Памятники архитектуры Азербайджана. Том 2

Архитектура

зданий комплекса дворца иіирваншахов в городе Баку . 17

Почти во всех памятниках Баку и его районов входы также под черкнуты порталом. В одних памятниках эти порталы незначительно или даже вовсе не выступают из плоскости фасадной стены. Это—глубокая сводчатая ниша со стрельчатой формы аркой, обрамленной с наружной стороны наличником простого профиля и в большинстве случаев имеющая не которое возвышение над карнизом здания. В глубине ниши небольшой проем ведет внутрь помещения, а в боковых стенах ее имеются обыч но чисто декоративные небольшие ниши. Это простейший тип портала, постепенно модифицируясь, со вре менем приобретает в „Диван-хане" и „Тюрбе" более парадный, тор жественный вид. Значительно уже превышая высоту здания, он стано вится и более стройным и весьма характерным композиционным эле ментом. В мавзолеях Нахичевани, Барды и других районов эти порталы также подчеркивают входы, но вследствие их небольших размеров в общей композиции сооружения доминирующим является самый об'ем мавзолея, а порталы служат только его украшением. В зданиях же „Тюрбе" и „Диван-хане" порталы играют более значительную роль, и на них зодчий особо сосредоточивает свое внимание. В отличие от значительного по высоте портала так называемого Дворца ширваншахов, ниша которого представляет собой обычное сводчатое покрытие, как это имело место во многих других (более раннего периода) порталах, в „Диван-хане", „Тюрбе" и „Воротах Му рада" свод заменен сталактитовым переходом от прямоугольной ниши к каннелированному полукуполу. При этом монументальность портала не нарушена, она только приобрела скульптурность, обогатилась орна ментом и надписями. Портал стал более богатым, парадным и тор жественным. В „Диван-хане", равно как и в других, входящих в комплекс, зданиях, отсутствуют майолика, мозаика и вообще не применена ра сцветка. Все они сооружены из местного бакинского камня (известня ка) белого цвета с оттенком желтоватого тона. Полная монохромность этого материала не могла не учитываться зодчим, который сознавал, что в его распоряжении имеются только лишь камень и обилие солнца, что он может рассчитывать только на декоративность самого материала и на эффект игры светотени. И он максимально использовал солнце для этой цели. Чтобы подчерк нуть и выявить рисунки отдельных элементов в порталах, аркадах, капителях, сталактитах и т. д. , он варьировал в своем рисунке рель еф, делая его то очень глубоким, то очень мелким, даже в виде сов сем незначительной борозды, процарапанной каким-то острым инстру ментом. Зодчий сознательно направлял все свои усилия художника и де коратора на важнейшую часть здания —на главный фасад, на его пор 7 2 8 - 2