Перспектива

ГЛАВА СЕДЬМАЯ ОСОБЕННОСТИ ПЕРСПЕКТИВНЫХ ИЗОБРАЖЕНИЙ НА НАКЛОННОЙ КАРТИНЕ

Обычно перспективные изображения архитектурных сооружений в практике художников станковой живописи, графики и монументально-декоративной жи ­ вописи строятся в предположении, ч*то картинная плоскость вертикальная и, следовательно, все вертикальные прямые, как параллельные к картине, остаются вертикальными. Однако ряд предметов мы привычно наблюдаем снизу вверх или сверху вниз. Так происходит, когда мы смотрим на высотные и просто высокие зда ­ ния (в условиях нешироких улиц), на памятники, наблюдаем полет аэроплана и т. п. С балкона или с площадки на плоской крыше дома мы смотрим сверху вниз на все, что помещается на поверхности земли. Декоративную живопись и рельефы на плоских потолках, на сводах под ­ земных вестибюлей метрополитена, на куполах мы рассматриваем снизу вверх так же, как и люстры в театре, в общественном здании, да и в жилой комнате. По своей композиции многие люстры явно рассчитаны на рассматривание снизу вверх — типа кольца с лампами, плафона и т. п. Такие наши зрительные впе ­ чатления не поддаются изображению на вертикальной картине, это изображе ­ ния на наклонной плоскости со специфическим применением общих правил перспективы. При фотографировании и киносъемках давно уже применяют изображения на наклонной плоскости, где мы видим, как вертикальные линии стен домов сближаются, направляясь в точку схода, расположенную то вверху, то внизу, в зависимости от съемки снизу или сверху. На рис. 106 и 107 показано происхождение этого явления сначала на чертежах в ортогональных проекциях, а затем и на перспективном изображении, сделан ­ ном в увеличенном масштабе. Слева на этом рисунке сделаны план и фасад 121