Перспектива

Эти общие сведения о монументальной живописи даны для обоснования следующих специальных условий построения перспективных изображений при композиции произведений этого вида живописи: а) применение нескольких точек зрения для картин типа фриза, рассчи ­ танных на рассматривание по частям при движении зрителя вдоль картины; б) учет особых условий наблюдения снизу вверх картин, крупных по раз ­ меру и находящихся высоко, что приводит к преимущественному использова ­ нию перспективных изображений на наклонной плоскости картины; в) особые приемы перспективных изображений на плоских потолках (про ­ екции на горизонтальную или наклонную плоскость картины); г) приемы построения перспективных изображений на кривых поверхно ­ стях (своды, купола) и возможности устранения явлений деформации изобра ­ жений; д) изображение явлений освещения в композиции росписей плоских потол ­ ков, сводов, куполов; е) специфика перспективных изображений на панорамах. Применение нескольких точек зрения на композициях типа фриза или картины, растянутой по длине узкой комнаты, соответствует условиям наблю ­ дения композиций этого типа, обычно не поддающихся охвату целиком с одной точки зрения. Типично членение композиции фриза на ритмично чередующиеся звенья, раскрывающие ее содержание. Каждое звено может иметь особую точку зрения, но места стыка смежных звеньев должны быть оформлены так, чтобы зритель не замечал соединения перспективных изображений сделанными с разных точек зрения. Например, в местах стыка звеньев фриза вводят в композицию изображения, трактуемые как элементы первого плана компо ­ зиции. Перспективные изображения на плоских потолках (плафонах) строятся, как на горизонтальной картине, со следующими особенностями: а) все горизонтальные линии параллельны плоскости картины и, следова ­ тельно, не имеют точек схода, оставаясь геометрально параллельными; б) все вертикальные линии перпендикулярны к плоскости картины и изо ­ бражаются сходящимися в точке Р на линии горизонта; в) при изображении явлений освещения положение солнца отмечается на плафоне в том месте, где солнце воспринимается с данной точки зрения, и за ­ тем проектируется на горизонт, так же как при вертикальной картине (рис. 148). Типичный прием композиции плафона — это изображение иллюзорного про ­ странства над потолком комнаты. Часто изображается архитектура, являющаяся продолжением архитектурного оформления данного зала. На рис. 149 и 150 показан плафон с изображением колоннады, перекрытой цилиндрическим сво ­ дом. Главный луч зрения предполагается вертикальным. Перспективу колон ­ нады строим в таком порядке: 1) намечаем на плафоне линию горизонта (рис. 150), главную точку схода Р и точки отдаления и £> 2 ; 171