Перспектива

д) производят в ортогональных проекциях все построения, соответствую ­ щие рельефной перспективе, и получают перспективы на кулисах и других декорациях; е) строят развертки, то есть истинные виды этих кулис и декораций; на развертках определяют положение точек схода основных направлений (длины, ширины); ж) по разверткам вырезывают и склеивают макет сцены; з) имея макет сцены в уменьшенном масштабе, строят все декорации и кулисы в натуральную величину, увеличивая размеры макета в соответствую ­ щее количество раз (рис. 140, 141). На рис. 142 — 144 сделан анализ перспективных условий исполнения про ­ ектов декораций известным декоратором П. Гонзаго (вторая половина XVIII века). Этот художник писал грандиозные архитектурные композиции с расчетом на слабость освещения в театрах того времени, сопоставляя глубокие тени с яр ­ кими бликами света. На рис. 145 изображен проект декораций арсенала А. Поццо. Театральные декораторы XIX века применяли по преимуществу декорации написанные. Новые приемы оформления сцены показал Московский художе ­ ственный театр, где стены комнаты выстроены с соблюдением реальных раз ­ меров. Единственным отступлением от плана комнаты в натуре были лишь постановка боковых стен комнаты так, что они сближаются в глубине сцены. Это обеспечивало для зрителей возможность увидеть все три стены комнаты, четвертая мыслилась по линии авансцены. Постановки на вращающейся пло ­ щадке сцены, так же как и большинство декораций современных спектаклей, представляют сочетания написанных и выстроенных декораций. Как пример приведена декорация оперы Гуно «Ромео и Джульетта * (рис. 146) в филиале Государственного академического Большого театра в Москве, художник профессор В. И. Коз- линский. Площадки, на которых стоят актеры, выстроены, конная статуя — объемная. Все другие части оформления сцены написаны, причем горизонт взят с расчетом на зрителей, сидящих в средних ярусах театра. Очевидно, зрители иначе при реальном уровне горизонта видят выстроенные части оформления сцены, чем декорации, написанные при данном уровне горизонта. Судя по фотографии, художник-декоратор тактично определил уровень горизонта для написанных декораций так, что не заметна невязка между реальным горизонтом, изменяющимся для каждого яруса театра, и постоянным горизонтом написанных декораций. Приемы построения макетов театральных декораций применяются и для исполнения диорам. Диорама — это перспективное изображение пространства, как бы видимого сквозь окно. Перевод слова диорама — вижу через. При исполнении диорамы изображения, написанные на ее стенках, сочетаются с деталями типа театраль ­ ных кулис и с рельефными. На сельскохозяйственной выставке и на ряде зарубежных выставок были показаны многие художественно сделанные дио ­ рамы, иллюстрирующие строительство Советского Союза. Художник, работающий над диорамой, решает задачу создания иллюзор ­ ного пространства, используя средства живописи в сочетании со скульптур ­ ными деталями типа театральной бутафории. Процесс исполнения диорамы показан на рис. 147.