Перспектива

с некоторых точек зрения дает далеко не полное, даже искаженное предста ­ вление о форме нарисованного предмета. Следовательно, начиная рисовать с определенного места, всегда необходимо критически оценить видимую с этого места форму изображения предмета, находящегося в поле зрения. Как же, рисуя с натуры, определить место, где находится та прозрачная плоскость картины, о которой говорится в теории перспективы? Каждый рисующий с натуры по личному опыту знает, что, когда он смотрит вперед, выбирая объект для изображения на рисунке, ему не видна ближайшая часть пространства, и лишь в некотором отдалении от себя рисующий начинает видеть,

например, пол в комнате или по ­ верхность земли на пейзаже (см. рис. 166). Именно в этом месте и мыслится положение картинной плоскости нашего воображаемого „стекла *, за которым находится все, что задумал изобразить рисующий. Теория перспективы не проти ­ воречит, а подкрепляет практику рисования с натуры, помогая худож ­ нику точнее увидеть своими гла ­ зами перспективные явления на всем, что он рисует, и осознать их закономерности, установленные тео ­ рией линейной перспективы. Знание художником правил перспективы, описанных в теории на примерах простых форм гео ­

Рис. 166. Перспектива линий, перпендикулярных к картине, в пейзаже

метрических тел, поможет художнику увидеть подобные же явления на слож ­ ных формах тела человека и животных, что много труднее, чем на геомет ­ рических телах. Между тем художник должен увидеть перспективные изме ­ нения действительных форм и размеров частей тела человека, известных нам из пластической анатомии. Приступая к композиции своего произведения, художник может добиться большой реальности, художественной правдивости и выразительности компо ­ зиции умелым и целесообразным для данной композиции выбором точки зрения и ее удаления от плоскости картины. При четкой продуманности размещения в пространстве всего, что должно быть изображено на картине, рисунке или в рельефе, художнику надо взгля ­ нутъ на задуманную композицию с различных точек зрения и выбрать ту, с которой наиболее полнокровно могут быть раскрыты тема и содержание композиции. В практике архитекторов перспектива обычно делается после того, как не только продуманы, но и вычерчены план и фасад на проекте архитектур ­ ного сооружения. Художнику живописи труднее представить полностью свое 192