Подробный словарь русских граверов XVI—XIX вв.

родныя картинки и цѣлыя тетради еъ притчами и сказками раскрашивались царскими иконопис ­ цам и какъ для Царевичей и Царевенъ, такъ п для Царскаго обнхода. Все это Ш-е приложеніе извлечено изъ моего Изслѣдованія о Русскихъ Народныхъ Картин ­ кахъ (СПБ. 1881, V и IV), а картинки заим ­ ствованы изъ приготовляемаго 2-го пзданія этого изслѣдованія.

жато разбора п крайней дешевизной своей, ко ­ торая. не смотря на ихъ художественное до ­ стоинство, дѣлаетъ ихъ общедоступными. Только въ католическихъ земляхъ (Франціи и Италіи) еще можно найтп ва рынкахъ и ярмаркахъ отвратительно плохія картинки духовнаго содер ­ жанія, которыми снабжается до снхъ поръ ихъ религіозное простонародье. Изъ дѣлъ Оружейной Палаты видно, что на ­

IV. Приложеніе.

которому относятся гравированіе красками, би ­ стромъ пли лависомъ и акватинтою ( * ). При гравированіи по голой мѣди, граверъ рѣжетъ штрихи свои рѣзцомъ, или чертитъ по мѣди острой иголкой, или выбиваетъ ва пей точки (пунктиръ) пунсономъ. Для всѣхъ этихъ производствъ, съ давняго времени, изобрѣтено множество разнообразныхъ инструментовъ. За тѣмъ бородки (barbes), поднявшіяся по сторо ­ намъ штриховъ отъ дѣйствія рѣзца и иголки, счищаются шарабромъ (ёЬагЬоіг), и доска по ­ ступаетъ къ печатальщику. При гравированіи крѣпкой водкой доска покрывается топкимъ слоемъ лака; граверъ чертитъ по этому лаку свой рисунокъ и свои тѣни разными иголками, и за тѣмъ наливаетъ на доску такъ называемую крѣпкую водку, т. е. азотную пли иную кислоту. Водка проѣдаетъ ва мѣдн всѣ мѣста, въ кото ­ рыхъ лакъ прочеркнутъ и соскобленъ иголкой, и оставляетъ нетронутыми мѣста, защищенныя лакомъ. Вытравленная такимъ способомъ доска, по ббльшей части, оканчивается (по смытіи съ вея лака) рѣзцомъ иля иголкой по голой мѣдн, при чемъ граверъ усиливаетъ этими инструментами свои тѣни и придаетъ имъ должную гармонію. Первые русскіе граверы, Трухменскій и Ан ­ дреевъ, тщательно оканчивали свои гравюры почти одвпмъ рѣзцомъ. — ІПхопебекова школа

О разныхъ способахъ гравированія на мѣди: рѣзцомъ, иглой и крѣпкой водкой. — Карандаш ­ ная манера; черпая или тушевальная манера; запасъ и акватинта. — Печатаніе гравюръ. Бунинъ, Шхокебекъ, Штенглинъ. — Бумага для печатанія ьыпнсыоаетсн изъ за границы. — Сколько хорошихъ отпечатковъ можетъ быть сдѣлано съ доски — Цѣнность оттисковъ. — Замѣтки первыхъ отпечат ­ анъ; важность первыхъ, отпечатковъ въ гравюрахъ знаменитыхъ мастеровъ, — Рѣдкость листа, историче- ( казі и случайная. — Сохранность гравюры, — Рестав ­ раторы. — Гдѣ можно пріобрѣтать гравюры — за границей и въ Россіи. — Цѣпа гравюры въ настоя ­ щее время. — Раскладка портретовъ въ папкахъ: по народностямъ, по царствованіямъ и по отдѣламъ; ы. алфавитномъ порядкѣ. — Какъ хранить гра ­ вюры. — Золотая папка. Барчъ, въ своемъ руководствѣ къ распозна ­ ванію гравюръ (Anleitung zur Kupferstichkunde, Wien, 1821), насчитываетъ тринадцать спосо- б'.чп. гравированія, а именно: 1, рѣзцомъ, 2, су ­ хой иглой, 3, крѣпкой водкой, 4, крѣпкой водкой и рѣзцомъ вмѣстѣ, 5, ювелирнымъ пунсономъ, ь, черной манерой, 7, красками по способу Леб- ■ нва (Le Blond), 8, карандашной маперой, бистромъ, 10, акватинтою, 11, пунктиромъ (англійской манерой), 12, гравированіе на деревѣ к 13, гравированіе на камнѣ. За исключеніемъ двухъ послѣднихъ способовъ, всѣ остальные сво ­ дятся собственно къ тремъ главнымъ, и суще ­ ственно другъ отъ друга различнымъ, способамъ: ірапнровапіс по голой мѣди (или металу), по ­ средствомъ рѣзца, иглы и пунсона или пунктира, къ которому относятся 1-й,2-й, 5-й,8-й и 1 1-й спо ­ собы, 2-е — гравированіе посредствомъ крѣпкой >»дкв и 3-е — гравированіе черной манерой, къ

(•) По отношенію къ печатанію, всѣ роды гра ­ вированія сводятся къ двумъ способамъ: гравиро ­ ваніе обронно (en relief, какъ типографская буква), и гравированіе вглубь, въ которомъ черты рисунка врѣзываются въ металическую доску.

«

257

258