Перспектива

Рис. 136. Явление деформации архитектурно-декоративной скульптуры с некоторых точек зрения

здании Академии художеств в Ленинграде), И. П. Витали и П. К. Клодта (в Иса ­ акиевском соборе в Ленинграде) и ряда других скульпторов. Каждый из них по- своему решал задачи рельефной перспективы, одни строили свои композиции на сочетании горельефа с барельефом, другие ограничивались барельефами и остав ­ ляли фон их нейтральным (без изображения среды, где происходит сюжетное действие рельефа) или изображали на фэне рельефа архитектуру и пейзаж, в соответствии с содержанием рельефа. Донателло на бронзовых рельефах алтаря собора в Падуе делает очень невысокими свои тонко моделированные многоплановые рельефы. На одном из них, изображающем „Чудо мула" св. Антония (рис. 134), горизонт взят на нижнем основании рельефа, следовательно, плоскость пола негидима, и ноги всех фигур располагаются на одной прямой. Перспективные изменения высоты 157