкова. Но самый талантливый ученикъ Шмид ­ та, числившійся съ 1759 г. по академіи художествъ, былъ Евграфъ Чемесовъ. Ху ­ дожественное поприще его было очень кратко: въ продолженіи семи лѣтъ (1759 — 65) онъ награвировалъ всего 14 портре ­ товъ. Но не смотря на это небольшое коли ­ чество, Чемесовъ можетъ быть названъ, по всей справедливости, лучшимъ русскимъ портретнымъ граверомъ XVIII вѣка. Онъ вполнѣ усвоилъ себѣ манеру знаменитаго своего учителя Шмидта, владѣлъ также свободно иглою и съ необыкновенною лег ­ костію и разнообразіемъ набрасывалъ ею тѣни въ своихъ гравюрахъ, полныхъ іі|швды и граціи, хотя и не вполнѣ безуко ­ ризненныхъ по рисунку. Замѣчательны также немногія работы Чемесова рѣзцомъ: портреты Петра I, Елисаветы Петровны ст» Токке и Гр. И. Орлова съ Ротари. Они награвированы съ такимъ искусствомъ и гакнмъ привычнымъ и свободнымъ рѣз ­ цомъ, что Якоби не усумнился приписать ихъ самому Шмидту. Впрочемъ предполо ­ женіе Якоби, еслибы оно было и справед ­ ливо, нисколько не можетъ уменьшить художественныхъ достоинствъ Чемесова, такъ какъ лучшія изъ его произведеній, — портретъ Фельдмаршала Мюниха 1765 и собственный портретъ Чемесова выполнены Ч«-мѵсовымъуже послѣ отъѣзда Шмидта изъ Россіи, а эти два листа вполнѣ обезпечи ­ ваютъ за нимъ его громкую извѣстность.

93

94