Подробный словарь русских граверов XVI—XIX вв.

главный листъ и изображеніе Евангелиста Ioanna къ чрезвычайно рѣдкому изданію Кіевскаго Евангелія 1707 г., и довольно плохой портретъ Петра. — Самойловичъ извѣстенъ по большой аллегорической кар ­ тинѣ, посвященной гетману Мазепѣ и по картинкѣ изображающей поклоненіе Ца ­ рей Петра и Іоанна новорожденному Христу. При вступленіи па царство Петра Ве ­ ликаго гравированіе на мѣди находилось въ Москвѣ въ совершенномъ упадкѣ; хо ­ рошій граверъ Аѳанасій Трухменскій со- старѣлся, ученикъ его Василій Андреевъ гравировалъ въ небольшихъ размѣрахъ, да и съ 1690 года имени его мы и вовсе не встрѣчаемъ. Между тѣмъ Петръ былъ страстный любитель праздниковъ и тріумфовъ всякаго рода. Выигрывалась ли баталія, — онъ дѣ ­ лалъ торжественные въѣзды, выбивалъ медали; заключался ли миръ, — спускались Фейерверки, и строились тріумфальные во ­ рота. Въ мирное время онъ придумывалъ освященіе крѣпостей и шутовскія сватьбы, и т. д. Очень естественно, что Петру хо ­ телось, чтобы и въ Европѣ знали о его славныхъ подвигахъ, а также и о его за ­ бавахъ. Для этого ему необходимы были граверы * ). Въ бытность свою въ Амстердам!'., въ 1697 г. Петръ познакомился съ вла ­ дѣльцемъ Музея рѣдкостей Вильде и съ его дочерью Маріею, ученицей гравера Шхо- пебека, вмѣстѣ'съ нею занимался рисова ­ •) Ояъ самъ писалъ объ этомъ Сенату въ указѣ объ учрежденіи Университета и Академіи въ слѣ ­ дующихъ выраженіяхъ: «безъ живописца и гради. ропалыіаго кастера обойтися невозможно будетъ, понеже пэдлпія, которыя въ наукахъ чиниться бу ­ дутъ (ежели олыя сохранять и публиковать) имѣютъ і рисованы и градированы быть» (полное собраніе за- соновь ѴП № 4443).

*) Единственный экземпляръ этой гравюры хранится въ Амстердамскомъ Музеѣ, и современная на немъ надпись на голландскомъ языкѣ, заклю ­ чаетъ въ себѣ слѣдующее извѣстіе: «Петръ Алексѣе ­ вичъ, великій Царь Русскій награвировалъ это иглою и крѣпкою водкою, подъ смотрѣніемъ Адріана Шхо- небека, въ Амстердамѣ, въ 1698 году, въ спальнѣ своей квартиры, на верфи Остъ-иидской компаніи». ный человѣкъ, и зналъ много языковъ; въ просьбѣ, поданной имъ въ Амстердамѣ русскому послу Головину (въ Декабрѣ 1697 года), онъ хвастливо описываетъ по ­ знанія свои въ слѣдующихъ выраженіяхъ: «азъ отъ юности своея обученіе имѣлъ ознаменительпому художеству и рѣзанію на мѣди паучитися, и въ томъ до того при ­ шелъ, что мнѣ все что азъ вижу или въ мысль беру безъ образца назнаменовать и на мѣди рѣзать возможно; азъ искусенъ больши нежели другой кто рѣзатель на мѣди когда былъ» (см. приложеніе I). — Опи ­ савъ такими красками свою «доброту», Шхонебекъ соглашался ѣхать въ Москву грыдоровать для Царя «гисторіи, персоны, ланшампы, городы, строенія, земныя и морскія карты, знаменить улицы, крѣпости и домы, — печатать указы, сочинять ри ­ сунки для огнестрѣльныхъ потѣхъ, огород ­ ныхъ рядовъ, украшенія кораблей, каретъ и саней, и что еще къ назнаменительному художеству принадлежитъ и къ украшенію надлежитъ и иные дѣла, которые по власти случая приключиться могутъ». За все, за ніемъ и, подъ надзоромъ ПІхонебека даже награвировалъ аллегорическій офортъ , представляющій побѣду православія надъ магометанствомъ * ). Вотъ почему Петръ, еще во время пер ­ ваго путешествія своего за границу, при ­ гласилъ въ Россію находившихся въ то время въ Амстердамѣ граверовъ Адріана ПІхонебека и Петра Пикара. Шхонебекъ былъ довольно образован ­

70

69