Перспектива

своде, куполе, следовательно, наблюдаемая снизу вверх, требуют особого в каждом случае решения композиции с учетом точек зрения, типичных для данного объекта. Декоративную скульптуру, рассчитанную на наблюдение ее при подъеме на лестницу, иногда строят, применяя особый горизонт для отдельных частей рельефа, расположенного на продольной стене лестницы. Перспективные рельефы крупного размера, в том случае, когда их будут рассматривать с различных по высоте'точек зрения, иногда строят, применяя особый горизонт для отдельных частей рельефа. При исполнении крупных перспективных рельефов, вытянутых в длину, применяют несколько точек зрения. Это целесообразно в том случае, если по условиям помещения рельеф будет рассматриваться зрителем, передвигаю ­ щимся вдоль рельефа. Применение нескольких точек, конечно, обязывает скульптора к такому построению композиции, при котором фигуры ’ первого плана будут скрывать невязки перспективных изображений, сделанных с различных точек зрения. Перспективные изображения рельефов в кессонах плоского потолка полу ­ чаются более выразительными при низком горизонте. Это естественно, так как плоскость потолка лучше видна снизу. Самое построение углублений кессона вместе с рельефом розет (или других рельефов) удобнее начинать с плоскости фона кессонов, наращивая рельеф при помощи масштаба высот. Построение кессонов начинают с перевода в перспективу прямолинейных ячеек сетки, по которым размечаются кессоны на потолке; последовательность отдельных по ­ строений показана на рис. 61. Рельефы кессонов на своде, на щеке арки или на куполе, привычно рас ­ сматриваемые снизу вверх, целесообразнее изображать в перспективе на гори ­ зонтальную, а не вертикальную плоскость картины (см. рис. 62). Построение перспективы на горизонтальной плоскости картины производится на основании общих правил, с той лишь особенностью, что теперь вертикали становятся перпендикулярными к картине и, следовательно, их перспективы направляются в центральную точку схода Р. С учетом этой особенности обычным способом выстроены здесь перспективы полуокружностей арки и рядов кессонов. Особым вопросом является учет деформации монументальной и архитек ­ турно-декоративной скульптуры с определенных точек зрения. Мудрый прием для устранения этого явления применил Донателло на тех своих статуях, кото ­ рые предназначались для размещения в нишах, на стенах здания на большой высоте и при том могли быть рассматриваемы лишь в условиях узкой улицы, не допускающей отхода зрителя на расстояние, достаточное для нормального обозрения скульптуры. Скульптура Донателло „Дзукконе" — портрет Д. Кирикини (рис. 136), при рассматривании вблизи, с уровня пола, на котором она стоит (левый рисунок), производит странное впечатление: фигура вытянута по высоте и слегка накло ­ нена вперед, голова „Дзукконе" угрюмо опущена вниз. Между тем при рас ­ сматривании снизу, с улицы, голова статуи поднята и взор устремлен вдаль, 160