Перспектива

Перспектива вазы заканчивается изображением плавной кривой видимого контура вазы, который проводят линией, касательной к перспективам отдель ­ ных окружностей профиля вазы. Изображение вазы на наклонной картине с точек зрения, типичных для наблюдения вазы в натуре после установки ее в парке, в нише на стене здания или как венчающей над карнизом здания, позволяет проверить пропорции вазы в процессе проектирования, чтобы избе ­ жать провалов частей вазы с типичных точек зрения. Перспектива люстры типа кольца строится на наклонной картине с точек зрения, наиболее выразительно раскрывающих композицию люстры, с одной стороны, а с другой — правдиво воспроизводящих зрительные впечатления от самой люстры в натуре с типичных для ее наблюдения точек зрения. Первые две части процесса построения перспективы люстры на наклонной картине не отличаются от описанных выше построений перспективы вазы; новым в третьей части будет: разметка расположения в перспективе ламп и изо ­ бражение оформления светильников (опоры, абажуры) вместе с конструктив ­ ными частями люстры и креплением ее к потолку помещения; разбивка кольца люстры на равные части по числу ламп делается на вспомогательной окружности (или полуокружности), которую чертят циркулем на перспективе диаметра кольца люстры, однако все вертикальные части крепления ламп к кольцу будут наклонными, как и перспективы всех других вертикалей; если точка схода вертикалей помещается в рамке картины, то задача решаётся просто; если же точка схода вертикалей недоступна, то приходится строить перспективу еще одной окружности, проходящей по верхним концам верти ­ калей, размечать на ней лампы и соединять прямыми соответствующие точки. Перспектива люстры с кронштейнами, совпадая по процессу построения с перспективным изображением на наклонной картине люстры — кольца, требует для изображения перспектив кронштейнов построения вспомогательных окруж ­ ностей сечений люстры по характерным точкам изгиба кронштейнов, как это показано на рис. 109. На рис. НО изображена капитель на наклонной картине. Новые задачи, возникшие в современной архитектуре и в декоративном искусстве, значительно расширили область применения перспектив на наклонной плоскости. В области монументально-декоративной живописи все чаще при ­ меняют перспективные изображения на наклонной плоскости, так же как и для изображения рельефов на сводах и куполах. Описание приемов построения таких перспектив дается в специальных разделах этой книги. При рисовании с натуры явление схода вертикальных линий будет иметь место в том случае, когда рисующий поместился слишком близко к изобра ­ жаемому предмету, который не помещается полностью в поле зрения рисую ­ щего.