Перспектива

лаковыми фигурами первого и второго плана *будет больше, чем между фигурами второго и третьего плана, и так дальше. Отсюда полезность и необхо ­ димость начинать работу с нанесения на бумагу тонкими линиями перспек ­ тивной сетки из квадратов при избранных автором картины высоте горизонта и расстоянии до точки зрения от картины. Размер стороны квадрата сетки обычно избирается в зависимости от содержания изображения: для композиции с фигурами человека целесообразно сделать сторону квадрата равной высоте человека среднего роста, то есть примерно 1,5 м- для построения перспективы архитектурных сооружений, особенно по данным плану и фасаду, удобнее принять сторону квадрата равной 1 м. Перспективная сетка из квадратов может быть фронтального типа и со ­ стоять из горизонтальных квадратов, расположенных так, что одна пара их сторон параллельна картине, другая пара — перпендикулярна к ней. Такая сетка удобна для тех изображений, где основными являются фигуры человека или пейзаж. Для изображений городского пейзажа или комнат с мебелью, располо ­ женных под случайным углом к картине, стороны квадратов перспективной сетки надо направить параллельно двум типичным направлениям стен комнаты или здания, намеченным на композиционном эскизе. Перспективная сетка из квадратов дает точное представление о глубине пространства, изображенного на картине, а в том случае, когда сторона квад ­ рата равна росту человека, позволяет установить без применения масштаба высот его рост по величине стороны квадрата в том месте, где расположена фигура. Применение перспективных сеток рационализирует работу художника над этюдами с натуры, исполняемыми для определенной картины. Очевидно, что переработка этюда при вписывании его в картину будет тем меньше, чем точнее были соблюдены условия освещения этого фрагмента картины и его место в глубине пространства. Напомним, что Леонардо да Винчи в трактате о живописи устанавливает три категории перспективных явлений: первая из них — это уменьшение раз ­ меров любых предметов в зависимости от расстояния до плоскости картины; вторая категория перспективных явлений — это изменение цвета предметов ио мере удаления в глубину пространства, изображаемого на картине; третья категория перспективных явлений — это уменьшение контраста между светом и тенью на изображаемом предмете также по мере удаления в глубину про ­ странства, что обусловливает уменьшение отчетливости силуэтов предметов, находящихся вдали. Вывод, который надо сделать из этих категорий Леонардо да Винчи, таков: при постановке натурщика необходимо позаботиться не только о совпаде ­ нии с общим планом композиции позы натурщика, направления и силы света, но также и о степени удаления натурщика в глубину пространства. Этот послед ­ ний признак обусловливает ту или иную насыщенность цвета, степень кон ­ траста между освещенными и теневыми частями натуры, а кроме того, и сте ­ пень отчетливости моделировки деталей натуры. Ощущение глубины про- £6