Памятники архитектуры Азербайджана. Том 2

ш

У П Р А В Л Е Н И Е

П О Д Е Л А М

А Р Х И Т Е К Т У Р Ы

при СОВЕТЕ МИНИСТРОВ АЗЕРБАЙДЖАНСКОЙ ССР

А ѵ

' П А М Я Т Н И К И АРХИТЕКТУРЫ А З Е Р Б А Й Д Ж А Н А

СБОРНИК МАТЕРИАЛОВ

I 9 5 0 '

Б АКУ

А З Е Р Н Е Ш Р

^ ° АЗЭРБАЙЧАН ССР НАЗИРЛЭР СОВЕТИ янында А Р Х И Т Е К Т У Р А И Ш Л Ѳ Р И

И Д А Р 9 С И

А 3 9 Р Б А Й Ч А Н Ы Н АРХИТ ЕКТУРА А Б И Д Э Л Э Р И МАТЕРИАЛЛАР КУЛЛИЙЯТЫ I

A 3 9 Р Н 9 Ш Р

Б АКЫ

1 9 5 0

ГМУ**»ШИМ.. БИБЛИОТЕК» СССР п . I , І . І Н Ш М-ЧХІЧЬ

2015202346

РЕДАКСИЯ ЬЕЙ'ЭТИНДЭН „Азэрбайчанын архитектура абидэлэри" мэчмузлэри сериясынын бу бурахылышы, Аззрбайчан халгынын ме'марлыгыны этрафлы ѳ йрэнмэк узрэ давам этдирилэн бвйук вэ чидди бир фэалийрэтин нэтичэсидир. Бу иш, Б ѳ йук Вэтзн муЬарибэсиндэн чох габаг башланмыш вэ Ьазырда да б ѳ йук бир чиддиййэтлэ давам этдирилир. Бу мэчмуэ илэ 1946-чы илдэ бурахылмыш мэчмуэ арасындакы тэ фавут ондан ибарэтдир ки, бу мэчмуздэ хусуси диггэт, Аззрбайчан халг эвлэринин мухтзлиф типлэринин архитектура хусусиййэтини тз'йин этмэк мэсэлэлэринэ верилмишдир. Бу материал, Ьазырда, бутун Совет Азэрбайчанында муЬарибэдэн сонраки иллзрдэ кечирилэн кутлзви эвлэр тикилишикин кениш сурэтдэ инкишаф этдирилмэси илэ злагэдар олдугу учун хусусилэ эЬзмиййэтли вэ гиймэтлидир. Аззрбайчан халгы эвлэринин ме'марлыгы узрэ Ьэмин мэчмуэдэ нэшр эдилэн материаллар, бу материаллардан тэнгидлэ исти фадэ эдилдикдэ, иглйм шэраити вэ Азэрбайчанын мухтзлиф районла рынын ерли иншаат материаллары-имканларыны к ѳ ззл бир сурэтдэ нэзэрэ алан халг ме'марлары-иншаатчылар нэсиллзринин топламыш ол дугу чох б ѳ йук. тэчрубэ илэ лайиЬэчилзри бэлэд эдэрэк Ьазыркы, ме'- марлыг ишинэ эн гиймэтли к ѳ мэк к ѳ стэрэ билэр. Ьэмин мэчмуэдэ дэрч олунмуш мэгалэлэр Ьэмчинин, истэр Аззр байчан ме'марлыгынын айры-айры асар вэ абидэлэринин ейрэнилмэсинэ, вэ истэрсэ дэ Азэрбайчанын алимлэрэ эввзллэрдэ аз мэ'лум олан вэ я тамамилэ мэ'лум олмаян ме'марларыны мейдана чыхармаг мэсэлэлэринэ Ьэср эдилмишдир. Бу мэгалэлэр мэчмуэсинин нэшр эдилмэси, Азэрбайчаи халгынын ме'марлыг тарихи узрэ мукэммэл, умумилэшдирэн бир эсэр нэшр этмэк мэгсэдини тэ'гиб этМир. Бу мэчмуэлэрин мэгсэди, эйни заманда хейли зэнкин вэ мэ'налы кечмишэ малик олан вэ Яхын Шэрг ме'марлыгынын муэййэк шэкил алмасы вэ инкишаф этмэсинин умуми мурэккэб про сесиндэ б ѳ йук бир рол ойнаян, Аззрбайчан ме'марлыг тарихинин умуми проблемлэринин элми чэЬэтдэн дэриндэн ишлэнмэси учун зэрури мате риаллар нэшр этмэкдэн ибарэтдир. Совет Азэрбайчанынын архитекторлары гаршысында, Аззрбайчан халгынын ме'марлыг тарихинэ аид материаллары умумилэшдирэн вэ Маркс—Ленин тэдгигатынын бутун йуксэк тэлэблэрини кифайэтлэндирэн эсаслы бир эсэрин ярадылмасы узрэ бейуквэмэс'улиййэтли бир вэзифэ дурмушдур. Редаксия Ьей'эти ѳ з узвлэриндэн биринин вэфаты мунасибэти илэ агыр бир иткини дэрин Ьузн вэ кэдэрлэ гейд эдир. Материал Ьазыр эдилэн вахт эрзиндэ бунлары редактэ этмэйэ башламыш Аззрбайчан ССР Элмлэр Академиясынын Ьэгиги узву профессор С. Э. Дадашов вэфат этди. Профессор С. Э. Дадашов Аззрбайчан халгынын ме'марлыгы асар лары вэ абидэлэрини ѳ йрэнмэйин вэ бунун эсасында Совет Азэрбай чанынын шэкилчэ милли, мэзмунча сосялист ме'марлыгынын эсасыны гоян-

6

Редаксия

ііеиэтиндэн

лардан бири иди. С. Э. Дадашов „Азэрбайчаньш архитектура абидэ лэри" мэчмуэлэринин бу сериясынын тэшэббусчусу иди. Совет шэрг шунаслыты С. Э. Дадашовун шэхсиййэтиндэ б ѳ йук бир симаны итир миш олду. Бу мэчмуэ, Азэрбайчан ССР Элмлэр Академикеынын Ьэгиги узв лэри профессор С. Э. Дадашов вэ профессор М. Э. Ьусейнов, архи тектура элмлэри намизэди Л. С. Бретанитски, архитектор И. Л. Вар танесов, баш элми ишчи А. А. Климов, архитектура элмлзри намизэди Л. Г. Мамиконов, архитектор В. Е. Мороховетс вэ архитектор А. У. Иузбашевдэн ибарэт олан редаксия Ьей'эти тэрэфиндэн редактэ эдил мишдир.

ОТ РЕДАКЦИИ Настоящий выпуск серии сборников „Памятники архитектуры Азер байджана" является результатом продолжающейся большой и серьез ной работы по всестороннему изучению архитектуры азербайджанского народа. Работа эта была начата задолго до Великой Отечественной вой ны, и с еще большей интенсивностью продолжается в настоящее время. Отличие настоящего сборника, от сборника, выпущенного в 1946 году, 1 заключается в том, что в нем особое внимание уделено вопросам архитектурной характеристики многообразных типов азербайджанского народного жилья, широко распространенных в различных районах нашей республики. Этот материал представляет собой в настоящее время особую актуальность и ценность в связи с тем обширным разворотом массового жилого строительства, которое ведется по всему Советскому Азербай джану в послевоенные годы. Публикуемые в данном сборнике материа лы по архитектуре азербайджанского народного жилья, при условии критического их использования, смогут оказать ценную помощь совре менной архитектурной практике, знакомя проектировщиков с огромным опытом, накопленным поколениями народных зодчих-строителей, вели колепно учитывавших специфику климатических условий и возможности местных строительных материалов различных районов Азербайджана. В состав статей настоящего сборника включены также работы, по священные как изучению отдельных памятников азербайджанской архи тектуры, так и вопросам выявления ранее мало или совсем неизвест ных научному миру азербайджанских зодчих. Издание настоящих сборников статей не ставит своей задачей дать законченный сводный труд по истории архитектуры азербайджанского народа. Целью этих сборников является предоставление необходимого материала для одновременно ведущейся глубокой научной разработки общих проблем истории архитектуры Азербайджана, имеющей чрез вычайно богатое и содержательное прошлое и игравшей значительную роль в общем сложном процессе формирования и развития архитектуры стран Ближнего Востока. Архитекторам Советского Азербайджана предстоит большая и от ветственная задача по созданию капитального труда, обобщающего ма териалы по истории архитектуры азербайджанского народа и отвечаю щего всем высоким требованием марксистско-ленинского анализа. Редакционная коллегия с глубоким прискорбием отмечает тяжелую утрату в лице одного из своих членов. За время подготовки материа лов сборника скончался приступивший к их редактированию действи тельный член Академии наук Азербайджанской ССР профессор С. А. Дадашев.

1 См. „Памятники архитектуры Азербайджана ' , № 1, М.-Б., 1946

От редакции

Профессор С. А. Дадашев являлся одним из основоположников изучения памятников архитектуры азербайджанского народа и создания на этой основе архитектуры Советского Азербайджана—национальной по форме, социалистической по содержанию. С. А. Дадашев был инициа тором этой серии сборников „Памятники архитектуры Азербайджана". Советское востоковедение в лице С. А. Дадашева понесло тяжелую потерю Редактирование материалов настоящего сборника осуществлено редакционной коллегией в составе: действительных членов Академии наук Азербайджанской ССР проф. С. А. Дадашева и проф. М. А. Усекнова, кандидата архитектурных наук Л. С. Бретаницкого, арх. И. Л. Вартанесова, старшего научного сотрудника Академии наук Азербай дтданской ССР А. А. Климова, кандидата архитектурных наук Л. Г. Мамиконова, арх. В. Е. Мороховца и арх. А. У. Юзбашева.

Проф. С. А.

Дадашев

, проф. M. А. Усейнов

АРХИТЕКТУРА ЗДАНИЙ КОМПЛЕКСА ДВОРЦА ШИРВАНШАХОВ В ГОРОДЕ БАКУ (Таблицы 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13) В комплексе зданий, известных под именем „Ханский дворец в г. Баку", наиболее крупным, как по об'ему, так и по занимаемой пло щади, является самый дворец, который к тому же, повидимому, и наи более древний по времени своего сооружения (табл. 1, 2). Это здание не раз подвергалось различным переделкам, и в том виде, в каком оно дошло до нас, представляется весьма затруднитель ным определить принципы его планировки, назначение отдельных по мещений и связь между ними. В планировке здания отсутствует какая-либо система. Нет ни од ной внутренней стены, которая проходила бы прямолинейно через все здание от одной его наружной стены к другой. Среди многочисленных прямоугольных помещений дворца выде ляются два примыкающих один к другому восьмигранных зала. В боль шом восьмиугольном зале грани с внутренней стороны обработаны стрельчатыми нишами, и при посредстве небольшого проема в одной из граней он сообщается с малым залом. Со стороны главного (запад ного) фасада в этот зал ведет высокий входной портал. Зал по своей высоте превышающий остальные помещения, перекрыт камен ным куполом и, по всей видимости, служил парадным помещением для приемов. Нетрудно заметить, что взаиморасположение этих двух залов носит совершенно случайный характер, и что большой восьмигранный зал выпадает из общего характера планировки остальных помещений,, причем даже толщина его стен значительно разнится от всех осталь ных. Этот зал со своим порталом кажется, как бы самостоятельно включенным в группу дворцовых помещений. Высказывалось предположение о том, что восьмигранный зал сего порталом—сооружение более раннего времени, что оно вначале было совершенно самостоятельным и что все остальные помещения дворца являются последующими, постепенно к нему пристроенными. Если бы это было действительно так, то можно было бы усмот реть какую-нибудь увязку в планировке хотя бы части помещений, примыкающих к этому большому залу. Но этого нет, и потому мож но утверждать, что не дворец в целом, как он есть сейчас, пристраивался к этому помещению, а, наоборот, зал с его порталом был встроен;

10

Проф. С. A. Дадаиіев, проф. М. А. Усе иное

в уже существовавший бессистемный агломерат, причем не был выдер жан даже один общий уровень полов зала с остальными помещениями дворца. Простой по форме портал, совершенно лишенный какой-либо де коративной обработки, кроме двух ниш по бокам, своими значитель ными размерами сильно подчеркивает вход и создает впечатление, что он ведет в здание, большое не только по размерам, но и по значению. Архитектура дворца и в особенности его главного (западного) фасада с узкими щелями-бойницами вместо окон по первому этажу и с небольшими проемами по второму; внутренние помещения (в •основном перекрытые каменными сводами); стены, оштукатуренные глиняным раствором и окрашенные простой известковой побелкой; по лы, в основном земляные и только частично каменные—все это очень мало напоминает богатство дворцового сооружения. В целом же напрашивается вывод, что здание сооружалось чело веком мало сведущим в архитектуре или мало о ней заботивлимся. В отличие от здания собственно дворца, во всех остальных со оружениях комплекса можно отметить наличие системы в их внутрен ней планировке, а также стремление к архитектурной выразитель ности. В прямоугольном здании „Тюрбе" (усыпальницы) ясно читаются обе оси симметрии. Зал, средняя часть которого перекрыта куполом, с примыкающими к нему глубокими нишами, перекрытыми в свою оче редь сводами, составляет основной элемент 'композиции сооружения; углы, же зала заняты четырьмя небольшими помещениями, располо женными одно над другим. В этот зал попадают через входной портал (по главной продольной оси здания) и -через небольшой вестибюль, примыкающий к нему (табл. 3, 4). Здание „Тюрбе" (усыпальницы) решено цельным об'емэм; гладкие стены фасадов увенчаны карнизом весьма простого профиля. В этом здании заслуживает внимания богато декорированный пор тал, который значительно превышает само здание и сильно акценти рует вход в него (табл. 8, рис. і и табл. 9, рис. 2). В этом портале все стремление зодчего направлено к тому, что бы возможно больше подчеркнуть высотность композиции. Этому очень способствуют также и вертикальные линии его обрамления. Прямоугольная ниша портала несколькими рядами сталактитов переходит в стрельчатый каннелированный полукупол. Пространство между обрамлением (рамкой) портала и образующей арки, декорировано ковровым орнаментом (заполняющим тимпаны ар ки) и надписью, высеченной в камне. Эта полоса надписи (шрифт „несх") выполнена буквами такого размера, что они четко выделяются, помещенные даже в верх ней части портала. Каллиграфически же надпись исполнена таким

А р х и т е к т у р а зданий комплекса

дворца

иіирваншахов в городе Баку . 11

образом, что, несмотря на разные масштабы букв и орнамента, распо ложенного под полосой надписи, они не спорят между собой и состав ляют часть единого декоративного оформления верхней части портала. Входной проем в глубине самой ниши портала, в свою очередь, также обрамлен наличником; тимпаны его арок декорированы орнамен том, а над ними расположена надпись, идущая в две строки. Почти рядом с „Тюрбе" расположена дворцовая мечеть, обмеры и описание которой представлены в настоящем сборнике. План здания мечети очень прост и повторяет прием уже известный по усыпальнице „Тюрбе". Несколько необычно здесь наличие двух входных порталов, расположенных очень близко друг от друга. Это обстоятельство, впрочем, находит свое об'яснение: второй вход (во сточный), видимо, предназначался для владетельных особ ширваншах ской фамилии. До сих пор было принято считать, что мечеть построена на 5— 6 лет позднее „Тюрбе". В то же время кажется странным, что оба входа мечети по парадности намного уступают порталу „Тюрбе" и со вершенно лишены какой-либо декоративной обработки. Это обстоя тельство заставляет серьезно усомниться в более позднем сооружении мечети. Как могло случиться, что в строющейся через несколько лет мечети, которая по своей значимости стоит выше усыпальницы, не ис пользуется прием подчеркивания входа в нее богатым порталом? В обоих входах мечети отсутствуют каллиграфически художе;т венно исполненные надписи и орнамент, с таким мастерством выпол ненные в усыпальнице („Тюрбе"). Больше того, если в самой мечети сопоставить сталактитовый пояс на ее минарете со сталактитами, на которые опирается арка входного портала северного фасада, то сразу бросается в глаза разница в качестве исполнения сталактитов, да и в самом их рисунке. Это позволяет предположить, что мечеть и ее ми нарет строил не один и тот же мастер, а разные и, при том, различ ной квалификации. Сопоставление других элементов здания только подтверждает это предположение. Все это дает право думать, и почти безошибочно, что минарет мечети был сооружен (перестроен или достроен) позднее чем сама мечеть. Дополнительным доказательством этого может служить также и надпись на минарете, которая гласит: „...а затем приказал открыть этот минарет величайший султан Халил-Улла. Да возвеличит Аллах дни его правления и царствования восемьсот сорок пятый год" ( 8 4 5 г . X . - 1 4 4 1 / 2 г . н . л . ) 1 Из всех зданий комплекса Дворца ширваншахов наибольшее внимание привлекает здание так называемого „Диван-хане". Как мы уже указывали в первом сборнике' 2 , приходится с сожалением конста 1 Надпись переведена кандида том исторических наук А. Алескерз аде . 3 „Памятники архит ектуры Аз ербайджана " . Сборник материалов . I. Москва— Баку . Гос . архитектурное изд-во. 1946.

12

Проф. С. A. Дадаиіев, проф. М. А. Усе иное

тировать тот факт, что до сих пор совершенно неизвестна истории этого действительно оригинального и интересного памятника. За глухими (со стороны улицы) каменными стенами скрывается небольшой дворик, окруженный с трех сторон аркадой, а с четвертой (южной)—простой глухой стеной. Внутри дворика возвышается неболь шой изящный павильон (табл. 6). Под этой окружающей двор аркадой, на каменном ее полу, не сколько поднятом над уровнем земли дворика, повидимому, распо лагались на коврах или циновках посетители „Диван-хане". На протяжении всего дня одна или две стороны этой внутренней аркады освещаются солнцем, отбрасывающим на ее стены глубокие тени, на фоне которых четко вырисовываются ярко освещенные арки, обрамленные своеобразными рамками и поддерживаемые невысокими каменными восьмигранными колонками. Капители и базы колонн очень просты. Зодчий, пользуясь по пре имуществу прямыми линиями и небольшими плоскостями, создает пе реход от восьмигранного тела колонны к квадрату, расчленяя как ка питель, так и базу на ряд элементов. Но дворик—это только окружение; основное же—сам павильон „Диван-хане", на котором зодчий сосредоточил все свое внимание (табл. 5). . Основным элементом композиции плана этого павильона являет ся восьмигранный зал, перекрытый двойным каменным куполом. Внут ренний купол—это собственно плафон зала, наружный же по архитек турным соображениям высоко поднят зодчим и значительно возвы шается над всем зданием. Восьмигранный зал, со всех сторон окруженный колоннадой, мо жет быть, был бы и интересен сам по себе, как павильон, но он не мог, повидимому, удовлетворить зодчего. Перед ним стояла задача спроектировать здание „Дивана", небольшое, но с импозантным вхо дом, сооружение, архитектура которого вполне соответствовала бы его назначению. Зодчий ç внешней стороны окружил восьмигранный зал аркадой в пределах пяти его граней и пристроил к нему прямоугольное поме щение вестибюля, связанное с залом и галереей, а по длинной оси этого помещения расположил наружный вход, решенный им в форме портала. При относительно небольших размерах портала зодчему удалось достигнуть впечатления монументальности и величественности (табл. 7, рис. 1). В композиции портала все стремление зодчего было направлено к тому, чтобы сделать его богатым, торжественным, вызвать впечат ление величественности и высоты, не увеличивая в то же время его абсолютных размеров, дабы не нарушить общей гармонии целого (табл, 10).

Архитектура

зданий комплекса дворца

иіирваншахов в городе Баку . 13

Зодчий придал всей композиции портала, так же как и в „Тнбр бе", сугубую вертикальность. Обрамление портала, создавая некоторую втопленность, одновре менно суживает его, что придает ему еще большую стройность. По лоса, состоящая из трех рядов плоских сталактитов, а затем еще семь рядов сталактитов, заполняющих углы, создают переход от прямоуголь ной ниши портала к стрельчатому каннелированному полукуполу; и все это, суживаясь кверху, еще больше подчеркивает вертикальность ком позиции. Входной проем в глубине ниши, форма самих сталактитов и даже боковые ниши—все имеет подчеркнуто вытянутые пропорции, и этим дополняется впечатление вертикальности, к которому стремился зод чий. Полукупол сталактитового свода, окантованный валиком в виде жгута, с лицевой и с внутренней стороны арки украшен полосами ор намента, подчеркивающими форму кривой арки. Весь полукупол по отношению к внешней плоскости портала несколько втоплен, как бы „посажен" в арочную нишу. Простое, гладкое обрамление портала окоятуривает ковер тон чайшего орнамента. Часть этого орнаментального ковра повторяет в виде полосы фор му кривой арки, сталактитового полукупола и оконтурена с угла вали ком в форме жгута, а с внутренней стороны декорирована также ор наментом. На всем этом богато орнаментированном фоне рельефно выделя ются разнообразием своих форм и игрою теней в различном положе нии ряды сталактитов и каннелированный полукупол. Зритель сразу чувствует, что это не природный грот с нависшими сталактитами, а де ло рук мастера, внесшего сюда систему и порядок, и различает, очень тонко подчеркнутые зодчим, ряды сталактитов. Чтобы нарушить некоторое однообразие, местами в глубине са мих сталактитов высечены небольшие стилизованные цветочки, кото рые служат их дополнительным украшением. Расположенный в глубине ниши портала вход представляет со бой один из характерн ых типов входа, часто встречающийся в памят никах архитектуры Азербайджана. Наличник обрамляет вытянутый прямоугольник, в верхней части которого оставлено широкое поле—рамка для надписи (как это имеет место внутри вестибюля) или орнамента. Под этим полем расположен собственно входной проем стрельчатой формы, тимпаны арок которо го заполнены орнаментом. Как на досадную подробность следует указать на то, что на предназначенном для надписи поле ее нет. Весьма возможно, что в этой отсутствующей надписи и кроется разгадка всей тайны этого памят ника.

Проф. С. А. Дадашев, проф. М. А. Усейнов

Величина углубленности поля в рамке дает право утверждать, что надпись была, и что она уже позднее счищена кем-то, вероятно каким нибудь из завоевателей. Поле стены между рамкой для надписи и наличником арки вход ного проема заполнено орнаментом, высеченным в камне, с рельефом, достигающим 50 ММ при толщине самого орнамента, местами не пре восходящей четырех-пяти миллиметров. Полосами орнамента покрыты также оба наличника входного про ема. Для еще большего обогащения портала в его боковых стенах рас положены небольшие ниши, в плане имеющие форму половины восьми гранника, переходящие вверху посредством сталактитов в стрельча тый полукуполок. Даже эти небольшие ниши украшены орнаментом. Вход из вестибюля- в зал решен почти аналогично со входом, рас положенным в портале, с тою лишь разницей, что поле над проемом заполнено двумя рядами надписи. В торце вестибюля (в восточной его части) имеются две комнаты, одна над другой, а под полом восьмигранного зала—подвальное поме щение с каменным сводом. Точное назначение этих помещений неиз вестно. Надо полагать, что они были служебного характера. Несколь ко загадочным является отверстие в этом своде, перекрывающем под земелье и выходящее в центре восьмигранного зала. Возникает вопрос: был ли вход во дворик „Диван-хане" задуман и построен первоначально в том же месте, где он находится в настоя щее время? Если рассматривать вход со стороны улицы, с его глубо кой нишей портала, то он не вызывает каких-либо сомнений в отно шении правильности его месторасположения; если же его рассматри вать со стороны двора, то входной проем с простой горизонтальной перемычкой кажется расположенным совершенно случайно—он как будто бы не увязан с декоративной обработкой лицевой стороны ар кады. Эта западная аркада со стороны двора разбита на девять почти равных пролетов. В последующем, а быть может даже еще и во вре мя самого строительства, две арки с колоннами, повидимому, были упразднены, и на их месте устроен вход с улицы во дворик, причем сохранились даже и рамки обрамления арок. Естественно возникает вопрос, а где же было бы правильнее назначить вход? (табл. 13). Всматриваясь в фасады павильона „Диван-хане", легко установить, что все внимание зодчего было сосредоточено на главном фасаде, то есть на западном, ориентированном в сторону улицы. Повидимому, улица здесь уже существовала в то время, когда строился павильон. В предшествующем сборнике указывалось, что сам павильон рас положен не в центре двора и что наибольшее свободное пространство оставлено перед западным и северным его фасадами, то есть со сто роны этого Ехода с улицы. При таких условиях кажется, как будто со вершенно правильным, чтобы вход с улицы во дворик „Диван-хане"' был именно в этом месте, где он сейчас.

Архитектура

зданий комплекса

дворца иіирваншахов

в городе Баку . 15

Действительно, входящий с улицы сразу же охватывает открыва ющуюся перед ним панораму почти всего дворика вместе с павильо ном, так как вход во дворик расположен в наиболее выгодном месте. При подходе к зданию по пути к главному порталу в затененной глу бине аркады-галереи зрителю открываются богато декорированные орнаментом проемы восьмигранного зала павильона. И именно эти проемы, видимые со стороны западного фасада, обработаны бога че, чем выходящие в противоположную сторону, в затененную часть дворика. Зодчий, очевидно, совершенно сознательно обогащал главный фасад павильона. Аркада по восточному фасаду павильона примыкает к совершенно гладкой стене, лишенной какой-либо орнаментальной обработки. Здесь отсутствуют даже угловые сталактиты. Такой же простой гладкой стеной решен и южный фасад. В этой стене имеется только маленький проем для входа в вестибюль здания со стороны площадки перед зданием так называемого Дворца шир ваншахов. Каковы были причины, вызвавшие такую разницу в характере отделки фасадов—от чрезмерно богатого, насыщенного орнаментом, до аскетически бедного? Можно ли эту неравномерность в декоративной обработке фасадов об'яснить только соображениями чисто экономиче скими? Не исключена, конечно, возможность, что и эти соображения учитывались, но для нас существенно то, что здесь на каждом шагу ощущается сознательный подход зодчего к целостному решению ком позиции всего сооружения и его декоративного оформления. Вообще весь павильон и в особенности его портал производят впечатление относительно большого сооружения только потому, что он расположен в небольшом дворике и окружен невысокой аркадой. Достаточно увеличить размеры двора или высоту окружающей его аркады, как все впечатление резко нарушится и гармония будет утрачена. Все в этом произведении находится в какой-то пропорциональной, зависимости. Не следует искать здесь каких-либо числовых выраже ний этой пропорциональности, их по всей вероятности и не было. Зод чий обладал чувством, которое так ярко выразил в своих словах вели кий мастер ренессанса Микель Анджело: „...циркуль должен быть в глазах, а не в руке, ибо руки работают, а глаза оценивают". Зодчий средствами архитектуры сумел в этом маленьком здании, удачно решить поставленную перед ним задачу. Наиболее поздним сооружением всего комплекса, по всей вероят ности, являются так называемые Ворота Мурада (табл. 9, рис. 1). В первом сборнике уже указывалось на композиционную незаконченность этого памятника и на случайность его наименования. По существу, этот одиноко стоящий портал со сталактитовым полукуполом почти полностью повторяет композицию порталов „Диван хане" и „Тюрбе", но по тщательности выполнения он значительно усту пает последним (табл. 7, рис. 2).

16

Проф. С. A. Дадаіиев. проф. Al. А. Усейнов

В подавляющем большинстве случаев входной проем порталов был небольших размеров. В Воротах Мурада этот проем при относи тельно небольшой высоте имеет ширину, почти равную всей ширине портальной ниши, и этим нарушается общий принцип композиции пор тала в целом и в его отдельных элементах. Можно привести ряд примеров аналогичного решения входного проема в порталах памятников Малой Азии, Сирии и др., но все они должны быть отнесены к разряду мало удачных. „Во р о т ами " э т о с о о р уже н и е никак н а з в а но бы т ь не може т , т а к как р а з м е р ы его п р о ема не п о з в о л яют Проеха ть с амому м а л е н ь к о - му э к ип ажу или д аже в с а дник у . Надпись на самом портале говорит о том, что здесь предполага лось сооружение „имарет" (то-есть здания), а не „ворот", как их сей час называют. Все это дает основание утверждать, что намеченное когда-то зда ние не было осуществлено, и начатое строительством было оставлено в незаконченном виде. Переходя к архитектуре комплекса в целом, следует отметить об щие для всех зданий характерные черты. Рассматривая планы мечетей, мавзолеев и многих других различ ных по назначению памятников, сохранившихся на территории Азер байджана, как от периода до XIV века, так и более позднего времени и сопоставляя их с сооружениями комплекса Дворца ширваншахов, можно отметить много общих черт в композиции планов этих зданий, а в некоторых случаях—даже и прямое тождество. Композиция плана большинства из них строится на основе двух типов залов: прямоугольного и восьмигранного. Первый тип, начиная от простейшей формы квадрата, перекрыто го куполом или прямоугольного, или же крестообразного в плане с глубокими нишами по сторонам, в свою очередь перекрытыми сводами, является преобладающим. В этом отношении план „Тюрбе" (усыпальницы) можно рассмат ривать, как один из законченных типов подобных сооружений. Архитектура фасадов большинства зданий комплекса также харак терна для этого периода строительства. Гладкие каменные стены с небольшими проемами, с входным пор талом в форме глубокой ниши, с одним или двумя куполами, с карни зом очень простого профиля (или часто даже без него)—такой харак тер обработки фасадов был весьма распространенным в средневековой архитектуре Баку и его районов. Основной архитектурный акцент в зданиях „Диван-хане" и „Тюр бе" составляют их входные порталы. Изучение памятников архитекту ры Азербайджана показывает, что в большинстве их входы оформле ны в виде порталов, от самых простых по форме и до очень услож ненных глубокими нишами, перекрытыми сводами и полукуполами, де- .корированными сталактитами, орнаментом, надписями и т. д.

Архитектура

зданий комплекса дворца иіирваншахов в городе Баку . 17

Почти во всех памятниках Баку и его районов входы также под черкнуты порталом. В одних памятниках эти порталы незначительно или даже вовсе не выступают из плоскости фасадной стены. Это—глубокая сводчатая ниша со стрельчатой формы аркой, обрамленной с наружной стороны наличником простого профиля и в большинстве случаев имеющая не которое возвышение над карнизом здания. В глубине ниши небольшой проем ведет внутрь помещения, а в боковых стенах ее имеются обыч но чисто декоративные небольшие ниши. Это простейший тип портала, постепенно модифицируясь, со вре менем приобретает в „Диван-хане" и „Тюрбе" более парадный, тор жественный вид. Значительно уже превышая высоту здания, он стано вится и более стройным и весьма характерным композиционным эле ментом. В мавзолеях Нахичевани, Барды и других районов эти порталы также подчеркивают входы, но вследствие их небольших размеров в общей композиции сооружения доминирующим является самый об'ем мавзолея, а порталы служат только его украшением. В зданиях же „Тюрбе" и „Диван-хане" порталы играют более значительную роль, и на них зодчий особо сосредоточивает свое внимание. В отличие от значительного по высоте портала так называемого Дворца ширваншахов, ниша которого представляет собой обычное сводчатое покрытие, как это имело место во многих других (более раннего периода) порталах, в „Диван-хане", „Тюрбе" и „Воротах Му рада" свод заменен сталактитовым переходом от прямоугольной ниши к каннелированному полукуполу. При этом монументальность портала не нарушена, она только приобрела скульптурность, обогатилась орна ментом и надписями. Портал стал более богатым, парадным и тор жественным. В „Диван-хане", равно как и в других, входящих в комплекс, зданиях, отсутствуют майолика, мозаика и вообще не применена ра сцветка. Все они сооружены из местного бакинского камня (известня ка) белого цвета с оттенком желтоватого тона. Полная монохромность этого материала не могла не учитываться зодчим, который сознавал, что в его распоряжении имеются только лишь камень и обилие солнца, что он может рассчитывать только на декоративность самого материала и на эффект игры светотени. И он максимально использовал солнце для этой цели. Чтобы подчерк нуть и выявить рисунки отдельных элементов в порталах, аркадах, капителях, сталактитах и т. д. , он варьировал в своем рисунке рель еф, делая его то очень глубоким, то очень мелким, даже в виде сов сем незначительной борозды, процарапанной каким-то острым инстру ментом. Зодчий сознательно направлял все свои усилия художника и де коратора на важнейшую часть здания —на главный фасад, на его пор 7 2 8 - 2

18

Проф. С. A. Дадаиіев,

проф. М. А. Усе иное

тал. И здесь он был безгранично щедр, в то время как в отделке второстепенных фасадов он проявлял скромность, сдержанность и да же просто скупость. Соорудившим здания комплекса зодчим не чужды были понятия и масштабности сооружения. Учитывая способность человека к вос приятию целого по отношению к элементам, непосредственно им ощу щаемым, зодчие в большинстве случаев за условный масштаб прини мали входной проем и ему придавали минимальные размеры. Этим самым относительно небольшой портал и здание в целом зрительно приобретали большие размеры. Остается сказать еще несколько слов о конструкции самих зда ний. Все здания комплекса, то-есть их стены, купола, своды, колонны, в большинстве выполнены только из одного материала—камня. Бакинский камень оказался достаточо прочным и хорошо сохранился на протяжении многих столетий даже в тончайших, филигранной работы орнаментах и надписях, за теми редкими исключениями, когда вме шивалась рука человека. В заключение следует сказать, что если при оценке памятника и его архитектуры критерием может служить з^спешность выполнения зодчим поставленной перед ним задачи, художественная правдивость, с которой выражена идея самого здания, и соответствие его своему назначению, то сооружениям „Диван-хане", „Тюрбе", мечети и мавзо лею сеида Яхья Бакуви 1 можно смело дать высокую оценку. В предыдущем очерке, посвященном планировке комплекса зда ний Дворца ширваншахов в Баку, было отмечено, что весь этот комп лекс застраивался разновременно и постепенно, а не был сооружен по заранее продуманному генеральному плану. Трудно допустить, конеч но, чтобы при этих условиях все зодчие, возводившие в разное вре мя то или иное здание, ставили перед собой такую задачу, как соз дание ансамбля—единого архитектурного целого. Однако отдельные строения комплекса дворцового сооружения, расположенные на раз личных отметках, почти не закрывают друг друга, и весь ансамбль,, представляя собой нагромождение масс различных зданий, их куполов, порталов и минаретов, охватывался сразу одним взглядом и очень вы игрышно обозревался отовсюду—из города, вне его крепостных стен,, с окружающих его холмов и с моря. Весь этот комплекс, составленный из совершенно различных по своему назначению зданий, решенных каждое совершенно самостоя тельно, тем не менее в целом производит впечатление несомненного архитектурного единства. Этому способствует и то, что все здания комплекса подчинены единому масштабу, сооружены из одного материала и имеют общий характер обработки и отделки.

1 Мавзолей сеида Яхья Ба к у ви подробно описан в I сборнике „Памятники архитектуры Аз ербайджана " . Вып. I, М. -Б. 1946.

Архитектура

зданий комплекса дворца иіирваншахов в городе Баку . 19

Приемы композиции плана и фасадов, все архитектурные детали образующие арок, форма сталактитов, рисунок профилей, распределе ние орнамента, надписей и даже самый характер орнамента—все это при суще архитектуре комплекса зданий Дворца ширваншахов, но встречается и в других памятниках Баку и его районов. Именно это дает основание уверенно отметить наличие установившихся местных традиций зодчест ва, а также главенствующую роль памятников комплекса Дворца ширван шахов, в одной из ветвей архитектуры средневекового Азербайджана.

j Проф. С. д. Дадашов

J, П роф. М. Э. Иусейнов

ШИ Р В А НША Ь Л А Р ЫН Б А КЫД А КЫ СА Р АЙЫ БИНАЛАРЫ МЭЧМУУНУН А Р Х И Т Е К Т У Р А СЫ ХУААСЭ

„Хан сарайы" ады илэ мэшЬур олан Бакыда ерлэшмиш биналар мэчмуунун ичзрисиндэ ѳ з Ьзчми э'тибарилэ эн б ѳ йуйу вэ эЬтимал ки, эн гэдими сарайын ѳ зунун бинасыдыр. Бу бина бизим замаиа дэфэлэрлэ дэйишилмиш бир шзкилдэ кэлиб чатмышдыр. Онун дахили планынын принсиплэри Ьаггында бир шей демэк чэтиндир. Планын диггэтлэ нззэрдэн кечирилмэси бурада муэййэн бир сис тем олмамасы фикрини тэ'кидлэйир. Сарайын планында нэзэрэ чар пан ики сэккиз кушэли салонун, даЬа сонрадан эввзлки отаглара го шулдугуну куман этмэк лазымдыр. Умуми шэкли дузбучаглы олан „Турбэ"нин бинасында исэ сим метрия оху айдын ифадэ эдилмишдир. Бинанын орта Ьиссэси кумбэз илэ ертулмуш, кириш Ьиссэси Ьундур бир портал илэ айырд эдилмиш дир. Порталын бэзэнмэсиндэ орнаментдэн вэ китабэлэрдэн кениш ис тифадэ эдилмишдир. Ме'мар эсас фикрини порталын шагули бир ком позисия олмасыны даЬа кэскин Ьисс этдирмэйэ сэрф этмиш вэ буна мувэффэг ола билмишдир. Турбэнин яхынлыгында ерлэшэн ШирваншаЬларын мэсчидинин сон заманлара гэдэр ѳ з минарэси илэ бирликдэ „Турбэ"дэн бир гэдэр сонра тикилдийи куман эдилирди. Минарэнин узэриндэки язы вэ мэс чидинин садэлийи,—мэсчидин даЬа эввэлки заманлара аид олдугу вэ анчаг минарэнин ХэлилуллаЬ заманында тикилдийи Ьаггында мулаЬизэ ирэли сурмэйэ имкан верир. ШирваншаЬларын сарайы мэчмууна дахил Ол а н биналарын эн ма раглысы вэ дэйэрлиси „Диванхана"дыр. Эсас ѳ зэйини сэккиз кушэли салон тэшкил эдэн бу бина, эйванла чеврилмиш вэ йуксэк диварла эЬа тэ эдилмиш кичик бир Ьэйэтдэ ерлэшдирилмишдир. Бу бинанын эсас фасады гэрб тэрэфидир ки, чох Ьундур м ѳ Ьтэшэм портал да бурада ерлзшмишдир. ЭЬтимал ки „Диванхана" тикилэн заман гэрб фасады тэ рэфдэ кучэ вармыш. Бина ѳ зу вэ онун порталы Ьэгигэтдэ олдугундан даЬа бейук бир тэ'сир бурахыр; бунун эсас сэбэби бинанын кичик Ьэйэт ичзрисиндэ ерлэшдирилмэсидир. Умумиййэтлз бу бинада йуксэк

20

ШирваніиаЛларын

Бакыдакы сарайы биналары мэчмуунун

архитектурасы

бир ЬэмаЬэнклик вз мутэнасибиййэт элдэ эдилмишдир. Анчаг Ьэйэтин ѳ лчулэри дэйишдирилмиш Одарса, бу мутэнасибиййэт дэ позулмуш олар. „Мурад Дарвазасы" ады илэ мэшЬур олан порталын гуртармамыш бир бинанын Ьиссэси олдугуну душунмэк лазымдыр. Порталын узэ риндзки китабэ дэ бу фикри тэсдиглэйир. ШирваншаЬларын Бакыдакы сарайынын бутун биналарында бу аби дэлэри бири-биринэ яхынлашдыран умуми чэЬэтлэр вардыр. План ларын гурулушунда эсас шэкил олараг квадрат вэ сэккизбучаглы ишлэ дилмишдир. Фасадларын Ьэллиндэ сая кениш диварлардан вэ м ѳ Ьтэшэм Ьэлл эдилмиш порталлардан истифадэ эдилмишдир. Нахчыван тэрэфин аби дэлэриндэн фэргли олараг, бурадаки биналарда порталлар ѳ з Ьэчми э'ти барилэ дэ абидэдэ эсас унсуру тэшкил эдир. Биналарын Ьамысынын диварлары, бэзэклэри вэ гурулушларьі ерли дашдан эмэлэ кэтирилмишдир. Мухтэлиф аидиййэти олан вэ Ьэрэси мустэгил шэкилдэ Ьэлл эдил миш биналар бунунла бэрабэр архитектура вэЬдэти тэшкил эдирлэр. Буна к ѳ мэк эдэн чэЬэтлэр, бутун биналарын эйни мигяса табе' тутулма сы, эйни материалдан тикилмэси вэ эйни саЬман хусусиййэтинэ малик олмасыдыр.

Архитектор Д. Ахундов МЕЧЕТЬ В КОМПЛЕКСЕ ДВОРЦА ШИРВАНШАХОВ В БАКУ (Таблицы 14, 15, 16, 17) В далекое прошлое уходят истоки культуры Азербайджана. Лишь по немногим сохранившимся до наших дней памятникам и по архео логическим раскопкам можно судить о многогранной культуре, кото рая складывалась и развивалась в течение многих столетий на терри тории современного Азербайджана. В XV веке власть в Ширване сосредоточилась в руках ширван шаха дербендской династии Халил Аллаха или Халил-Уллы I, правив шего с 820 до 867 г. X. (1417—1462 гг. н. л.). В это время наступил длившийся почти столетие сравнительно мирный период в жизни страны. В 867 г. X. (1462 г. н. л.), после сорокашестилетнего царствова ния, умер Халил-Улла I и бразды правления перешли к его сыну Фар рух-Иессару, правившему Ширваном с 867 до 916 г. х. (1462—1501 г.г. н. л.). При Халил-Улле I и при его преемнике Фаррух-Иессаре Ширван переживал период относительного благополучия. Шемаха стала круп ным торговым центром, выросло значение города Баку, куда Халил Улла I перенес свою резиденцию, в комплекс сооружений которой вхо дит и обмеренная автором настоящей статьи мечеть 1 (табл. 14). И. Березин, посетивший Баку в 40-х годах прошлого столетия, говоря о дворцовом комплексе города, касается также зданий нижнего двора, т. е. усыпальницы (которую он ошибочно называет „шахской" мечетью) и самой мечети, именуемой им „мечетью с персидским ми наретом". У него мы находим также и сделанный им перевод надписи, опоя сывающей минарет мечети ниже его сталактитового карниза. И. Бере зин пишет: „С левой стороны двора находится другая мечеть с персид ским минаретом, вокруг которого вьется арабская надпись, об'ясняю щая, что Эти здания воздвигнуты Ширван-шахом Ибрагим Халиль ул лой Феррух Есар Оглу, правившим в Ширване с 1462 года по 1500"."

1 План мечети был обмерен арх. С. А. Дадашевым и М. А. Усейновым и опубликован в их книге „Памятники азербайджанской архитектуры в Б а к у " . Москва , 1938. 2 Б е р е з и н И.—„Пут еше с т вие по Дагестану и Зака вка з ью" . СПБ . 1849, стр. 223.

22

Д.

Ахундов

Перевод надписи, приводимый И. Березиным, страдает неточ ностью, так как надпись относится только к мечети и не имеет ника кого отношения к усыпальнице. Мечеть была построена в 845 г. х. (1441 г. н. л.) по повелению ширваншаха Халил-Уллы I, сына шейха Ибрагима, основателя Дербендской династии. Фаррух-Иессер же был не отцом, а сыном Халил-Уллы I 1 . „Хвала высочайшему и всесильному Аллаху и молитва (благо словение) на избранном Мухаммеде. А затем приказал открыть (раск рыть) этот минарет величайший султан Халил Улла. Да возвеличит аллах дни его правления (владычества) и царствования. Восемьсот со рок пятый год" (845 г. X.—1441/2 г. н. л.) 2 . Таким образом, из этой надписи устанавливается, когда и каким ширваншахом была построена мечеть. Однако установить имя зодчего —строителя мечети не представляется возможным. В единственной по мещенной на минарете надписи, указывающей время построения мече ти, имя мастера не упоминается. Рядом с мечетью находится усыпаль ница ширваншахов. РІад дверным проемом ее входного портала поме щена двустрочная надпись, говорящая о том, что усыпальница возве дена по повелению Халил-Уллы I в честь его матери и сына в 839 г. х. - 1 4 3 6 г. н. л. В медальонах, помещенных на тимпанах Входного портала усыпаль ницы, заключена высеченная в камне в зеркальном изображении над пись, содержащая имя строителя этого сооружения—архитектора Му хаммед-Али. Учитывая, что усыпальница и мечеть были сооружены почти од новременно, а также сходство в строительных приемах, характере каменной кладки, сводчатых перекрытиях и каменных решетках окон, а также и то, что оба эти здания были построены по приказанию шир ваншаха Халил-Уллы I, у которого ма'мар Мухаммед Али, по всей ве роятности, был придворным архитектором, можно предположить, что строителем мечети был также ма'мар Мухаммед Али. Мечеть представляет собою в плане почти прямоугольное здание (табл. 16 рис. 2, 3). Молитвенный зал ее состоит из покрытого стрель чатым куполом квадратного помещения и примыкающих к нему с че тырех сторон прямоугольных ниш, перекрытых сводами. В юго-восточной и юго-западной сторонах мечети находятся, пе рекрытые крестовыми сводами с повышенными замковыми камнями, помещения, расположенные друг над другом в два этажа. Нижние из этих комнат отделены от главного зала и, по всей вероятности, служили вспомогательными помещениями, а верхние, куда 1 Перевод этой надписи уточнен старшим научным сотрудником Института исто рии Академии наук Азербайджанской ССР кандидатом исторических наук А. Алес - керзаде . а Л е в И а т о в В. Н.—„Памятники азербайджанской культуры" . Баку , 1944, стр. 40.

Мечеть s комплексе дворца ишрваниіахов в Баку

23

ведут, скрытые в толще стен, каменные винтовые лестницы, возмож но, являлись кельями. В северо-западной части мечети расположена довольно большая комната, площадью в 15 лг 2 . Это, повидимому, женское отделение име ет в южной стене небольшой и простой по рисунку михраб, а в за падной стене его устроены ниша для светильника и небольшой камин. Входная часть этого помещения перекрыта цилиндрическим сво дом, а главная—крестовым. Над этим помещением находится таких же размеров комната, пе рекрытая во входной части цилиндрическим сводом. Над основным по мещением покоится купол, наружный диаметр которого равен 4,70. Переход от квадратного основания к куполу достигается четырьмя сферическими парусами. Благодаря этому, меньшему по размерам, куполу мечеть приоб ретает своеобразный вид, который встречается в Ширване нечасто. Юго-западная верхняя комната, как и женское отделение, состоит из двух частей; большая перекрыта крестовым сводом с повышенным замковым камнем, а меньшая-—цилиндрическим сводом. С восточной стороны вход в мечеть оформлен порталом, пере крытым стрельчатым сводом, замковый камень которого обработан в форме звезды. Этот тип свода мы встречаем в перекрытии одной из комнат восточной части „Диван-хане". Арка восточного портала опирается, как и арка главного портала, на ряд сталактитов. Вход через восточный портал, по всей вероятно сти, был предназначен специально для ширваншаха и членов его семьи, которые, пройдя через крытый полуподземный ход, ведущий из дворца к спускающейся на нижний двор лестнице, попадали через этот вход в мечеть. В восточной части северной стены у минарета расположен главный портал, перекрытый стрельчатым сводом. По обеим сторонам портала находятся полуциркульные в плане ниши, перекрытые стрельчатыми полукуполами, благодаря которым расширяется внутрипортальное пространство. Внутри мечети между главным и восточным входами находится небольшая дверь, ведущая в минарет. Симметрично ей с восточной стороны расположена дверь, ведущая в женское отделение. В южной стене мечети находится богато украшенный каннелиро ванный михраб. Прямоугольная ниша его посредством сталактитовых сводиков переходит в стрельчатый полукупол. Перед михрабом нахо дится огражденная резной каменной оградой площадка. Пол ее устлан глазурованными плитками синего цвета, которые, несмотря на большую давность (пятьсот с лишним лет), сохранились достаточно хорошо. Входной портал заканчивается на уровне карниза мечети и не вы ступает за плоскость ее стены.

24

Д.

Ахундов

Арочное оформление двери, ведущей в главное молитвенное по мещение, выполнено своеобразным и редко встречающимся в архитек туре Азербайджана приемом. Это сочетание двух разного размера стрельчатых арок позволяет при малой ширине проема создать впечатление широкой двери. С внутренней стороны эта дверь перекрыта плоской каменной пли той. Восточный портал выступает на 10 см из плоскости стены. Стрель чатая арка портала срезывается повышенным замковым камнем. Этот мотив, встречающийся в арках других памятников Азербайджана, раз решает постепенный переход от кривой к плоскому перекрытию само го портала. Один из замковых камней имеет форму равносторонней трапеции, другой—равнобедренного треугольника. Над этим порталом находится чуть сбитый с центральной оси портала водослив. Поражают своей сохранностью, хорошей теской и пригонкой кам ней оба купола мечети. Главный купол, покоящийся на высоком двенадцатигранном бара бане, имеет четыре отверстия, ориентированные по странам света и заполненные (за исключением восточного отверстия) каменкыми решет ками, рисунок которых состоит из сочетания квадратов и шестиуголь ников. Снаружи в замковый камень купола вставлен железный штырь, на который насажено ребристое, высеченное из камня навершие, высотой в 30 см., видимо более позднего происхождения. Над северо-восточным углом мечети возвышается минарет с квад ратным основанием, переходящим затем в восьмигранник. На восьми гранном основании покоится цилиндрическая часть башни минарета. Те ло минарета заканчивается стройным сталактитовым карнизом, поддер живающим балкончик. Ниже сталактитов минарет опоясывает надпись приведенного выше содержания. Железное ограждение верхней площадки минарета—более позднего происхождения, так как раньше эту площадку окружала каменная ог рада, о которой можно судить по трем камням, сохранившимся в ее южной части, а также по фотографии мечети в альбоме Ермакова (ко нец XIX в.). Сталактитовый карниз минарета по своим деталям одинаков со сталактитами, на которые опираются арки главного и восточного пор талов. Стены мечети и минарет сложены из местного камня (известняка). В кладке, заканчивающей переход стены к главному порталу, наблю дается интересный прием: два или три ряда кладки упираются в один камень, имеющий с внутренней стороны ступенчатую грань по числу рядов упирающихся в него камней. Таким образом, этот камень являет-

Мечеть

в комплексе

дворца іиирваншахов

в Баку

ся угловым, связывающим два или три ряда кладки и одновременно создающим с портальной стороны крупные членения камней. Паруса центральной части молитвенного зала, на которых покоит ся купол, внутри не имеют сплошной кладки, что обнаруживается прощупыванием (стержнем) через имеющиеся отверстия. В южной стене над каннелированным и украшенным стройными сталактитами стрельчатым михрабом находится оконный проем, запол ненный каменной решеткой, рисунок которой состоит из ромбов. Эта решетка аналогична каменным решеткам, заполняющим оконные прое мы в усыпальнице ширваншахов. Тщательность отделки деталей мечети хорошо увязана с гладки ми плоскостями стен, причем характерны общая простота конструкций и скупость украшений. Несомненно, что в этой мечети мы имеем зрелый образец стро ительного искусства XV столетия, то-есть того периода, который оста вил нам в наследие лучший из архитектурных памятников Ширвана, каким является дворцовый комплекс города Баку. Бу мэсчидин минарэсинин узэриндэки китабэнин тэрчумэси, инша ат тарихи олараг 1441—42-чи или к ѳ стэрмишдир. Енэ китабэдэн мэ'лум дур ки, минарэ ШирваншаЬ ХэлилуллаЬын эмри илэ тикилмишдир. ШирваншаЬларын турбэси илэ бир сыра умуми чэЬэтлэрин олма сы вэ мэсчидин дэ китабэдэн бэлли олдугу кими, ШирваншаЬ Хэли луллаЬ тэрэфиндэн тикдирилмэси, бу ики бинанын эйни уста тэрэфия дэн тикилмэсини тэ'кид этмэк имканы верир. Мэсчидин бинасы планда демэк олар ки, дузбучаглыдыр. Ибадэт салону квадрат шэкилли олуб, чатма кумбэзлэ ѳ ртулмушдур. Мэсчи дин чэнуб-шэрг вэ чэнуб-гэрб тэрэфиндэ ики мэртэбэли, чатма тагла ѳ ртулмуш отаглар вардыр. Бу отагларын ашагы мэртэбэдэ ерлэ шэнлэри к ѳ мэкчи дам вэзифэсини ифадэ эдирмишлэр. Юхары мэртэ бэдэки отаглар исэ эЬтимал ки, Ьучрэдир. Бу отаглара диварын ичэ рисиндэ ерлэшмиш пиллэкэнлэр васитэсилэ галхмаг мумкундур. Мэсчидин шимал-гэрб Ьиссэсиндэ ерлэшэн 16 кем саЬэли отаг эЬтимал ки, гадынлара мэхсус олмушдур. Мэсчидин дахилиндэ чэнуб диварында зэнкин. бэзэнмиш меЬраб ерлэшмишдир. Мэсчидин ичэрисинэ эсас кириш йолундан башга, шэрг тэрэфдэки гапыдан да дахил олмаг олар. ЭЬтимал эдилир ки, шэрг тэрэфдэки гапы ШирваншаЬын ѳ зунэ вэ аилэ узвлэринэ мэхсус имиш. Арх. Д. Ахундов Б АКЫДАКЫ ШИ Р В А НША Ь Л А Р ЫН СА Р АЙЫ Б ИНАЛА РЫНЫН МЭЧМУУНА ДАХИЛ ОЛАН МЭ С ЧИД ХУААСЭ

Доктор исторических наук Е. А. Пахомов ОБ ИМЕНИ СТРОИТЕЛЯ УСЫПАЛЬНИЦЫ ШИРВАНШАХОВ В БАКУ (Таблица 18). Несмотря на много неблагоприятных обстоятельств, в Азербай джане сохранилось еще немало старинных архитектурных памятников различного возраста и очень различных по качеству выполнения и по архитектурным и строительным приемам. Многие из них снабжены над писями, упоминающими имена как их заказчиков, так и исполнителей. Между последними встречаются талантливые архитекторы, вводившие новые приемы и создавшие памятники, отмеченные характерными для их личного творчества чертами; имеются и рядовые строители, усваи вавшие достижения своих передовых товарищей и строившие целые ряды однотипных сооружений, интересных именно своею однотипностью при наличии имен различных строителей. С этим явлением будущему историку азербайджанской архитектуры придется сильно считаться. Как обстоятельства, подобные только что приведенному, так и вы явление роли отдельных лиц в истории местного зодчества заставляют обратить особое внимание на точное установление имен строителей па мятников и в первую голову—памятников наиболее выдающихся, слу живших образцами для последующих рядовых. К сожалению, это не всегда легкая задача: родовые и фамильные прозв іща в мусульманской среде хотя и существовали, но были мало употребительны в общежитии, а часто повторяющиеся собственные имена, нередко даже без' отчества, чрезвычайно затрудняют установ ление принадлежности того или иного архитектурного произведения определенному лицу. Надо, впрочем, заметить, что в Азербайджане и прилегающих к нему областях наблюдается некоторая закономерность в оформлении указания имен строителей, выражающаяся в постепен ном упрощении и сокращении фразы. Так, на нахичеванских мавзо леях XII века мы находим имя, отчество и нисбу „Аджеми, сына Абу бекра, архитектора (албинна) нахичеванского" 1 . Подобное же подробное указание употреблялось, вероятно, вплоть до начала XIV века на наи более видных памятниках, как показывает бардинская башня-мавзо лей 1322года, на которой назван „Ахмед—сын Эюба ал-хафиза, архи тектор (албинна) нахичеваяский 2 . Но одновременно с этим, на пост ройках менее пышных выставлялись только имя и отчество, как нап

1 K h a n у k o f f

N.—Sur quelueus inscriptions musulmanes du Caucase,—Bull,

h.—ph. ,VIII. St.-P. 1850, p. 2 6 - 2 9 . 3 П а х о м о в E.— Башни-мавзолеи в Барде и их надписи. Труды АзФАН, XXV, Баку, 1936, стр. 81—97.