Перспектива

Но это правило как будто находится в явном противоречии с реальным процессом рисования с натуры: художник смотрит на предмет двумя глазами, а наши впечатления при рассматривании того же предмета то одним правым, то левым глазом не вполне совпадают друг с другом, и разница их тем больше, чем меньше наблюдаемый предмет и чем он ближе к глазам художника. Однако наш мозг в конечном итоге воспринимает единый образ наблюдаемого предмета, который художник и передает своим рисунком. Следовательно, это только кажущееся противоречие с правилом теории перспективы о единой точке зрения. Другое очень важное правило перспективы говорит о том, что можно рисовать только предметы, находящиеся в поле зрения. Это обязывает худож ­ ника, рисуя с натуры, не поворачивать головы вправо, влево, вверх или вниз, ограничиваясь лишь движением глазного яблока. В том случае, когда художник пытается, хотя бы рисуя человека, наблюдать его вблизи без учета возмож ­ ностей своего поля зрения, на рисунке приходится искусственно соединять зрительные впечатления, полученные с разных точек зрения: это значит, что, смотря на голову человека, художник не видит ног этого человека, а наблюдая ноги, перестает видеть его голову. Следовательно, при рисовании с натуры необходимо отодвинуться от рисуемого предмета на расстояние, достаточное для охвата одним взглядом всего предмета. Это расстояние определяется величиной угла зрения, который характеризуется следующими показателями (основанными на специальных исследованиях): человек, смотря прямо перед собой в горизонтальном направлении, видит вверх меньшее пространство, чем вниз — крайние лучи света, направляющиеся в наши глаза сверху, идут под углом 45° к горизонтали, а снизу — под углом 65°; вправо и влево мы видим одинаково — лучи света попадают в глаза под углом 70° с каждой стороны. Однако в пределах поля зрения мы далеко не все видим с полной ясностью: границы поля наилучшего зрения значительно меньше, что и застав ­ ляет нас поворачивать глазное яблоко в его орбите, не двигая головой. Так мы последовательно изучаем детали наблюдаемого нами предмета и затем эти зрительные впечатления переносим на свой рисунок. Размеры поля наилучшего зрения по направлению сверху вниз определяются углом зрения, который у разных людей неодинаков — величина его колеблется в пределах от 28 до 37°. Это значит, например, что мы увидим человека, стоящего на полу, отойдя от него примерно на 1,5 его роста при угле зрения в 37° и на 2 роста при угле зрения в 28°. Выбор художником при рисовании с натуры той или иной точки зрения на изображаемый предмет, кроме соблюдения нормальных условий его зри ­ тельного восприятия, определяется также соображениями наиболее вырази ­ тельной передачи в рисунке формы изображаемого предмета, характерных его признаков, условий освещения, выявляющих строение поверхности предмета и т. д. На рис. 69 изображен один и тот же предмет, но с различных точек зрения. Рисующий как бы обходил вокруг предмета и, останавливаясь, рисо ­ вал его с разных сторон, притом то сидя, то Стоя. Очевидно, что рисунок 191