Перспектива

И. Фирсов изображает „Юного живописца * также с точки зрения человека, сидя ­ щего ближе к левому краю картины, но этот зритель — взрослый, его глаза находят" ся выше детей — и мальчика живописца и девочки, пози ­ рующей' для портрета. Ком ­ ната изображена во фронталь ­ ном положении (рис. 82). „Вид Дворцовой набереж ­ ной от Петропавловской кре ­ пости * Ф. Я. Алексеева сде ­ лан с точки зрения, находя ­ щейся примерно на уровне чет ­ верти высоты картины. Это подчеркивает монументаль ­ ность зданий Дворцовой набе ­ режной (рис. 84). С. Ф. Щед ­ рин применяет две точки схода горизонталей, изображая изгиб террасы на берегу моря (рис. 83). П. А. Федотов на картине „Завтрак аристократа * под ­ черкивает линиями стола то место на горизонте, где напи ­ сана голова центральной фи ­ гуры композиции. Художник

Рис. 80. Рафаэль. «Обручение Марии*. Перспективный анализ

пишет картину с точки зре ­ ния, удаленной на расстояние, меньшее диагонали картины, как бы наблюдая сцену через окно, откуда падает свет на фигуру и пол возле нее. Близкая к картине точка зрения вызвала подчеркнутые перспективные явления: крутой сход горизонталей в точку Р, что в свою очередь создает впечатление пола, поднимающегося к дальней стене комнаты (рис. 85). На картине Федотова „Вдовушка" (рис. 86) менее заметны перспективные явления, обусловленные коротким расстоянием от точки зрения до картины- Повидимому, нарушение художником Нормальных условий зрительного вос ­ приятия вызвано задачей изображения небольших комнат, на первой картине во фронтальном, а во второй — в угловом положении. На картине Н. Н. Ге „Петр I допрашивает царевича Алексея в Петер ­ гофе" (рис. 87) точка зрения расположена против середины картины, на уровне глаз Петра и примерно на расстоянии 4 / 5 диагонали картины, то есть на 95*