Перспектива

ГЛАВА ДЕСЯТАЯ ОСОБЕННОСТИ ПЕРСПЕКТИВНЫХ ИЗОБРАЖЕНИЙ В СКУЛЬПТУРЕ

Правила перспективы используются художниками скульптуры в двух на ­ правлениях: при композиции тех рельефов, в которых решается задача изобра ­ жения пространства средствами скульптуры, — это так называемая рельеф ­ ная перспектива; в другом виде применения перспективные изображения могут оказать существенную помощь скульптору в процессе композиции монумен ­ тальной и архитектурно-декоративной скульптуры для выяснения вопроса о том, как будет восприниматься скульптура при наблюдении с той или иной точки зрения в определенных условиях постановки на месте назначения статуарной скульптуры, рельефа фриза, скульптурного панно, рельефов на кессонирован- ном плоском потолке или на своде и т. п. Словом, везде, где скульптору при ­ ходится думать о возможности деформации — искажения скульптуры с неко ­ торых точек зрения. Перспективные изображения мест размещения архитектурно-декоративной скульптуры позволяют с меньшей затратой труда, чем при исполнении ма ­ кета, продумать вопросы ансамбля архитектуры со скульптурой. Процесс получения рельефного перспективного изображения показан на рис. 132 в аксонометрической и ортогональных проекциях. Решим следующую задачу (см. рис. 132): на призматической плите мрамора надо сделать рельефное изображение длинного помещения с арками. Решим задачу в схематическом виде: комнату изобразим как призму, фигуры людей — прямыми линиями. Наметим точку зрения, типичную для обозрения этого рельефа после установки его на стене. Условимся, что передний план рельефа совпадает со стеной комнаты, ближайшей к точке зрения. Построение рельефной перспективы выполним в следующем порядке: про ­ ведем лучи зрения 0/, 02 в точки 2, 4 задней стены комнаты и т. д.; определим точки пересечения этих лучей с задней плоскостью рельефа А! — 2'4, для чего 153