Отделочные материалы для Дворца Советов. Часть 1

161

Облицовочная терракота и майолика

тает серо-голубоватый цвет. Состав глазури № 89: производственной глазури 95 %, глазури Э1ДА 5<>/о. Состав глазури Э1ДА: производствен ­ ной глазури 95°/о, окиси меди 4,3°/о, окиси кобальта О,7о/о. При работе цветными глазурями по белому ангобу, то бесцветными прозрачными глазурями по цветному ангобу, то, наконец, эмалями, обнаружилась вся сложность монументальной керамической живописи. Простая подгонка цвета поливы под краску эскиза, исполненного тушью на бумаге, приводила к полной колористической дисгармонии. Другие цветовые материалы на другом расстоянии и во взаимодей ­ ствии друг с другом производили совершенно иное впечатление. Цвета и их сила изменялись до неузнаваемости, и механическое воспроиз ­ водство эскиза оказалось невозможным. Требовалась творческая интер ­ претация художника-исполнителя, подобно тому как в музыке для испол ­ нения произведений композитора необходимо не только владение кла ­ виатурой, но и творческая интерпретация музыканта-исполнителя. Кроме того, для получения желаемого живописного впечатления по ­ требовалось во время самой работы вносить некоторые коррективы в уже приготовленные глазури, эмали и ангобы, изменяя отношения составляю ­ щих их химических элементов и даже заменяя одни химикаты другими. Работа художника-исполнителя все время была самым тесным образом связана с работой химика, а живопись — с лабораторным химическим экспериментом. Две совершенно разные области творчества, не имеющие, казалось бы, ничего общего (изобразительное искусство с его неподдаю ­ щимися учету интуицией' и чувством и керамическая технология с ее су ­ хими, скрупулезными взвешиваниями-подсчетами), должны были найти общий язык и полное взаимное понимание, чтобы объединиться в коллек ­ тивном труде для преодоления стоявших перед ними трудностей. Параллельно с пересмотром обычных палитр пришлось пересматри ­ вать и способы наложения полив на черепок. Окунание, наложение ки ­ стью, поливание, толщину слоя, равномерность или неравномерность по ­ крытия, разную температуру обжига лежащих рядом глазурей, их сплав ­ ление четкой границей или проникновение друг в друга и образование смешанной промежуточной полосы — все это приходилось учитывать. Формовка панно была произведена с помощью фанерных шаблонов. Рисунок был осуществлен частично швами, частично гравировкой, ча ­ стично чисто живописным способом — цветными поливами. Лица двух русских воинов переднего плана были пролеплены, подобно работам Врубеля и Волькотта. Использование цветных полив, отличных не только по цвету, но и по структуре материала, а также употребление рисунка разной техники, применительно к отдельным перспективным планам панно, позволило до ­ биться впечатления воздушной перспективы. Плитки, составляющие панно, укреплены на гипсе, армированном железными прутьями в несколько крупных кусков, повешенных на гвозде щита. Перед монтажей на щите панно было собрано и проверена с расстояния до 20 м для подбора и замены отдельных кусков по их цвету. ! і Полученный Гжельским керамическим заводом опыт в освоении тер ­ ракоты и майолики может быть в ближайшее время использован а массовом производстве.

1 1 Отделочные материалы для Дворца Советов