Подробный словарь русских граверов XVI—XIX вв.

тельно изящныхъ, исполненныхъ хорошими ху ­ дожниками. Неоконченные же отпечатав имѣютъ цѣнность только въ произведеніяхъ первоклас- иыхъ мастеровъ; но и здѣсь цѣнны тѣ отпечатки, въ которыхъ все главное въ доскѣ совершенно кончено и умышленно оставленъ некопченпымъ какой нибудь уголокъ или какая нибудь околич ­ ность; па половину векопченпые отпечатки цѣнятся дешевле хорошихъ конченныхъ; опп имѣютъ значеніе только для граверовъ, которые по нимъ обучаются своему искусству; въ папкѣ любителя опи представляютъ одинъ куріозъ и Щедринъ совсѣмъ справедливо посмѣялся, что какъ то ва Лиговкѣ собирались охотники погля ­ дѣть па чрезвычайную рѣдкость, которую одинъ изъ пихъ гдѣ то на Апраксиномъ вышарилъ; рѣд ­ кость эта была портретъ въ первомъ отпечаткѣ, гдѣ выгравированъ былъ еще только одинъ носъ (кажется такъ, если пе ошибаюсь) (*). 11а Западѣ торговцы, зная слабыя струны завзятыхъ любителей, съ давняго времени изго ­ товляли для нихъ отпечатки съ фальшивыми за ­ мѣтками. Бывали случаи, что эстампъ составляли изъ двухъ досокъ, — такъ напримѣръ, къ портрету Рембрандта (Bartech, 18) припечатывался, съ дру ­ гой доски, портретъ его матери (♦♦). (♦) На Западѣ происходитъ тоже: въ числѣ офортовъ Рембрандта есть портретъ Уйтенбогарда (Peeeur d ’ or); въ первыхъ отпечаткахъ его, извѣст ­ ныхъ въ 5 — в экземплярахъ, лице еще ие выграви ­ ровано вбвее, проложены один контуры; одинъ изъ такихъ отпечатковъ продавался въ 1888 году за 2500 марокъ!! Положимъ, что эти контуры проло ­ жены рукою величайшаго мастера; но все таки надо сознаться, что заплатить такую цѣну за одни кон ­ туры, нъ нѣкоторомъ родѣ сумасшествіе. У меня было изготовлено особое приложеніе о нравахъ и обычаяхъ господъ собирателей, ихъ страсти къ мѣнѣ и т. д., съ приложеніемъ пе малаго числа анекдотовъ объ Иванчинѣ-Писаревѣ, Власовѣ, Родіоновѣ, Мосо ­ ловыхъ. .. Я не рѣшился, однакоже, приложить его къ настоящему изслѣдованію, такъ какъ почти девять десятыхъ изъ собранныхъ мпою свѣдѣній относятся до картинъ и старинныхъ вещей; русскія же гравюры въ нихъ почти отсутствуютъ. (♦♦) Случались при этомъ очень куріозвыя вещи: одинт. нѣмецкій торговецъ, имѣвшій пъ рукахъ портретъ живописца Авселена, работы Рембрандта, прослышалъ, что этотъ самый портретъ въ пер ­ вомъ отпечаткѣ пошелъ на одномъ аукціонѣ за 500 Флориновъ; въ Голландскомъ каталогѣ Бюржи (1755 года), онъ значился «met den Exel agterzig», т. e., съ мольбертомъ позади; по французски, въ томъ же каталогѣ это «Еле!» было ошибочно пере ­ ведено: «аѵес Гапе»: и вотъ нашъ торговецъ Сфа ­ бриковалъ своего рода первый отпечатокъ, въ кото ­ ромъ, рядомъ съ портретомъ Апселена, помѣстилъ

такихъ отпечатковъ было сдѣлало нмъ съ досокъ: Екатерина II съ Боровиковскаго, Суворовъ, Ми ­ хаилъ и Карамзинъ. Іорданъ и Пожалостииъ дѣлали отпечатки до подписи и съ подписью, согласно обычаю, при ­ шлому прочими Европейскими граверами нашего времени. Въ послѣднее время вошло въ обыкновеніе, особенно у граверовъ-офортнстовъ, дѣлать па первыхъ отпечаткахъ миніатюрные портреты- замѣтки, которые, въ большинствѣ случаевъ, бы ­ ваютъ интереснѣе самихъ большихъ портретовъ. Чрезвычайно хороши портреты - замѣтки: Ефремова, Солнцева п графини Корфъ, на ли ­ стахъ Пожалостина, и портреты-замѣтки на пор ­ третахъ: Самойлова, Быкова и Глинки, работы Боброва. Эти прелестные портреты - замѣтки удвоиваютъ художественную цѣнность листовъ нашихъ офортистовъ и розыскиваются любите ­ лями очень усердно. Русскіе листы безъ такихъ замѣтокъ, хотя бы опи и были въ отпечаткахъ до подписи, пе пред ­ ставляютъ такой цѣнности. За границей такъ называемые «ёргеиѵея d ’ artiste* печатаются осо ­ быми печатниками-художниками, съ особою тща ­ тельностію, при чемъ употребляется матеріалъ самаго высокаго качества; при этомъ за печата ­ ніемъ своей доски наблюдаетъ самъ граверъ, пе отходя пи па минуту отъ печатальщика; въ про ­ тивномъ случаѣ опъ можетъ быть увѣренъ, что пробные отпечатки съ его доски попадутъ въ папки любителей прежде, чѣмъ гравюра его поя ­ вится въ продажѣ. Такіе отпечаткн самому гра ­ веру-заказчику стоятъ впятеро дороже противъ тѣхъ, которые печатаются обыкновенными пе- чатпиками-мастерамп. У пасъ такихъ печатниковъ - художниковъ почти пе было и за тѣмъ какъ avant la lettre, такъ и слѣдующіе за ними экземпляры съ подписью печаталъ тотъ же Келебспцъ, тою же краскою и тѣми же пріемами; поэтому, нѣтъ основанія платпть тройныя цѣпы за такіе avant Іа lettre ’ u, особенно если въ пихъ, кромѣ подписи или не ­ значительной замѣтки, никакой разницы съ обык ­ новенными экземплярами не представляется. Съ примѣненіемъ гальванопластики къ дѣла ­ нію слѣпковъ съ оригинальныхъ досокъ, цѣпа иа avant la lettre ’ u тоже значительно упала, такъ какъ количество отпечатковъ посредствомъ та ­ кихъ досокъ, безъ всякой порчи оригинальной доски, можетъ быть доведено до безконечности. Всѣ эти замѣтки о первыхъ отнечаткахъ имѣютъ, конечно, значеніе для листовъ дѣйстви ­

207

208